晚清著名詞學家陳廷焯

白石詞以清虛為體，而時有陰冷處，格調最高。——陳廷焯《白雨齋詞話》

姜夔的詞以清新虛空為主要特色，雖然有凄清冷寂的地方，但格調最高。

○自叙

　　倚聲之學，千有餘年，作者代出。顧能上溯風騷，與為表裡，自唐迄今，合者無幾。竊以聲音之道，關乎性情，通乎造化。小其文者，不能達其義，竟其委者，未獲氵斥其源。揆厥所由，其失有六。飄風驟雨，不可終朝，促管繁弦，絕無餘蘊，失之一也。美人香草，貌托靈，蝶雨梨雲，指陳瑣屑，失之二也。雕锼物類，探讨魚，穿鑿愈工，風雅愈遠，失之三也。慘戚よ凄，寂寥蕭索，感寓不當，慮歎徒勞，失之四也。交際未深，謬稱契合，頌揚失實，遑恤譏評，失之五也。情非蘇、窦，亦感回文，慧拾孟、韓，轉相鬥韻，失之六也。作者愈漓，議者益左，竹詞綜，可備覽觀，未嘗為探本之論。紅友詞律，僅求諧，不足語正始之源。下此則務取麗，矜言該博。大雅日非，繁聲競作，性情散失，莫可究極。夫人心不能無所感，有感不能無所寄，寄托不厚，感人不深，厚而不郁，感其所感，不能感其所不感。伊古詞章，不外比興。谷風陰雨，猶自期以同心，攘垢忍尤，卒不改乎此度。為一室之悲歌，下千年之血淚，所感者深且遠也。後人之感，感于文不若感于詩，感于詩不若感于詞。詩有韻，文無韻。詞可按節尋聲，詩不能盡被弦管。飛卿、端己，首發其端，周、秦、姜、史、張、王，曲竟其緒，而要皆發源于風雅，推本于騷辯。故其情長，其味永，其為言也哀以思，其感人也深以婉。嗣是六百餘年，沿其波流，喪厥宗旨。張氏詞選，不得已為矯枉過正之舉，規模雖隘，門牆自高。循上以尋，墜緒未遠。而當世知之者鮮，好之者尤鮮矣。蕭齋岑寂，撰詞話八卷，本諸風騷，正其情性。溫厚以為體，沉郁以為用。引以千端，衷諸一是。非好與古人為難，獨成一家言，亦有所大不得已于中，為斯詣綿延一線。暇日寄意之作，附錄一二，非敢抗美昔賢，存以自鏡而已。光緒十七年除夕，丹徒陳廷焯。

《白雨齋詞話》手稿在現場展覽

　　●卷二

　○姜堯章詞清虛騷雅

姜堯章詞，清虛騷雅。每于伊郁中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。

○白石詞中寄慨

南渡以後，國勢日非。白石目擊心傷，多于詞中寄慨。不獨暗香、疏景二章，發二帝之幽憤，傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無迹可尋，人自不察耳。感慨時事，發為詩歌，便已力據上遊，特不宜說破，隻可用比興體。即比興中，亦須含蓄不露，斯為沉郁，斯為忠厚。若王子文之西河，曹西士之和作，陳經國之沁園春，方巨山之滿江紅、水調歌頭，李秋田之賀新涼等類，慷慨發越，終病淺顯。南宋詞人，感時傷事，纏綿溫厚者，無過碧山，次則白石。白石郁處不及碧山，而清虛過之。

