原來，當年昆劇大師俞振飛在人生低谷時遇到了小提琴協奏曲《梁祝》作曲之一陳鋼，後者摯愛昆劇。在俞振飛家裡，年輕的陳鋼握着他的手說：“俞伯伯，你要相信昆曲的美，将來我會把它和西洋樂曲相結合，譜出一部美好的作品來！”随即，他就在鋼琴上彈奏了昆曲曲牌《皂羅袍》的旋律——這正是昆劇《牡丹亭·遊園驚夢》裡，杜麗娘唱的：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”的曲調。杜麗娘唱的是家中後院花團錦簇的美景，卻沒人欣賞的可惜可歎。

圖說：陳鋼拿着《情殇》的總譜 官方圖

不是“長恨”是“長愛”

《情殇》聚焦楊貴妃與唐明皇的故事。陳鋼感慨道，這不是“長恨歌”，而是“長愛歌”，所以他思來想去把總譜封面的顔色調換成綠色，“那是常青的顔色，愛是常青的。”

今年是他在上音的第六十年，去年是《梁祝》首演50周年紀念。其實，他始終在思考是否要新創一部昆曲與交響樂融合的作品來呼應《梁祝》——而這部新作《情殇》的創作靈感在10年前就萌發：“《梁祝》的主題是破繭化蝶。如果開紀念音樂會就是鼓勵我們還能上台走得動，那沒啥意思。我還是要亮出破繭化蝶的作品來。”

他看過一部美國清唱劇，僅有一位女高音在台上打電話給情人，言談吟誦詠歎間回顧了跌宕起伏的愛情曆程。他大受啟發：我為何不能寫一部楊貴妃一個人在馬嵬坡前的清唱劇呢？她也能一個人一往情深地回顧愛的崇高與不易。“昆曲唱的是水磨腔，那磨得你的心呐……要表現愛情，非昆曲莫屬。”最近曹可凡做節目同時邀請了陳鋼以及年輕一輩藝術家沈昳麗、黃蒙拉等。陳鋼就想，大家難得有機會碰面，何不就把《情殇》給排演出來呢？于是，就有了僅唱三句“陛下”的沈昳麗、拉得一手好琴的黃蒙拉一起呈現陳鋼的《情殇》。

圖說：《情殇》找來了年輕藝術家合作

不隻昆曲還有戲

陳鋼今年85歲，憶起活到105歲的畫家朱屺瞻：“他的長壽秘訣就是——夜裡吃粥聽評彈。”《情殇》這部作品不僅僅有昆曲與交響樂的交融，還有錫劇。“開篇與收尾的兩句‘兩情若是久長時，豈在朝朝暮暮’，取的是錫劇的調子。那是我父親生前經常吟唱的，待他去世後，我母親也一直唱着這一曲。”

沈昳麗原本預備了十八般武藝，包括服裝都自己做好了。最後，他們反複打磨之際發現，隻要單純表現音樂的美就好了，否則戲曲身段等其他表演形式再好，也仿佛雕塑裡“巴爾紮克的雙手”。所以，最終沈昳麗隻有三句唱詞，就是不同情感起伏時對唐明皇的呼喚：“陛下！”在最終訣别時，喊出了“三郎！”最終，她會花盡全身力氣敲響一面鑼，收場。沈昳麗演完有一種想哭但是哭不出來的感覺，與指揮林大葉在後台擁抱時感覺到他背上的襯衫濕透。至此，大家才從作品中回到現實。陳鋼表示：“那我就對得起《梁祝》了，我沒重複。”（新民晚報記者 朱光）

圖說：陳鋼

記者手記｜不寫“美人”隻寫“美”

寫了祝英台、還寫了王昭君，這次要上演楊貴妃——曾有人調侃：“陳老師，您是要寫‘四大美人’系列？”陳鋼正色道：“我不是寫‘美人’，我是寫‘美’與‘人’——一切藝術作品最終都通向音樂，一切藝術作品都是為了情、為了愛、為了美、為了人。”

一切藝術作品最終都通向音樂這句話，也是朱屺瞻說的，海外都有小說家以賦格乃至索納塔（奏鳴曲）的結構寫小說。

陳鋼認為，作為音樂家，藝術形式上更應該有着超鍊接。小提琴家盛中國不相信陳鋼不會拉小提琴，一次曾私下偷偷問陳鋼：“你真的不會拉嗎？”陳鋼闡釋道：“我的意思是一位演奏家，他首先并不是演奏家，正如傅聰說的，他首先是一個人，健全的人，然後是藝術家，接着是音樂家，最後才是鋼琴家。”為此，陳鋼還寫過一篇散文《鋼琴家的腳》：“鋼琴家天天坐着練琴，很少站起來走路。有的鋼琴家一出場，走路是同手同腳的……”

所以，哪怕陳鋼先前摔了一跤動了手術，這兩天日常走路要拄拐杖。但是他還是打算選一套燦爛的服裝，舍棄拐杖，以漂亮的步伐登台。（朱光）

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來源： 新民網

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