很多朋友買了相機，對于光圈這個詞語，一直不太了解。

（圖片來源于網絡）

光圈是鏡頭内部的一個“孔洞”。而且衆所周知，光圈開口的調節裝置是一組互相重疊在一起的金屬葉片組成的小孔。

根據所使用的相機的情況，你可以選擇在 鏡頭上調整光圈，或者通過機身上的按鈕或撥盤來調整光圈。

當調整光圈時，鏡頭内部的孔洞大小會随之擴大或收縮。這樣一來就可以讓更多或更少的光線透過鏡頭到達數碼圖像傳感器（或膠片）。

對于所有鏡頭來說，最小光圈值根據鏡頭的不同可能會是 f/1.4、f/2、f/2.8 或 f/4，這表示的是光圈的最大開口，總是能讓最多的光線進入鏡頭。

最大的光圈值通常是 f/16、f/22 或 f/32（固定鏡頭的數碼相機則是 f/8 或 f/11）。

今天我們來說說如何選擇與使用光圈。

1分離曝光或單一主體光圈

在這種拍攝構圖中，清晰成像的部分被特意限制在畫面的一個單獨區域裡，而其他所有拍攝對象——包括焦點對的前景和背景都成為一種焦外模糊的色調和輪廓。

這種效果的産生直接來自于光圈選擇的結果。

由于長焦鏡頭視角很窄，又與生俱來具有淺景深效果，所以經常選用這種鏡頭來拍攝這類情境。

而同時結合大光圈開口時（f/2.8、f/4 或 f/5.6），就會形成淺景深的效果。

無論是抓拍還是擺拍人像，采用長焦鏡頭進行構圖都是一個很好的選項，對于花卉拍攝或者希望将 拍攝主體從雜亂的背景中凸顯出來，這同樣也是一個好方法。

當你有選擇地故意對焦一個拍攝對象時，虛化的背景（或）前景可以把更多的觀衆注意力吸引到焦内清晰的拍攝對象上。

這是一個标準的“視覺法則”，經常被稱為視覺重心，即對焦清晰的任何對象，在經過人眼和大腦識别後，都會成為最重要的拍攝對象。

2景深預覽按鈕

相機上有沒有一種工具，在拍攝單一主體構圖時，可以幫助确定最佳的光圈選擇呢？答案是有的，它就是景深預覽按鈕（DOF）。

但是，不是所有的相機上都能找到這個按鈕。而且很不幸的是，即使相機具備這個按鈕，它通常也是相機上最容易被誤解的一個功能。

這個按鈕的用途很簡單：當按下該按鈕時，鏡頭會将光圈縮小到你所選擇的光圈擋位，這時呈現出的預覽效果，就是在最終照片中你所希望得到的整個景深的效果。

這個功能能夠讓你進行任何必要的光圈調整，從而可以在記錄曝光之前，糾正“不正确”的情況或者不需要的景深。

上圖所示照片拍攝于荷蘭的西弗裡斯蘭省，這是一棵生長在堤壩上的樹木，可以注意到“新生”的樹枝剛剛從樹幹上萌發出來。

另外注意一下背景中一排排五顔六色的郁金香非常美麗。 你現在所想的是不是正好和我所想的不謀而合呢？是的，完全正确！

現在要做的就是抓起三腳架和長焦變焦鏡頭，分離突出一片樹葉，然後在美麗的背景色彩映襯下對其進行構圖。

我把相機和70-300mm 鏡頭安裝在三腳架上 ， 然後利用 300mm 焦距，不斷移動相機直到可以對焦，迅速啟用相機上的景深預覽功能。

在光圈設置為 f/16 的情況下，隻要我按下景深預覽按鈕，就能看到 f/16 光圈下畫面背景所呈現出的景深效果是什麼樣的。

不出意外，當前的效果比我想要的過了點，所以保持 DOF 預覽按鈕按下狀态，我開始轉動相機上的光圈調節轉輪，讓光圈開口更大一些。

就在我進行這些操作的時候，有兩件事情發生了變化：一個是由于更多的光線現在照射到棱鏡，然後向上進入到取景器，所以取景器中的畫面變得更亮了；

另一個則是背景中花田的輪廓變得更加模糊，使得焦外一排排的郁金香變成了一條條的彩帶。我感覺采用 f/7.1 的光圈可以得到完美的背景效果，也就 是如下圖所示的這張照片。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，300mm，f/7.1，1/400s， ISO 100，三腳架

