姐妹反串評彈演唱會?龐小漪近些年，年輕人喜歡看脫口秀脫口秀的名字雖然是舶來品，但表演形式并不新鮮，别的不說，我們蘇州評彈裡的“放噱頭”就是脫口秀的近親，甚至是長輩評彈最重要的“說、噱、彈、唱”四樣功夫，向來就有“噱是書中之寶”一說，可見“放噱頭”是評彈說書先生的核心競争力可以說，每一個評彈藝人，都是一個優秀的脫口秀演員，下面我們就來說一說關于姐妹反串評彈演唱會?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

姐妹反串評彈演唱會

龐小漪

近些年，年輕人喜歡看脫口秀。脫口秀的名字雖然是舶來品，但表演形式并不新鮮，别的不說，我們蘇州評彈裡的“放噱頭”就是脫口秀的近親，甚至是長輩。評彈最重要的“說、噱、彈、唱”四樣功夫，向來就有“噱是書中之寶”一說，可見“放噱頭”是評彈說書先生的核心競争力。可以說，每一個評彈藝人，都是一個優秀的脫口秀演員。

吳語“放噱頭”即“說笑話”之意，“噱頭”即“笑話”，用“放”這樣的動詞，大有“說者蓄勢待發，觀者引頸以待”的畫面感，倒是專為江湖書場定制。像我這樣從小聽書長大的江南小囡，聽父親等長輩的書已到熟稔于心的境地，哪裡會“放噱頭”也早就心領神會，時間一到，馬上直起身闆，暗暗默念——這裡這裡，要笑了笑了！老聽客興許都有這樣的心境。

在雙檔彈詞中，“說、噱、彈、唱”，上手（男藝人）重“說、噱”，下手（女藝人）重“彈、唱”，如果是評話（隻說不唱）、單檔（單人說唱），一個人就要承擔所有任務。與脫口秀不同的是，脫口秀每場觀衆都不一樣，聽完這場，不太可能明天還來，但評彈藝人不一樣，尤其是評話藝人，靠着一把扇子、一塊醒木，要把聽客牢牢粘住兩小時。現在一檔書連續演15天，放在以前，一檔書從年初做到端午，從端午做到中秋，最後一檔中秋做到小年夜。這樣周期的演出，靠幾分鐘的逗趣抖機靈自然不行，觀衆要的是日複一日的“長腳噱頭”。上海評彈團評話響檔張鴻聲一本《英烈傳》曾經從年初一說到小年夜，整整一年，每天都是同樣的觀衆坐在同樣的座位。到了小年夜，場方覺得生意好，再三挽留，結果又說了一年。書目的内容觀衆早已耳熟能詳，來了就是聽“噱頭”，兩年的噱頭密集而不重樣，“長腳噱頭”的魅力可見一斑。到了小年夜，也不急着回家，演員們會聚在一起做“會書”，“會書”就是各家脫口秀大會，精彩至極，在當時一票難求。

高強度的創作，需要厚積薄發。小時候看父親有本“噱頭本”，裡面密密麻麻記滿了各種噱頭，算是私藏笑話大全，每日帶在身上，随時把好玩的事記下來，日積月累，充實到自己的書目中。在父親的“噱頭本”裡，有諸如每回書放多少噱頭的安排，一般兩個小時10個左右噱頭。一上台，和脫口秀表演一樣，先放一個噱頭熱場子，稱為“戳開”，把觀衆情緒調動起來後便可開始講故事，故事中随時穿插噱頭。

噱頭分“肉裡噱”和“外插噱”（亦稱“外插花”）。前者與書目劇情緊密相關，類似醜角的出場、違反邏輯的情節安排等等；後者可以是“書外話”，時事新聞、曆史掌故，與書情關系不大也沒關系。前者靠演，老師可以教，後者靠個人天賦與悟性。“外插噱”是很典型的脫口秀表演。有時候把當天的書說完了，一看時間，還差10分鐘，這個時候就得靠“外插噱”來救場。

如果不去書場，隻通過電視、電台、視頻聽書，是聽不到“外插噱”的，這類噱頭多臨場發揮，像評話大師金聲伯，就最擅長結合時事新聞編排噱頭，甚至有老聽客把每天去書場聽他的書比作看報紙，報紙上有的，他當天的書裡都會有相應的噱頭。另一位評話大師吳君玉，也是“噱王”，在上海的書場演得比較多，噱頭多抓住當下上海灘年輕人時尚熱點，很受時人喜愛。兩位老先生往桌前一站，當真是滿座生輝，意氣風發。

“噱”功了得的，再往前推便是一代宗師、徐調創始人徐雲志了。老先生一輩子說《三笑》，善放“肉裡噱”，據說他與另一位名家夏荷生有過PK名場面。夏荷生《描金鳳》說得爐火純青，人稱“描王”，以“響彈響唱”見長，他有心與徐雲志“掰頭”一番，也說《三笑》，蘇州阊門兩人演出的書場門對着門。夏荷生一把鐵嗓穿雲裂帛，對面書場聽客不禁動容；徐雲志不疾不徐，一個噱頭，如太極化勁，四兩撥千斤，輕松就把場子奪了回來。他的《三笑》從頭笑到尾，聽者如沐春風，據說女聽客尤其多，女聽客一多，男聽客自然蜂擁而至，夏荷生竟無法占得一點上風，兩人終握手言和，成就了評彈史上一段佳話。

噱頭還分“陰噱”和“陽噱”，“陰噱”多風趣幽默而不動聲色，“陽噱”多扮醜作怪場面喧嘩，一陰一陽，譬如雞湯原汁和味精的比較，自然鮮與人工鮮的差别。“陰噱”又以“小賣”最佳，“小賣”由三言兩語小段子組成，金聲伯便是“小賣”高手。

維持長久的書台生命力，勤奮必不可少。好的彈詞演員多注重積累，沒有網絡的年代，家中有本被翻爛的《古代笑話大全》，每期的《舊聞》，父親必定會買來看，奇聞轶事改頭換面，收入“噱頭本”。也有去隔壁相聲小品界“偷師”的，侯寶林的“醉鬼”、趙本山的“賣拐”，甚至方清平的“看病”，都會改頭換面出現在書台上。有了網絡，網絡段子又使“噱頭本”豐富了不少。噱頭越多，說書越省力，但越到書的後期，噱頭卻越少，聽衆此刻已經被故事吸引，沉浸到情節中，這個時候“噱頭”便“退居二線”，見機行事了。

“人人都可以說五分鐘脫口秀”，這是個好口号，讓不同年齡不同行業有志于此的人聚集到同一個舞台圓夢。今時也早已不同往日，笑話表演不再是專業演員的特權。隻是，在被逗笑的幾分鐘後，仍然會懷念金聲伯、吳君玉、徐雲志這些大師專屬的書台，遊走在《七俠五義》《水浒》《三笑》裡那些經典噱頭，每一個用心說書的藝人台下那本厚厚的“噱頭本”。不得不承認，有些舞台，需要更多的積澱、更用心的感受與更深沉的文化流動。

來源： 解放日報

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!