《洛神賦圖》卷（佚名）是大英博物館最受關注的一件中國畫。

大英博物館的《洛神賦圖》卷（以下簡稱“大英本”，絹本設色，縱53.6、橫821.5厘米），該館認為是明代的本子，大英本《洛神賦圖》與故宮南宋本同出一轍。

故宮本宋人畫《洛神賦圖》 局部

兩者在構思、構圖、造型、線條風格設色等乃至水紋的畫法上都基本一緻，大英本中的人物線條是筆筆因循着宋代盛行的鐵線描，畫家在臨寫中依舊保留了南宋的筆墨，但缺乏南宋畫家水墨遒勁淋漓的風緻。

《洛神賦圖》卷大英本山水背景之一

《洛神賦圖》卷大英本山水背景之二

故宮本山水背景之一

故宮本山水背景之二

卷尾的山崗有明人仿宋時露出的草率刻露之弊，較明代院體浙派要細膩繁複得多，但沒有明代中期院體浙派狂勁灑脫的力度，當在這兩者之間，即屬于明代早期的山水畫風格，相當于王履所生活的時代，其母本很可能就是來自故宮的南宋本。

明王履《畫華山圖》冊中描繪山巒之局部

比較而言，故宮南宋本中的山水、林木等背景較大英本要生動、滋潤一些，大英本的榜書較故宮南宋本要生拙一些。

大英本榜題之一

大英本榜題之二

這是一卷連續性的情節繪畫，這類繪畫往往與文學佳作緊密相連的。畫家取材于三國曹植的《洛神賦》之意，編成連環故事圖，描繪了曹操之子曹植從京城洛陽回東阿途經洛水時遇到洛神宓妃的神話愛情故事。

故宮本榜題之一

故宮本榜題之二

曹植遭到其兄曹丕的遷貶而不得志，借作《洛神賦》來傾述他鐘情而不可得的女子，宓妃的化身——甄妃。甄氏後由曹操包辦，嫁給了曹丕。隐含在《洛神賦》中的政治背景促使了文和圖的作者及摹者都充滿了既熾熱、又憂傷的情感沖突。

全卷共分三段，每段構思浪漫，情節纏綿，動人心魂。

大英本「相遇」段開始部分

大英本「相遇」段細部之一

大英本「相遇」段細部之二

第一段，相遇。畫曹植在旅途中停歇時忽遇楚楚動人的洛神，愛慕之情驟然升起。他下意識地用雙手推開侍從，欲前又止，擡首凝視，侍從們微微低首，目力分散，正對着曹植的宓妃，其情韻“翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊華茂春松”，其神韻“氣若幽蘭”，在兩人目光相對的刹那間，感情似乎得到交融。

大英本“相思”段細部

第二段，相思。随後的曹植呈現出各不相同的凝思場景，引起曹植思念的是宓妃婀娜多姿的舞姿，她或淩波曼舞，或回眸凝視，最後，以珰相贈。這期間，曹植兩夜思而不眠，當夜，曹植坐于榻上欣賞着翩翩起舞的宓妃，欲“托微波而通辭”，隻是“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫當……”這一夜的标志是河伯馮夷在奮力擊打更鼓。次日，曹植起身目送宓妃乘鲸鲵（大魚）而去，宓妃在群龍的侍衛下，漸漸遠離了曹植，宓妃還深情地回首凝望着前來送别的曹植。夢中初醒的曹植方才意識到他該乘坐人間的渡船了。在船上，他“浮長川而忘返，思綿綿而增慕”，在擺渡的這天晚上，他“夜耿耿而不寐”，燃燭達旦，刻畫出他内心的難言情衷，一仆人前來勸他就寝，曹植揮手示意勿擾。

大英本「相别」段中的洛神

大英本「相别」段中的曹植

第三段，離别。畫曹植離開洛河的情景。第三天，曹植駕車起程，從曹植回首尋望洛神的目光中看出他“攬騑辔以抗策，怅盤桓而不能去”的怅惘之情。這一情景與卷首的曹植相呼應，所不同的是，此處的他已變得失望和疲憊，畫中曹植凄婉動人的深層情感通過他持重的舉止與眉目傳神生動刻畫出來。

​内容整編自：餘 輝《英倫讀畫錄之一·開篇》《紫禁城》2010年9月刊，感謝作者及雜志提供資料，如有問題私信聯系

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!