琴碼的位置|

琴碼的最佳位置，從理論上說，就是面闆的中心部位，敏感部位；從實踐上說，就是最容易促使面闆振動并引發音箱共鳴的部位，與提琴整體結構和配件最相适應相匹配的部位。我們所聽到的小提琴聲音，并非是單一的聲音，而是一種帶有綜合性質的整體樂音。

小提琴聲之所以出神入化，之所以銷魂蕩魄，就在于借助琴弓對琴弦的垂直磨擦為驅動力，将琴弦振動的金屬顆粒聲，通過琴碼傳導到面闆。

再通過面闆的過濾、擴展、輻射、發散作用，然後通過背闆的接納、吸收、反射、壓縮作用，形成回環共鳴，最後通過兩個 F 孔蕩漾傳播開來。

在魅力無窮的琴音中，既包含琴弦的振動聲，又包括琴碼的振動聲；既包括面闆的振動聲，又包括背闆的振動聲；

同時，還應 包括其他所有部位與配件的振動聲。一把優質提琴無論在拉奏還是在彈撥的時候，都能使人充分感受到甚至觸摸得到琴體的振動。

科學原理告訴我們：

聲音的起源在于振動，振動才是小提琴的硬道理。這種振動越是廣泛，音效越是均衡；越是和諧，音質越是純淨；

充分，音量越是宏亮；越是趨近于有序化與模式化，小提琴的音色越是優美動聽，富于藝術表現力和傳遠穿透力。

依據小提琴的聲學原理和曆史上積澱的制琴理念，尋找琴碼安放的最佳位置的固定範疇，就在于左右兩個F孔内外缺口之間。無論如何，琴碼兩個碼腳的上邊緣或者下邊緣，決不能超越兩個缺口所限定的區域。

因為範圍很小，調整的幅度也不宜過大。馬腳左右的外邊，與左右F孔的内沿距離必須相等；在此基礎上，就可以在F孔的缺口之間仔細上下調整琴碼的位置了。

雖然調整的幅度極小，但對于聲音的影響效果卻是極其靈敏。如果琴碼上下的位置安放處于最佳狀态，就會呈現出幾點特征：

1、彈撥四條琴弦産生的餘音最長；

2、輕輕拉奏四條空弦的聲音較大；

3、四條琴弦的空弦以及音階上的聲音比較均衡；

4、使用琴弓加大力度拉奏，聲音不會出現沙啞和飄浮現象；

5、提琴聲音不會出現幹癟單薄、缺少内涵的現象，出現較好的共鳴效果。

琴碼要立在橋線上，微微向後仰，以抵抗每一次調音時弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上。

即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會往前彎曲，這時就要找修琴師把它矯正過來。注意，為了保護琴弦，扳正琴碼時要放松琴弦。

有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴弦勒進琴碼。也有的在E弦上套一個細塑料管或墊一小塊牛皮紙,有人認為這樣會影響聲音的傳導，不可取，而有人則認為它對聲音的影響不值一提。

琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則弦線緊卡在槽内，既會影響弦的振動，又易磨破弦線的表皮造成斷弦。

最後提一下，琴碼并非“越貴越好“，要針對想要找到的聲音去尋找琴碼，盡管那個最合适的琴碼可能不是最昂貴的琴碼，不要認為價格高的就是最好的琴碼。

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