為了确定最佳的光圈選擇，就要掌握景深預覽按鈕。

圖中所示是一朵花和薰衣草的花梗，我使用 f/22 的光圈拍攝了第一張照片（上圖）。

可以注意到照片中的背景特别雜亂，花朵主體沒有從背景中被分離出來，并不是非常突出。

幸運的是，當按下景深預覽按鈕時，我就能夠觀察到背景的雜亂程度，然後在保持按下 DOF 預覽按鈕的狀态下，我将光圈數值調節為更小一些（也就是光圈開口更大），而且從始至終我都可以通過取景器進行觀察。

這樣一來，我可以看到之前雜亂的背景逐漸變成模糊的影調，最終如下圖所示，采用 f/5.6 的光圈拍攝了這張照片。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，280mm，f/5.6 ，1/500s

有一點需要重點注意，每次我按下景深預覽按鈕，當采用 f/11 或更大的光圈時，取景器都會變得特别暗（如下圖）。

但是不論影像多麼昏暗，你還是能或多或少地分辨出圖像的清晰程度。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，280mm， f/22，1/30 s；

所以在本例中，我們所要選擇的光圈應該能夠使背景呈現虛化柔和的影調。

我希望觀衆的所有注意力都集中在前景花朵上，而實現這個目的的可靠方式就是采用較大的鏡頭開口。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，300m，f/5.6 和 1/400s， ISO 100

圖中所示是紐約街頭市場中懸挂的懷表，它們與上例中草地裡的花類似，适合運用選擇聚焦的創意 / 單一主體的構圖。

我很幸運地找到了一個視角，能夠将這些懷表置于彩色背景（粉紅色的店鋪正面）的映襯下。

而且當我從這個視角采用較大鏡頭開口和近距離對焦進行構圖時，我不僅可以隻挑選出其中一塊懷表，而且能夠将其他所有的懷表渲染成“最佳配角“。

這樣一來，這場 表演中的“明星”就能大出風頭—真是一舉兩得！

尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，35mm，f/4 和 1/800s， ISO 100

廣角鏡頭雖然不經常用于創作單一主體的照片，但是如果你采用諸如 f/2.8 或 f/4 這樣具有分離作用的光圈，結合鏡頭的近距離對焦能力，還是可以成為一種很有用的工具來拍攝背景分離主體。

這張照片拍攝于印度舊德裡的月光市場，由于使用了較大的鏡頭開口，畫面的景深受到了嚴格的限制，同時保持了我所希望的圖像視覺重點：即小男孩的臉部。

3萬金油”光圈

如果沒有實現單一主體 / 背景分離構圖的機會，那麼選用什麼光圈是不是就無關緊要了呢？答案既可以是肯定的也可以是否定的。

我先來解釋一下。這個世界充滿了“随性”的攝影作品 ：“誰會在意我在石牆前拍攝肖像使用了什麼光 圈？”“誰會在意拍攝森林地面上的秋葉時又是使用的 什麼光圈？”

或者換句話，“當畫面中的所有對象對焦距離都一樣時，誰又會在意我用什麼光圈呢？”

假設現在你一個人在海灘散步。你偶然發現光滑的沙灘上有一個經過海水沖刷的貝殼。這時你将相機和28-80mm 鏡頭舉到眼前，将焦距設為 50mm，然後鏡頭向下，簡單地把光圈設為 f/8 或 f/11。

在這個情況下， 這個貝殼和沙子的對焦距離是一樣的，所以你可以使用任何光圈拍攝這個場景。對于拍攝對象對焦距離都相同的所有構圖，都可以運用這種“萬金油”的光圈進行拍攝。

但是，與其同某些拍攝者一樣随機地選擇光圈，還不如采用我推薦的“關鍵光圈”。簡單來說就是選擇圖像成像清晰度和對比反差最佳的光圈。

從 f/8～f/11 的 光圈在曝光時通常能獲得最佳的清晰度和對比度。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，f/8，1/400s，ISO 100， 70mm