○白石詞格調最高

白石詞以清虛為體，而時有陰冷處，格調最高。沈伯時譏其生硬，不知白石者也。黃叔歎為美成所不及，亦漫為可否者也。惟趙子固雲：白石詞家之申、韓也，真刺骨語。

○白石氣體超妙

美成、白石，各有至處，不必過為軒轾。頓挫之處，理法之精，千古詞綜，自屬美成。而氣體之超妙，則白石獨有千古，美成亦不能至。

○美成白石各有獨至處

美成詞于渾灏流轉中，下字用意，皆有法度。白石則如白雲在空，随風變滅。所謂各有獨至處。

○白石揚州慢

白石揚州慢［淳熙丙申至日過揚州］雲：“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶壓言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城”數語，寫兵燹後情景逼真。“猶厭言兵”四字，包括無限傷亂語。他人累千百言，亦無此韻味。

○白石短章不可及

白石長調之妙，冠絕南宋，短章亦有不可及者。如點绛唇［丁未過吳淞作］一阕，通首隻寫眼前景物。至結處雲：“今何許。憑欄懷古。殘柳參差舞。”感時傷事，隻用“今何許”三字提唱。“憑欄懷古”以下，僅以殘柳五字，詠歎了之。無窮哀感，都在虛處。令讀者吊古傷今，不能自止。洵推絕調。

○白石齊天樂

白石齊天樂一阕，全篇皆寫怨情。獨後半雲：“笑籬落呼燈，世間兒女。”以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，是為入妙。用筆亦别有神味，難以言傳。

○白石湘月

白石湘月雲：“暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋冷。”寫夜景高絕。點綴之工，意味之永，他手亦不能到。

○白石詞開玉田一派

白石詞，如“無奈苕溪月，又喚我扁舟東下。”又“冷香飛上詩句”。又“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住”等語，是開玉田一派。在白石集中，隻算隽句，尚非高之境。

○白石石湖仙

白石石湖仙一阕，自是有感而作，詞亦超妙入神。惟“玉友金蕉，玉人金縷”八字，鄙俚纖俗，與通篇不類。正如賢人高士中，着一伧父，愈覺俗不可耐。

○白石翠樓吟

白石翠樓吟［武昌安遠樓成］後半阕雲：“此地宜有神仙，擁素雲黃鶴，與君遊戲。玉梯凝望久，歎芳草萋萋千裡。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英氣。”一縱一操，筆如遊龍，意味深厚，是白石最高之作。此詞應有所刺，特不敢穿鑿求之。

○竹屋不及梅溪

竹屋、梅溪并稱，竹屋不及梅溪遠矣。梅溪全祖清真，高者幾于具體而微。論其骨韻，猶出夢窗之右。

○彭駿孫論史邦卿不當其實

彭駿孫雲：南宋詞人，如白石、梅溪、竹屋、夢窗、竹山諸家之中，當以史邦卿為第一。昔人稱其“分镳清真，平睨方回，紛紛天變行輩，不足比數”，非虛言也。此論推揚太過，不當其實。三變行輩，信不足數。然同時如東坡、少遊，豈梅溪所能壓倒。至以竹屋、竹山與之并列，是又淺視梅溪。大約南宋詞人，自以白石、碧山為冠，梅溪次之，夢窗、玉田又次之，西麓又次之，草窗又次之，竹屋又次之。竹山雖不論可也。然則梅溪雖佳，亦何能超越白石，而與清真抗哉。

○梅溪東風第一枝

梅溪東風第一枝［立春］精妙處，竟是清真高境。張玉田雲：“不獨措詞精粹，又且見時節風物之感。”乃深知梅溪者。餘嘗謂白石、梅溪皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍遜焉。然高者亦未嘗不化，如此篇是也。

○梅溪獨絕處

梅溪詞，如：“碧袖一聲歌，石城怨、西風随去。滄波蕩晚，菰蒲弄秋，還重到斷魂處。”沉郁之至。又，“三年夢冷，孤吟意短，屢煙鐘津鼓。屐齒厭登臨，移橙後，幾番涼雨。”亦居然美成複生。又臨江仙結句雲：“枉教裝得舊時多。向來箫鼓地，曾見柳婆娑。”慷慨生哀，極悲極郁。較“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處”之句，尤為沉至。此種境界，卻是梅溪獨絕處。

