用自己的作品二次創作?好多年以前，我參加某省文藝期刊聯誼會，每年有那麼幾天，十餘個城市的編輯聚到一起，交流同行間的思想情感和工作經驗，我來為大家科普一下關于用自己的作品二次創作?以下内容希望對你有幫助!

用自己的作品二次創作

好多年以前，我參加某省文藝期刊聯誼會，每年有那麼幾天，十餘個城市的編輯聚到一起，交流同行間的思想情感和工作經驗。

那時候沒有網媒，隻能在紙媒發作品，編輯部用幾個麻袋裝作者來稿，我認識的編輯都吃苦耐勞。除了看稿，他們還要拿出非常具體的意見，一遍遍約請作者修改。實際上，一篇作品修改到可以發表的時候，已經使用了編輯的構思、人物、事件、細節和語言。

有人說起，孫犁就經常幫賈平凹等人修改作品。那時候，與外地作者溝通隻能寫信。他不斷提意見，作家們不斷修改，一次不行，再來一次，直到可以發表。

餘華回憶說：那時候，我們還經常看到這樣的故事，某某人投稿後，作品還有缺陷，就會被刊物請去，包吃包住，讓你天天在他們的招待所修改稿子，直到刊物滿意為止。回頭看看，許多作家幾乎是在重要刊物發表一篇作品就成名成家的。

再往前看，老舍曾說過他的文學劇本修改：“焦（菊隐）先生把我的劇本結構給拆了，他使一個平面的劇本變得立體化了，《茶館》的改動要歸功于焦先生。”還有人寫文章回憶說，焦菊隐看了《茶館》的文學劇本，建議老舍修改時隻留下其中一部分，其餘的砍掉，然後把留下的那些擴大為整體。老舍就照着做了，把《茶館》修改成一部了不起的作品。你可能會說，焦菊隐的身份是導演不是編輯，但是在審看文學劇本時，導演的作用與編輯相似。

再往前是遙遠的1920年代，幾乎是在一個世紀之前。那時候，托馬斯·沃爾夫還在文學界默默無聞。他懷揣文學夢想，寫出一部冗長的自傳體小說。幸好他遇到了那位大編輯，也就是發掘過菲茲傑拉德、海明威等作家的文學編輯麥克斯·珀金斯。珀金斯與他沒日沒夜地探讨作品，并且大刀闊斧地為他删減文章篇幅，最後該書出版時大獲成功，沃爾夫也成為寫作新星，後來又成為世界聞名的大作家。有一部電影《天才捕手》，講的就是這件事。

民間有一句話，多年的媳婦熬成婆。同樣的道理，多年的作者也能熬成編輯。這句話的意思你懂的，并不是說他們真的調到了編輯部工作，而是說他們比較聰明，能夠用編輯看稿的思維去策劃自己的寫作，去把握作品的大局和細節。

在沒有開設創意寫作課的年月，作者要靠自己一點點去體會，進展緩慢，在寫作中掌握寫作，時間就顯得漫長。可能是在讀書和寫作最好的年華，他們耗費了十年甚至更久的光陰，耐力和悟性差些的往往中途退場，離開了他們喜愛的寫作生涯。

有了創意寫作課就好多了。

有位講授創意寫作課的老師羅伯特·勒克斯，設計了一個叫做“信手寫來；訣竅在于編輯”的練習。與其他作家兼指導老師一樣，他告訴學員的，也是他個人的寫作經驗。

羅伯特老師講課特别輕松。

為什麼要用這個标題？又不是大作家，那些普通學員也可以信手寫來嗎？他解釋說：好吧，不要告訴任何人我說過這話，因為這聽起來像腦筋不正常的嬉皮士和新新人類的胡言亂語，我保證我并不是那樣的人。但是我相信，不管你坐下來寫了什麼，它都已經在你身外存在了，一直都是那樣，隻是一些寫作者想得太多，被他看起來很偉大的寫作設想而深深折磨，甚至會體無完膚。

羅伯特老師說：一位優秀的寫作老師曾經告訴我，“隻有一個正确的詞。”在你的寫作中，不管你寫到哪一個詞語，隻有一個正确的詞，而你的工作就是找到它，用心智去找，不要錯過。這是個好消息，你不用擔心賦予作品什麼樣的生命；這也是個壞消息，你要精确，要對精确傳達信息負有全責。

舉例來說，可能更清晰一些。寫一個人在監獄裡死前的話，應該怎樣寫呢？

有篇小說寫道：

“我快死了，齊基，我快完了，”他說，“我能感覺出我快完蛋了，可我腦袋瓜子還沒事，可我腦袋瓜子還沒事，可我腦袋瓜子還沒事，可我腦袋瓜子還沒事。”他睡着了。

這裡的詞語就傳達了精确的信息，沒有對垂死之人的任何描述，仍然表現出他的垂死狀态。他說到“快死了”這個意思重複三遍，用了三個不同詞語，最後一句話重複了四遍，慢一點讀你會讀到越來越弱、氣若遊絲的聲音。

不管是寫散文還是小說，就像寫詩那樣，每個詞語都要正确，獨一無二。

羅伯特老師又說：詩歌寫作是最折磨人的，那麼從詩歌工作室把這個練習拿過來，做一些改變用在散文上，應該很合适。我設計的這個練習可能有魔力，也可能沒有，但一定包括很多折磨人的繁重工作。

他的練習隻有一個步驟：把你寫完的整個章節重新輸入電腦。

怎樣完成練習的提示：

第一，從标題開始，重新輸入每一個字。輸入時要假裝寫作是有生命的，并且它想利用你做它的媒介。這樣你就恭敬地聽從它的旨意，你就會讓它講述一個和你的意圖不同的故事。

第二，重新輸入時，允許人物說出意想不到的事情。可能這是他們一直真正想要說的事情，隻是你先前沒有用心聽。現在，你要允許那些你認為精彩的段落和故事，發生徹底的改變。

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