新華社福州1月26日電（記者巫奕龍）漁舟點點，礁石橫陳。海天之間，沙灘之上，走來一群身着短上衣、大筒褲的惠安女。她們結伴而行，有的還拉着手推車，留下淩亂的腳印。一叢頑強生長的黃色小菊花，映襯着她們五顔六色的頭巾。艱辛的勞作又要開始，她們微笑以對，泰然處之。

這幅小品《惠東女》是年近八旬的著名畫家俞夢彥不久前參加在京舉行的“匠心墨色——全國中國畫名家學術邀請展”的6幅新作之一。他用簡約的筆墨，勾勒出勤勞賢惠的惠安女形象，再現了勞動之美、生活之美。

俞夢彥2020年11月5日在福州永泰嵩口古鎮采風時進行現場寫生教學。 陳榕海 攝

這種随意賦形、揮灑自如的藝術境界，是以人物畫見長的俞夢彥數十年筆耕不辍、探索求新的結果。

上世紀60年代初，風華正茂的俞夢彥來到福建師範大學開始了學畫生涯。在宋省予、謝投八等名家耆宿的耳提面命中，他接受了油畫和國畫的系統訓練，打下了紮實的中西畫基本功，以優異的成績畢業留校任教。

俞夢彥作品《畲鄉山妹圖》

1980年，他被選派參加西南師大全國高師研究班，師從當代工筆人物畫大師潘絜茲、李際科等，從此選擇了主攻工筆人物畫的藝術道路。他遍訪名家，博采衆長，在畫壇上嶄露頭角。《花蝴蝶、黑蝴蝶、白蝴蝶》《風梳綠浪踏歌行》《樂兮兮》等作品10多次入選全國美展。

俞夢彥有深厚的造型功力，但他深知“太似則媚俗”的道理，在工筆人物畫創作中吸收了水墨寫意的基本元素，線條的運用尤為突出，工筆與寫意兩種技巧融合無間，兼工帶寫的獨特風格躍然紙上。

俞夢彥作品《仙樂圖》（局部）

著名畫家鄭乃珖說，俞夢彥的線描“随形走勢、随意流動”，既不是無病呻吟的故弄玄虛，也不是單純的狀物描繪，而是将對象的結構神采化為線的節奏韻律，又在線的節奏韻律中蘊含對象的結構神采。

在傳統題材上，俞夢彥選擇最能體現國畫線條韻味的飛天為代表，力求推陳出新、風流高格。他更關注的是當代題材，尤其是福建地方特色鮮明的惠安女和畲家女。

俞夢彥作品《悠悠海灣漁舟如梭 潮起潮落惠女歡歌》

惠安女的服飾特點被戲稱為“封建頭、民主肚、節約衫、浪費褲”，緊緻的短上衣、寬松的大筒褲，配上花頭巾、銀腰帶和大鬥笠，與惠安女的質樸天然融為一體，構成迷人的風景線。俞夢彥深入采風，将惠安女生活、生産的普通場景提煉升華，塑造了一個個清新自然、鮮活靈動的惠安女形象，感動了自己，也感動了受衆。

作為資深美術教授和中國美協會員，俞夢彥不僅畫作等身，還孜孜于理論求索。他早期出版的《工筆人物畫技法》，旁征博引，理實交融，被選為高校教材。2018年，他與福建師大美術學院副教授俞芳合作出版了《兼工帶寫人物畫》，對自己的創作和教學實踐進行了系統總結，重點闡述了優秀的中國人物畫傳統、兼工帶寫人物畫的特點、寫生和小品創作等。

“對中國人物畫技法的總結，不論工筆還是寫意都有許多著作，但有關兼工帶寫人物畫的專著卻幾乎是一片空白。”俞夢彥說，“在這本書裡，我們将自己的切身體悟付諸筆端，力求填補這一空白，同時抛磚引玉，以待來者。”

“庾信文章老更成，淩雲健筆意縱橫。”晚年的俞夢彥，依舊癡迷丹青，一往情深。鴻篇巨制己不多見，人物小品卻日臻化境。“兼工帶寫、以線貫通，是中國人物畫的發展方向。”對此，他愈加堅信不疑。

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