照片中是一座曾經喧鬧繁忙的水泥廠，位于加拿大魁北克省的蒙特利爾，誰會在乎我使用什麼光圈來拍攝這幅人物畫像的美妙殘迹呢？

顯然人物的臉部是畫在牆面上的，這樣畫像和牆壁處于相同的對焦距離，所以就不需要考慮所謂合适的景深問題。

在這種“随性”的情況下，正好是使用 f/8 或 f/11 光圈的時機。

我手持相機和 70-300mm 鏡頭，将光圈設置為 f/8，相機隻指向牆面，然後調整快門速度直到 1/400s，這時相機顯示曝光準确，接着我在整個構圖上輕微移動，拍攝了幾張照片。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，f/8，1/400s，ISO 100， 240mm

我對于野生生物攝影缺少耐心，但是當機會出現時我也不會讓它溜掉。

正如下圖所示，那是荷蘭弗裡斯蘭的一個溫暖下午。我從一條鄉間小路上走下來，計劃拍攝幾張蒼鹭的照片。

當時這隻蒼鹭的注意力都集中在下一頓美餐上，根本沒有注意到我。 考慮到它身後的綠草就是一堵“牆”，所以這就是一個明擺着的事情，又是一個選擇“萬金油”光圈的情景。

當對蒼鹭完成構圖，我就迅速地調整快門速度到 1/250s，這時提示曝光準确。

尼康 D800E，Nikkor 70–300mm，300mm，f/11 和 1/250s，ISO 100

尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，120mm，f/11 和 1/200s， ISO 200

如果你能去巴黎，可以去看看已經挂滿了鎖頭的“愛情鎖” 橋，也可以把自己的“愛情故事”通過一把鎖頭鎖在橋上。

不過在拍攝這張照片之後不久，巴黎市長就宣布将會移走所有的鎖頭， 因為這些挂在橋上的鎖頭重量潛在威脅了橋梁的結構。

也許你對此毫不關心，但即使這樣，至少在鎖頭還在的時候應該對這個場景有恰當的反應。你可以觀察一下，所有鎖頭都在相同的對焦距離上，所以絕對是一個采用“萬金油”光圈的時機。

由于所有拍攝對象都處在相同的對焦距離，隻需選擇 f/8、 f/9、f/10 或 f/11 光圈，然後調整快門速度，直到顯示曝光準确即可。 一切就是這樣簡單，确實如此！而關于愛情的思考卻很難。

4光圈和微距攝影

特寫近攝或者微距攝影一直都受到業餘愛好者和職業攝影師的喜愛。

雖然花朵、蝴蝶和其他昆蟲都是理想的微距拍攝對象，可以拍出漂亮的近攝照片，但也不要忽視廢車場或停車場這樣的地方，那裡也有近攝的機會 正在等待你去發掘。

當你逐漸靠近拍攝對象，很快就會發現在“宏觀” 世界中的很多光圈原則同樣也适用于近攝的微觀世界。

例如，雖然微距攝影的拍攝世界變小了——在某些情況下會特别特别小，但是你仍然必須決定是否要采用大景深（在微距拍攝中 2.5cm～5cm 的清晰範圍）還是淺景深（0.6cm），或者，也有可能近攝的拍攝對象正好适合 使用“萬金油”類型的光圈。

