提起梨花，不少人心中馬上會湧上來這樣一句：「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」，然而，唐代岑參這首詩并非真的在寫梨花，而是寫樹枝上的雪挂。不過，潔白如銀的梨花确實很像那晶瑩的雪花。小杜也有詩：「淮陽多病偶求歡，客袖侵霜與燭盤。砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄杆」，這裡的「梨花一堆雪」，也是寫雪花，并非梨花。

梨花的素潔皎美倒真的和雪有得一比，所以梨花就不像桃花啦、杏花啦那樣「绯聞」多多。

渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣殊高潔

李白有詩：「柳色黃金嫩，梨花白雪香」；林黛玉有詩：「偷來梨蕊三分白」，梨花的潔白，在春花缤紛的時節是非常引人注目的。她的高潔身姿也令不少詩人墨客啧啧贊歎。中唐詩人錢起〈梨花〉詩中就「尊梨抑桃」：「豔靜如籠月，香寒未逐風。桃花徒照地，終被笑妖紅。」

金庸先生的小說《倚天屠龍記》中，一開卷就先引了長春真人丘處機所寫的一首詞〈無俗念．靈虛宮梨花詞〉：

春遊浩蕩，是年年、寒食梨花時節。白錦無紋香爛漫，玉樹瓊葩堆雪。

靜夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人間天上，爛銀霞照通徹。

渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣殊高潔。萬化參差誰通道，不與群芳同列。

浩氣清英，仙材卓荦，下土難分别。瑤台歸去，洞天方看清絕。

書中接着說：「這首詞誦的似是梨花，其實詞中真意卻是贊譽一位身穿白衣的美貌少女，說她『渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣殊高潔』，又說她『浩氣清英，仙才卓荦』『不與群芳同列』。詞中所頌這美女，乃古墓派傳人小龍女。她一生愛穿白衣，當真如風拂玉樹，雪裹瓊苞，兼之生性清冷，實當得起『冷浸溶溶月』的形容，以『無俗念』三字贈之，可說十分貼切。長春子丘處機和她在終南山上比鄰而居，當年一見，贊歎人間竟有如斯絕世美女，便寫下這首詞來。」

曆史上真有丘處機，這首詞也是真實的。但金庸先生後面這段話卻是小說家言了，要是此詞乃是尹志平所作還算罷了，不知為何到了《倚天屠龍記》中，金庸先生又補述了一段這樣的文字，難道有其徒必有其師，丘處機真人偌大年紀也曾暗戀小龍女？

依我看，丘處機真人此詞就是單寫梨花之皎潔不俗的，并無男女之情在其中。

說起來，梨花和姓丘的還真有些緣分，唐代詩人王維、丘為、皇甫冉三人曾一起寫過〈左掖梨花〉一詩。其中以丘為所寫的最好，被選入《千家詩》中：

丘為

冷豔全欺雪，餘香乍入衣。春風且莫定，吹向玉階飛。

王維

閑灑階邊草，輕随箔外風。黃莺弄不足，銜入未央宮。

皇甫冉

巧解逢人笑，還能亂蝶飛。春時風入戶，幾片落朝衣。

丘為這首詩之所以能勝過王維和皇甫冉，正是因為丘為的詩寫出了梨花高潔芳香的特色，相比之下，王維和皇甫冉所寫的就遜色一些了。

元好問這一首詩将梨花的潔白清高寫得十分細緻傳神：

梨花如靜女，寂寞出春暮。春色惜天真，玉頰洗風露。

素月談相映，肅然見風度。恨無塵外人，為續雪香句。

孤芳忌太潔，莫遣凡卉妒。

正像賞梅最宜明月之下一樣，看梨花也是月下好。崔道融〈寒食夜〉一詩道：「滿地梨花白，風吹碎月明。」詩句中有些冷冷的感覺，不過梨花開于春暮，春夜賞梨花，應該說多了幾分溫暖恬靜，少了幾分寂寥冷清。皎潔的月光和梨花的潔白相映成趣，妙不可言。宋代才女魏夫人有詞：「西樓明月。掩映梨花千樹雪。」晏殊有〈無題〉一詩：

油壁香車不再逢，峽雲無迹任西東。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁煙中。魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

宋人寫詩往往脫不出唐人的窠臼，晏殊這首詩的詩意也是完全摹仿李商隐的無題詩，不過其中這一聯「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風」卻着實讓人愛極，也是寫梨花最好的詩句之一。

而宋人賀鑄月下的梨花就有些太過凄慘了：「三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪。不勝凄斷，杜鵑啼血。」讀來讓人有不忍之感。

讓不少人為之心動的是宋人陳亮這一句：「黃昏庭院柳栖鴉，記得那人和月、折梨花」，這位素豔絕塵的女子，和朦胧的月色一樣，成為夢一般美好而難忘的記憶。這樣的記憶，借用張愛玲小說裡的一句：「是要裝在水晶瓶裡雙手捧着看的」。

