《伊春》是一部小說集，由《鲸》《公園》《鳳凰》《象》《伊春》等十個故事組成。說是小說集，但其實，各個故事之間卻有着隐秘卻張揚的聯系，比如《公園》《鳳凰》和《伊春》這三個故事的主人公，似乎都是同一個人，又好似不是同一個人。而且，除了《鄰居》和《尼泊爾》這兩個故事是以“我”的口吻來講述的之外，其他七個故事的主體部分均是以第三人的“他”或“她”叙述的故事。

最初看到“伊春”兩字，我心中掠過的是兩個念頭，一是伊人之春，伊人即心目中美好之人，春，既可以是四季之中的春天，也可以是人生的春天，還可以是青春；二是伊的春天，伊是你，伊的春天，就是你的春天，可以是你的人生之春，可以是屬于你的春天（愛情），還可以是。卻沒有想到，伊春，也可以是一個人的名字。

一個故事《鲸》的主人公“他”似乎是整個《伊春》的十個故事的主角，一個在職的刑警，似乎也是最後兩個故事《鄰居》和《尼泊爾》中的“我”。“鲸”的故事可以總結為一句話，他是一條想要逃離現在生活的鲸，卻被迫擱淺在生活的沙灘上，精神和情感無處可依。不過，如果我的理解沒有出錯的話，作者對他筆下的主角“他”還是很仁慈，最終，他還是順利地“離開”了自己現在的生活，實現了某種精神上的自我覺醒。

《公園》這個故事講述了兩個女人的故事，她人雲亦雲地踏入婚姻，然後又自然而然地生了女兒，卻在結婚三年後找不到自己當初為何與前夫結婚的理由，于是便選擇了理論，還一度對女兒置之不理。而在沒有和Y有過相對深入的聯系和接觸之後，她都不知道，在她的角度看來仿若恩愛夫妻典範的Y的婚姻下竟然也潛藏着不為外人道的傷痛、絕望和自我束縛。

她喜歡公園建成的過程，卻不喜歡公園建成後的完整模樣，似乎這就暗示了她喜歡生活，或者喜歡在塑造一種生活方式的過程中所經曆和存在的美好的可能性和變化，卻對已經固定的生活或者人生安排，充滿了厭惡和抗拒。

或許，這個故事裡的她，是現實生活中無數的女性的化身，或者是某一瞬間某位女性的思想和情緒的化身。尤其是當下困在自我價值與社會價值難以充分實現與平衡、女性争取合法權力自由與男權社會對女性的壓制之間的獨立人格意識覺醒的女性，或許會有更深刻的共鳴。

個故事裡還有一個細節很觸動我，就是Y與她6年後第一次見面，兩個人不約而同地都化了妝，不是妖豔的濃妝，而是出于鄭重其事對待對方的那種妝容。這個細節令我想起前段時間在豆瓣小組看到的一個帖子内容，帖子内容記述了一位小姐姐與多年未聯系的發小再次聯系上并見面的心情和感受。帖子所記錄的感情比這個故事中她和Y的感情更加真摯動人，但同樣都體現了女性友誼的微妙、堅韌與美好之處。

若說《公園》是兩個女人之間的故事，那《鳳凰》就是三個人之間的故事，他、和他通信的30歲女人以及和他關系親密又複雜的14歲少女，而且這個30歲女人似乎就是14歲少女未來會成為的模樣，因為她們倆都擁有不太幸福的家庭。

這個30歲女人，我覺得就是第五個故事《伊春》裡的伊春，但有似乎不是，她總是玩笑卻意有所指地稱呼14歲少女是他的洛麗塔。他對這個和他通信的30歲女人無所不談，他身上發生的一切都會告訴她，不管是他的工作變化、行程，還是他的私人生活，比如14少女對他的迷戀和依賴，從他身上尋求從自己父親那裡無法獲得的父愛，他全部都會告訴她，知無不言言無不盡。

當然，她也會有保留地告訴他關于自己的一些事，比如她懦弱的父親，一直讓她還掉永遠也還不清的債的母親，她精打細算的生活，一人摸黑待着的沒有電的夜晚······

正因為他對她的着迷，令14歲少女對這個神秘的女人也産生了興趣和隐秘的喜愛，但是他和她從未見過，他也從未想過去找她，不過，他一直都知道她的存在。随後，14小姑娘被父母送去寄宿和看心理醫生，她用他的觀點來迷惑心理醫生，卻被心理醫生逐一反駁。14歲的小姑娘很奇怪，竟然有人可以如此樂觀而理性，似乎腦子裡裝的“隻有嚴密的程序”。

這個故事的結尾提到他在泡澡的時候看了一本書，這本書的開頭在反複地寫葬禮的場景。然後他就想起她也曾在去年的信中寫過她父親的葬禮，她說葬禮還有其他的事情，比如婚禮、畢業典禮，“總歸都是你看着我，我看着你，或是很多人看着你，從你面前走過，某些東西在離開你，永遠的。”

我找不到合适的話語來形容和總結這個故事給我的感受，隻是他、她和14歲少女的某些感受好思緒，我能清晰地感知到，也能順着文字緩緩地潛入他們的内心，窺探到隐秘的一角，隻是這種感受令我不自覺地語塞，想要和他們一樣，隻藏在心底就好。其他故事，就不再多加贅叙了。

隻是，在《伊春》最後一篇的“後記”中，趙松将《鳳凰》《伊春》《南海》《尼泊爾》《風》歸為一類，寫的是人在異地飄浮狀态下的内心處境與現實遭遇；《鲸》《公園》《象》《爸》是另一類，讨論的是家庭與個人日常精神生活的關系。

而《鄰居》卻不從屬于上述任意一類，反而涉及的是禅宗思想與靈異問題的微妙關系。而“伊春”之所以被選做作品名，是因為作者想要暗示人的内心世界，其實就像掩藏在大興安嶺森林邊緣的伊春城一樣，似乎熟悉，實際上卻非常遙遠。

趙松對自己作品的這一解讀，和我前述的一些感受和猜想有不少出入之處，我尊重作者自己的歸類和創作理念。但是，我并不打算改變自己對這本《伊春》的認知，修改前文的一些觀點，畢竟作品一旦完成後，就不再完全屬于作者，還屬于讀者，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，這句耳熟能詳的話應該是對我這一狀況最好的解釋了。

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