不過，常規攝影和微距攝影還是有所區别的。

當你近距離拍攝時，匍匐在地是司空見慣的情況，你可能會利用穩定的雙肘來支撐相機和鏡頭，或是使用小沙袋，或是用放置在地面上完全收縮的三腳架來穩定和支撐相機和鏡頭。

即使是視角最輕微的一點移動都會對焦點産生劇烈的影響。

由于微距攝影會放大近攝景物， 所以哪怕是一丁點兒的微風也會考驗你的耐心——每小時 13km 的微風在取景器中看起來就像每小時 80km 的 狂風。

另外，由于景深總是随着相機與拍攝對象逐漸接近而縮短，所以，微距攝影的景深特别淺。

微距攝影的景深範圍從聚焦對象的前 1/4 一直延伸到後 1/2 的位置，而在常規攝影中，景深範圍是從聚焦對象的前方 1/3 到後 2/3 的位置。

不言而喻，當你拍攝近攝特寫時，精準的對焦和穩定的雙肘、小沙袋或三腳架是獲得極緻清晰度的基本要素。

照片中，我的一個學生正手持幾束小花， 當聚焦近處時，照片的清晰度迅速下降。而且很快這些花朵就融 入背景中，形成一片焦外模糊的色彩。

要知道這位學生手持的花朵距離拍攝對象的草莖僅有十幾厘米，那麼請猜一下我使用了多大的光圈将背景的花朵焦外模糊？

尼康 D300S，Micro Nikkor 105mm，f/18 和 1/160s，ISO 200，三腳架

大多數人猜測的光圈範圍可能是 f/5.6 到 f/8，但是在微距攝影的世界，我們之前所了解的單一主體 / 背景分離曝光的所有知識幾乎毫無用武之地。

這張照片是以 f/18 光圈拍攝的！這個光圈對于廣角鏡頭來說，通常都會産生“巨大”的景深。

對于長焦鏡頭來說，至少也是中等範圍的景深，但是對于微距鏡頭來說，則僅形成十幾厘米的景深範圍，或者是本例這樣 1cm 之内的景深範圍。

這裡有必要重申一下：無論使用什麼鏡頭，聚焦距離越近，産生的景深則越來越淺。

無論何時，拍攝具有極緻細節的近攝特寫，嚴苛的視角選擇都絕對是至關重要的。相機的膠片平面與拍攝對象保持平行無疑是成敗的關鍵。

除非你故意嘗試營造淺景深和非常窄的聚焦線，否則不要與拍攝對象形成夾角。

照片中一隻蝴蝶悠然落在随行學生相機上休息，我感覺大約 0.3m 的距離比較合适，能夠對這隻蝴蝶取景構圖。

看起來這隻蝴蝶非常喜歡落在相機上，所以我向它移近一些，一直靠近到我無法對近處聚焦為止。

我把相機和105mm 微距鏡頭安裝在三腳架上，光圈設為 f/11，然後調整快門速度，當設為 1/100s 時相機提示曝光準确，接着我拍攝了幾張照 片，記錄下蝴蝶合攏翅膀的超級特寫。

尼康 D800E，Micro Nikkor 105mm，f/11 和 1/100s，ISO 200，三腳架

這裡最基本的一點就是，我選擇的視角保證了相機的膠片平面與蝴蝶的翅膀保持平行。

當時拍攝這張微距照片的情形就像是瞄準射擊，考驗你的忍耐力， 必須要堅持到底！

我可以保證，相比拍攝之後才發現對焦就差那麼一點點的沮喪心情，之前的所有付出都是值得的！

要不要找個借口去拜訪一下本地的廢物堆積場？好吧，現在就給你一個理由：拍攝純藝術的近攝特寫照片。

這些廢物堆積場中到處都充滿了色彩和紋理，在每一個角落都有實際練習構圖的機會。

但盡管如此，至關重要的一點還是視角問題，當你從一個拍攝對象轉移到下一個時，首先要做的事情就是頭腦裡時刻記得選擇視角。

對于大多數的“純藝術”攝影作 品，清晰度必須占據至高無上的地位，這也就意味着相機的膠 片平面完全要與拍攝對象保持平行。當然，三腳架也是必不可少的。

憑借微距鏡頭的視角，在廢物堆裡從頭至尾仔細地翻找，隻要時間足夠長你肯定能發現幾處可供拍攝的“風景”。

尼康 D800E，Micro Nikkor 105mm，f/18 和 1/100s，ISO 200，三腳架

這張照片拍攝的是希臘聖托裡尼島上一輛破敗不堪的拖船車（如下圖），順便證明了港口也可以成為另一個蘊藏“純藝術”的金礦。

對我們自己而言，憑借這一次的發現，就有足夠的理由讓自己離開沙發，或者把辦公桌推到一邊，在當地的廢物堆積場中，開始發現屬于自己的風景。

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