○梅溪玉蝴蝶

梅溪玉蝴蝶雲：“一笛當樓，謝娘懸淚立風前。”幽怨似少遊，清切如美成，合而化矣。

○竹屋詞非竹山所及

竹屋詞最隽快，然亦有含蓄處。抗行梅溪則不可。要非竹山所及。

○竹屋詞用比意

竹屋“春風吹綠湖邊草”一章，純用比意，為集中最純正最深婉之作。他如賀新郎［梅］之“開遍西湖春意爛，算群花正作江山夢。吟思怯、暮雲重。”此類不過聰俊語耳，無關大雅。

○陳唐卿論高史詞殊謬

陳唐卿雲：“竹屋、梅溪詞，要是不經人道語，其妙處，少遊、美成亦未及也。”此論殊謬。夫梅溪求為少遊、美成而不足者，竹屋則去之愈遠，烏得謂周、秦所不及。且作詞隻論是非，何論人道與不道。若不觀全體，不究本原，徒取一二聰明新巧語，遂歎為少遊、美成所不能及，是亦妄人也已矣。

○宋人論夢窗多失之誣

夢窗在南宋，自推大家。惟千古論夢窗者，多失之誣。尹惟曉雲：“求詞于吾宋，前有清真，後有夢窗，此非予之言，四海之公言也。”為此論者，不知置東坡、少遊、方回、白石等于何地。沈伯時雲：“夢窗深得清真之妙，但用事下語太晦處，人不易知。”其實夢窗才情超逸，何嘗沉晦。夢窗長處，正在超逸之中，見沉郁之意，所以異于劉、蔣輩，烏得轉以此為夢窗病。至張叔夏雲：“吳夢窗如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”此論亦餘所未解。竊謂七寶樓台，拆碎不成片段，以詩而論，如太白牛渚西江夜一篇，卻合此境。詞惟東坡水調歌頭近之。若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數語，亦自入妙，何嘗不成片段耶。總之，夢窗之妙，在超逸中見沉郁，不及碧山、梅溪之厚，而才氣較勝。

○張惠言不知夢窗

張臯文詞選，獨不收夢窗詞，以蘇、辛為正聲，卻有巨識。而以夢窗與耆卿、山谷、改之輩同列，不知夢窗者也。至董氏續詞選，取夢窗唐多令、憶舊遊兩篇，此二篇絕非夢窗高詣。唐多令一篇，幾于油腔滑調，在夢窗集中，最屬下乘。續選獨取此兩篇，豈故收其下者，以實臯文以言耶，［董毅為臯文外甥。］謬矣。

○夢窗高陽台

夢窗高陽台一篇［落梅］，既幽怨，又清虛，幾欲突過中仙、詠物諸篇，是集中最高之作，詞選何以不錄。

○夢窗精于造句

夢窗精于造句，超逸處則仙骨珊珊，洗脫凡豔。幽索處，則孤懷耿為，别締古歡。如高陽台［落梅］雲：“宮粉雕痕，仙雲堕影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裡關山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌幹。”又雲：“細雨歸鴻，孤山無限春寒。”瑞鶴仙雲：“怨柳凄花，似曾相識。西風破屐林下路，水邊石。”祝英台近［除夜立春］雲：“剪紅情，裁綠意，花信上钗股。殘日東風，不放歲華去。”又［春日客龜溪遊廢園］雲：“綠暗長亭，歸夢趁風絮。”水龍吟［惠泉山］雲：“豔陽不到青山，淡煙冷翠成秋苑。”滿江紅［氵殿山湖］雲：“對兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色未教飛盡雁，夕陽長是墜疏鐘。”點绛唇［試燈夜初晴］雲：“情如水。小樓薰被。春夢笙歌裡。”又雲：“征衫貯、舊寒一縷，淚泾風簾絮。”莺啼序雲：“暝堤空、輕把斜陽，總還鷗鹭。”八聲甘州［遊靈崖］雲：“箭徑酸風射眼，膩水染花腥。”又雲：“連呼酒，上琴台去，秋與雲平。”俱能超妙入神。

