生當為人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。——李清照·《夏日絕句》

要說古代的詩詞發展勝景，絕對有唐宋時期的一席之地。在唐宋時期的衆多詩人中，李清照絕對算上一朵絢爛的花朵。

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每一次看到上面這首詩詞的時候，總是不太敢相信這是一位生在重男輕女時代、養在深閨中的女性詩人寫出來的作品。這是對當時國家危亡，皇室宗族倉皇逃竄南遁的悲憤與諷刺，其中透露出來的決絕與氣魄讓很多人都難以想象。這樣的氣魄莫說是在特定背景下的女性身上少有，就當時的世間男兒也很難有易安先生那樣的心性。

除此之外，李清照的流傳千古的詩還有很多，并且在文學曆史上也算得上濃墨重彩，她的詞有多令人歎服？被後世稱為“一代才媛”，空前絕後。縱觀其一生，她本人就是活的詩詞。

能和令衆多文人墨客稱贊、走遍大江南北行軍打仗的大将軍、有“詞中之龍”之稱的辛棄疾（字坦夫，改字幼安）相媲美的詩人有幾位？李清照就算一位，并且與其合稱為“濟南二安”。

提到李清照，我們能想象到的人物形象是怎樣的呢？“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”愁緒滿布的深閨女兒郎，還是“人比黃花瘦”的傷感憔悴形象？似乎是，又似乎都不太正确。

就算是放在現代社會背景下來看，李清照也絕對算是一個從非常标準且高級的書香門第中出來的大家閨秀，家中父親是蘇轼的學生，官至提點刑獄、禮部員外郎。

不管是出于官職的便利還是在文學方面的造詣，家中的藏書都相當豐富，并且非常善于書寫辭章。母親也是從大家出身（狀元王拱辰的孫女，也有觀點認為是宰相王珪的長女）的名門千金，在文學方面頗有心得。

正兒八經的大家庭中長大的李清照自小在家學熏陶中耳濡目染，再加上自己的聰慧，自然也是相當優異的文學人才，所以王灼也說她“才力華贍，逼近前輩”，朱彧（北宋地理學家）也稱贊她“詩文典贍，無愧于古之作者”。評價相當高。

在早期，李清照生活在南宋都城汴京，無憂高雅的生活條件為李清照的詩詞創作帶來了很大的發揮空間。如果說一首《如夢令》足以令整個京都震撼的事迹可能有所誇張，那麼後來的《浯溪中興頌詩和張文潛二首》絕對足以打破很多人對“古代女性”人物形象的固有觀念。

嗚呼，奴輩乃不能道輔國用事張後專，乃能念春荠長安作斤賣。

這樣的詞直擊唐時安史之亂的痛點，批判意味十足，以自己的眼光都知道霍亂的根源不在楊玉環身上，可能那些所謂忠良卻不看奸臣看後宮，相當諷刺，并且還借此指出宋朝應該銘記這一曆史教訓。全詞整體氣勢想當豪邁，批判意味十，更重要的是還包含着對國家的關切和社會的憂慮足。

這樣的作品一經問世，必然會掀起軒然大波，令人真切地為之拍案叫絕。這還能想象她是那個曾經寫出“見客入來，襪刬金钗溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的嬌羞女兒郎嗎？這當真是古代有才又有趣、可鹽可甜的女性代表！

這樣的出生與教養，合該她安穩逍遙、詩情畫意的過活一輩子，但奈何天終天随人願。

李清照在18歲時和父親為吏部侍郎的趙明誠在京都成婚，縱然趙氏習慣了勤儉，但是少年夫妻來日方長，在文學上又志同道合，都喜歡收集罕見的珍本秘籍，相當般配。這樣無甚憂慮的琴瑟和鳴隻持續了一年的時間。

在宋徽宗崇甯元年（1102年）七月，南宋朝廷黨争越演越烈，李清照等人被驅逐汴京，踏上了流亡的道路。“易安居士”的名稱就是在這個時候來得。再到後面，黨争局勢反複無常，局勢多變，在宋168年的時候，趙明誠再一次叛亂中棄城逃亡，狠狠的傷了李清照的心，為此也就有了文章開頭的那首《夏日絕句》。

趙明誠亡故後，李清照再嫁張汝舟，經曆了一次非常難堪的短暫婚姻，又趕上金人南侵，獨自流亡的路上丢失了兩千多件珍貴的金石拓片，身心備受煎熬。于是乎“物是人非事事休，欲說淚先流”的國家愁緒幾乎已經将她剝離的連軀殼都覺得痛。

在李清照一個人生活的晚年時分，他的才學沒有可交付的繼承人，被一句“才藻非女子事也”打擊的心神俱疲，曾經那個驚豔才絕的李清照就像是站在一望無際的冰天雪地裡被人從頭澆了一盆冷水，連心都冷的徹骨。

國事、家事、心事繞成一團，在《聲聲慢》中寫道“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，最後也隻一句“這次第，怎一個愁字了得”。

就算是在和整個中國的曆史發展潮流中，李清照的詩詞都算得上驚豔古今的存在，更何況她還是古代少有的女性詩人代表。

而在現代社會，人們對李清照的喜歡也各有特點，令人印象最深刻的就是“李怼怼”這個象形，雖然有幾分誇張幽默，但是不可否認，似乎也隻有李清照這樣的家國天下事都放在心上的人，真的會有這樣的思想境界。

放在整個文學長河中，易安居士就是孤單絢爛的花朵，開得恣意放肆，開得矜貴寂寞。但是不可否認，她的内心世界比很多同時代的男性和貴族都要豐富矜貴。

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