海派名家程十發先生說過“海派無派”，言猶在耳，那“海派”究竟是個什麼樣的“派”？中國近代繪畫史上影響巨大的海派又是怎麼形成的？答案或許可以從上海美術館（中華藝術宮）全新策劃推出的“何謂海派”藝術系列大展中尋覓一番。今天，系列展的首項展覽“曆史的星空——二十世紀前期海派繪畫研究展”正式開幕。

豪華陣容 星光熠熠

“曆史的星空”中100餘件展品雲集了上海博物館、上海中國畫院、朵雲軒、上海文物交流中心、劉海粟美術館以及上海美術館（中華藝術宮）的珍貴館藏，一次集齊美術史上赫赫有名的“海派四傑”——虛谷、任伯年、吳昌碩、蒲華、“四任”、“滬上三熊”等名家名作，堪稱近現代海派美術史的“豪華首發陣容”，部分作品為首次公開亮相，徐悲鴻、劉海粟、潘天壽、吳湖帆、林風眠等名字星光熠熠。

圖說：虛谷《白貓》

其中，從虛谷的作品《白貓》中，可以看到畫家慣用的通過提按、頓挫、行止、徐疾等動作來加強線條的力量感與審美内涵，他畫的貓外形簡練，憨态可掬，甚至有絨毛的質感，簡單的幾筆就把一隻趴在石頭上的白貓畫活了，這種用筆對于後世花鳥畫技法的發展帶來深遠的影響。

“海上畫派”代表人物之一任熏，與兄任熊、侄任預、族侄任頤被後人合稱“海上四任”。他的人物畫學習陳洪绶及任熊，神态肅穆，面部誇張，須髯細密，衣紋飄逸。這組《江湖流民圖冊》是任熏繪畫的代表作之一，展現了當時清末社會流民的生活狀态，一幅畫表現一個人物，看似簡單的線條，卻把人物的形态特征表現得淋漓盡緻，整幅畫面配上上方的題跋，同時反映民生，從畫家的筆中即見到了對現實生活的觀照。

圖說：任熏《江湖流民圖冊》

徐悲鴻的《白馬西風圖》用沉着深厚的筆法勾勒出一匹伫立西風中的白馬，畫面中充斥着“蒼茫天地”之感。題識“芳草得來且自飽，更須何計慰平生”的詩句，更把這種氣氛烘托得淋漓盡緻。此時的中國，整個民族身處危難之際，一匹茕茕獨立的白馬，即象征了徐悲鴻憂國憂民的心境。其筆下的馬，始終不加鞍具，沒有羁絆，沒有禦人。它是自由之神，是龍的精神，也是奮進的象征，是民族之魂。

圖說：徐悲鴻《白馬西風圖》

海派之問 追根溯源

“海派最早如何發祥，今天的海派如何呈現？”這個系列展是上海美術館（中華藝術宮）館長陳翔去年起就在醞釀的研究展，“重點的是不在于展什麼作品，而是原原本本把什麼是海派講清楚。”

展覽通過六大闆塊和作品與文獻資料雙線交織的展陳形式，從不同側面展現了曆史畫卷和綿延不絕的城市文脈。第一闆塊“錯綜雜糅的海派源流”，揭示了“海派”與上海這座城市，與中國城市化、現代化的關系，彰顯“海派”文化的精神譜系。第二闆塊“海納百川的畫家隊伍”，對“海派”畫家隊伍清晰畫像。“經考證，海派畫家人數達到1400餘位，做進一步分析之後會發現‘海納百川’此言不虛，1400餘人中，本地畫家占比隻有10%，其餘90%來自外地，其中以浙江人居多。”陳翔透露。第三闆塊“多維探索的藝術實踐”則揭示了上海這座城市的現代化進程對于海派審美标準的深刻影響，展現海派畫家對于傳統繪畫的創新性繼承和創造性發展，彰顯其曆史價值。第四闆塊“和而不同的社團組織”和第五闆塊“繁盛多元的藝術市場”，描繪了海派繪畫的藝術生态系統，揭示出其與城市經濟背景和城市生活之間的緊密關系。第六闆塊“曆久不衰的後續影響”則呈現海派繪畫廣泛而深遠的影響力。

圖說：張大千《廬山高圖》

“海派何以為海派”之問，其實也正是“上海何以為上海”之問。“海派的意義就是從觀念到形态開啟了中國美術史的現代化進程，也是現代都市文明的構建者。海派所處的地位，是一個具有曆史意義的轉折點。”陳翔說，“當下，我們每個人都在尋找自己與上海這座城市的關系，希望借助‘何謂海派’系列藝術大展的開啟，我們能夠實現上海美術館‘城-人-知-美’的理想。把代表上海美術的‘海派’研究透，這是上海美術館應該做的事。”（新民晚報記者 徐翌晟）

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