玉容寂寞淚欄杆，梨花一枝春帶雨

梨花落時正是暮春時分，歐陽修〈蝶戀花〉所謂「雨橫風狂三月暮」，溫庭筠有詩：「寂寞遊人寒食後，夜來風雨送梨花」，唐人來鹄也道：「侵階草色連朝雨，滿地梨花昨夜風」。「三春去後諸芳盡」春盡花殘的時節到了，梨花也難逃過。

在不少的古詩詞中，梨花，尤其是雨中的梨花，像是充滿了凄凄慘慘的「淚水」，這「一朵梨花，院落欄杆雨」讓多少人都為此垂淚興歎！

雨中的梨花看起來極似佳人悲泣，正如才女朱淑真所道：「梨花細雨黃昏後，不是愁人也斷腸！」所以就連辛棄疾這樣的英雄人物，入眼後心中也平添幾分憐惜、幾分惆怅：「夢回人遠許多愁，隻在梨花風雨處。」

白居易的〈長恨歌〉中形容楊貴妃的魂魄來和唐玄宗相見，他們已是陰陽相隔，楊貴妃的模樣就是：「風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚欄杆，梨花一枝春帶雨……」所以，後來「梨花帶雨」一詞，就專門用來形容美女哭泣的樣子。

蘇東坡曾有詞曰：「故将别語惱佳人，要看梨花枝上雨。」怪不得世人相傳蘇大胡子以春娘換馬，以緻春娘一頭撞死。蘇大胡子這兩句詩就暴露了他不尊重疼愛女性的本性，他故意惹人家哭，為的是看看人家「梨花帶雨」的樣子。

周邦彥有一首〈水龍吟〉，專詠梨花，其中的「一枝在手，偏勾引、黃昏淚」之句最為點睛：

素肌應怯餘寒，豔陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。亞簾栊半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。

别有風前月底，布繁英，滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比？

周邦彥喜歡作長調，他的詞往好處說是「渾厚、典雅、缜密」，有「曲折回環，開阖動蕩，抑揚頓挫之勢」，但我覺得也有白居易那種太過啰嗦細緻的毛病。比如這首詞，如果少點「樊川照日，靈關遮路」「潘妃卻酒，昭君乍起」之類的典故，隻保留「一枝在手，偏勾引、黃昏淚」這樣的傳神之句，會更讓人讀後難忘。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門

說起梨花，總讓人有些感傷。因為梨花的一身白色，白居易竟把它比喻成守寡的孀婦：「最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。」通俗小說中常說：「要想俏，一身​​孝」，梨花有種傷感的美麗。

唐代劉方平有一首著名的〈春怨〉詩說：「紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。」和其同時代的戴叔倫也有〈春怨〉一詩：「金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。欲知别後相思意，回看羅衣積淚痕。」這兩首詩不知誰借鑒誰的。後來秦觀化用他們的句子，填入詞中，就成為「欲黃昏，雨打梨花深閉門」這一傳世佳句。

後來又有南宋詞人史達祖寫了一首〈玉樓春．賦梨花〉，末句又化用了秦觀這一句，不過也可以算是好詞，其中透出無盡的缱绻愁緒：

玉容寂寞誰為主，寒食心情愁幾許。前身清澹似梅妝，遙夜依微留月佳。

香迷蝴蝶飛時路，雪在秋千來往處。黃昏着了素衣裳，深閉重門聽夜雨。

到了清代，納蘭性德的〈清平樂〉同樣出現了黃昏中無限哀惋的梨花：

風鬟雨鬓，偏是來無準。倦倚玉闌看月暈，容易語低香近。

軟風吹過窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷别，黃昏隻對梨花。

元好問有〈江城子〉一詞，其下阕道：「夕陽人影小樓間，曲欄杆。晚風寒。料得而今，前後望歸鞍。寂寞梨花枝上雨，人不見，與誰彈。」離别在即，想此後這位女子唯一可以做的事情，就是獨立夕陽下，一直望到夜闌風寒，她臉上如梨花帶雨一般的珠淚，無人看見，又向誰彈？

梨花香，愁斷腸

說來說去，梨花詩中寫得好的，總是傷感類的，直到現代的流行歌曲中，梨花的意象還是那樣哀怨，比如李宇春唱的這首〈梨花香〉：

梨花香，卻讓人心感傷。愁斷腸，千杯酒解思量。

莫相望，舊時人新模樣，思望鄉。

時過境遷，故人難見。舊日黃昏，映照新顔。

相思之苦誰又敢直言。

為情傷，世間事皆無常。笑滄桑，萬行淚化寒窗。

勿彷徨，脫素裹着春裝，憶流芳。

笑我太過癡狂，相思夜未央。獨我孤芳自賞，殘香……

這首歌應該說帶了十足的古典意味，我們不妨将唐代韋莊的這首〈清平樂〉一起對照來看：

瑣窗春暮，滿地梨花香。君不歸來晴又去，紅淚散沾金縷。

夢魂飛斷煙波，傷心不奈春何！空把金針獨坐，鴛鴦愁繡雙窠。

記得有一年，曾路過一個地方，一路上梨花盛開，那片片瓣瓣，随風灑落在水中。如今思之，宛若前塵。

正是：「一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？」

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來——淺析古詩詞裡「杏花」形象

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