作者：王欣

《平原上的夏洛克》作為年輕導演徐磊的首部院線作品，影片沒有明星加盟，依靠單純地講述農村故事，在同期上映的一衆都市影片中以堅韌的草根精神激流勇進，最終斬獲了近千萬票房，一躍成為年度小成本電影的楷模。與以往農村題材電影相比，《平原上的夏洛克》雖脫胎于鄉村現實，但更進一步，将農村生活的詩情畫意、農民純真聰穎的真實圖景一一展現，本文将從影片演繹方式，影像節奏，内核叙事等方面拆解《平原上的夏洛克》的探案經過。

《平原上的夏洛克》海報

還本真，素人真情流露

縱觀中國電影發展軌迹，選取鄉村題材作為表現對象的電影不勝枚舉，早期如第五代導演開掘的《秋菊打官司》《紅高粱》《活着》等影片，富有濃郁的鄉土氣息兼具時代風格；新時期經典重塑的《我不是潘金蓮》，忻钰坤導演的犯罪類型片《心迷宮》《暴裂無聲》散發出中國鄉村電影類型化的訊号；青年電影人畢贛的成名作《路邊野餐》更讓鄉村電影有了多元化的詩意表達，乘着鄉村振興的東風越來越多還原真實鄉村生活的佳作《過昭關》《四個春天》包括《平原上的夏洛克》等均在此時一一湧現。

《平原上的夏洛克》劇照

與衆不同的是，《平原上的夏洛克》采用非職業演員出演，排除年輕導演資源受限的原因，如此編排演繹的情形下竟産生了更加真實幽默的化學反應。主角超英、占義人如其名，導演借此巧妙設計橋段：超英月下駕馬馳騁、占義駕駛農用三輪車于田間飛馳的段落冠以他們堪比超級英雄、仁義兼備的俠客頭銜。影片給予大段篇幅表現二人攜手追查肇事者的過程，“農民＋神探”身份的跨界混搭令人忍俊不禁，荒誕卻不是架空，面朝黃土背朝天的素人演員完美再現了小人物的真情實感。

慢節奏，土探案有詩情

當今“爽片”“ 爽劇”以迅雷不及掩耳之勢席卷各大熒屏，多支線發展叙事成為寵兒，都市題材的節奏唯快不破，相比之下，輕叙事、慢節奏的鄉村電影顯得格外特别。《平原上的夏洛克》的叙事空間植根于中國鄉村大地，講述了超英、占義奮力奔走隻為查明肇事真兇的動人故事，影片雖在類型探索方面并不突出，但在情感上實現了詩意表達。

《平原上的夏洛克》劇照

未修繕的房屋雨漏無幹處，超英與占義撐起的那張透明塑料薄膜既是“保護傘”一般的存在，又是憑魚躍的寬敞依托，彼時屋頂遊動的金魚是超英仁義正直品質的化身，一組仰拍鏡頭将它們遊走的軌迹、漾起的波紋疊加，細緻無聲，崇高卻得以顯現。本片的華彩段落超英月下跨馬與肇事者相會一節：超英迎風疾馳，皓月當空，盡管他追尋“真兇”未果，但超英所代表的農民堅韌不拔、正義守信的俠士精神将飽含浪漫情懷的真誠傳遞開來。

去奇觀，彰顯野生智慧

說起農村，相當一段時間部分人群會對其抱有“獵奇”心态進行觀看評判，《北方一片蒼茫》中的仙姑，《算卦》《中邪》等片中的奇聞怪事無不以“奇觀”景象抓人眼球。《平原上的夏洛克》或多或少也有所謂“奇觀”化的傾向，例如在毫無頭緒的情況下找到神婆以期獲得肇事者蹤迹的段落，但與前述影片不同的是，導演并不将奇迹寄托于“神鬼”指引，轉而讓主角超英、占義用自身智慧完成案件偵破，在這一點上不得不說《平原上的夏洛克》完成了農村電影形态層面上的升級。

《平原上的夏洛克》劇照

超英與占義一高一矮、一紅一綠的“cp組合”萌生了諸多笑料，導演坦言自己并非制造了一出喜劇，促使觀衆忍俊不禁的更多是出于老哥倆散發的野生草根智慧。它們用農村人自有的方式辦事，出了事也用自己的方式解決，拒絕走醫保、查監控、變裝送外賣、抓住肇事者又任由其打傷自己跑掉，在一般人看來這也許是愚鈍甚至犯傻的，但超英、占義們卻願意堅守着道德防線，用體面的方式把事做利索。

青年電影節走出來的《平原上的夏洛克》以一種平淡而又濃烈的姿态映入觀衆眼簾，它所傳遞的農村人的“土酷”精神為中國的鄉村大地、鄉村人民正名。生命力頑強、機智勇敢的農民可以成為神探夏洛克，同樣可以成為創作者筆下的任何人物，農村題材像一個未探底的寶藏等待開掘，而《平原上的夏洛克》無疑做出了有益的嘗試。

（作者系中國傳媒大學電影創作專業碩士研究生）

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