○夢窗有俚詞

夢窗賦女髑髅［調思佳客］雲：“钗燕攏雲睡起時。隔牆折得杏花枝。青春半面妝台畫，細雨三更花欲飛。情輕愛别舊相知。斷腸青冢幾斜晖。亂紅一任風吹起，結習空時不點衣。”又題華山女道士扇［調蝶戀花］雲：“北鬥秋橫雲髻影。莺羽衣輕，腰減青絲剩［俗字俗句。］一曲遊山聞玉磬。月華深處人初定。十二闌幹和笑憑。風露生寒，人在蓮花頂。睡重不知殘酒醒。層城幾度啼鴉暝。”又題藕花洲尼扇［調醉落魄］雲：“春溫紅玉。纖衣學剪矯鴉綠。夜香燒短銀屏燭。偷擲金錢，重把寸心蔔。［此三句亦平常淺俗意，雖非惡劣，究屬疲庸，不謂夢窗蹈之。］翠深不礙鴛鴦宿。采鞭誰記當時曲。青山南畔紅雲北。一葉波心，明滅淡裝束。”此類命題，皆不大雅。金應抉詞中三蔽，似此亦在俚詞之列，故為臯文所不取。然用意造句，仙思鬼境，兩窮其妙。餘錄入閑情集中，不忍沒古人之美也。

○夢窗金縷曲

夢窗金縷曲［陪履齋先生滄浪看梅］雲：“華表月明歸夜鶴，問當時花竹今如此。枝上露，濺清淚。”後疊雲：“此心與東君同意。後不如今今非昔。兩無言、相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。”感慨身世，激烈語偏說得溫婉，境地最高。若文及翁之“借問孤山林處士，但掉頭笑指梅花蕊。天下事，可知矣。”不免有張眉怒目之态。

○陳西麓詞中正軌

陳西麓詞，和平婉雅，詞中正軌。張叔夏雲：“詞欲雅而正，志之所之，一為物所役，則失其雅正之音。近代陳西麓，所作平正，亦有佳者。”夫平正則難見其佳，平正而有佳者，乃真佳也。求之于詩，十九首後，其惟陶淵明乎。詞惟西麓近之。有志于古者，三複西麓詞，一切流蕩忘反之失，不化而化矣。

○西麓在中仙夢窗之間

西麓詞在中仙、夢窗之間。沉郁不及碧山，而時有清超處。超逸不及夢窗，而婉雅猶過之。

○西麓八寶妝起句

西麓八寶妝起句雲：“望遠秋平。”起四字便耐人思，卻似日湖漁唱詞境，用作西麓全集贊語，亦無不可。

○西麓八寶妝

西麓八寶妝雲：“琴心錦意暗懶，又争奈西風吹恨醒。”其有感于為制置司參議官時乎。然不肯仕元之意，已決于此矣，正不必作激烈語。

○西麓詞耐人玩味

西麓绮羅香［秋雨］雲：“滴入愁心，秋似玉樓人瘦。煙檻外，催落梧桐，帶西風、亂梢鴛。”字字錘煉，卻極和雅。又酹江月雲：“隔岸人家砧杵急，微寒先到簾鈎。”又玉樓春雲：“斜陽一片水邊樓，紅葉滿天江上路。”又蝶戀花［柳］雲：“寂寞情懷如中酒。攀條恨如東風手。”又雲：“怅望章台愁轉首。畫欄十二東風舊。”俱耐人玩味。

○西麓取法清真

西麓亦是取法清真，集中和美成者十有二三，想見服膺之意。特面目全别，此所謂脫胎法。

○西麓西湖十詠

西麓西湖十詠，多感時之語，時時寄托，忠厚和平，真可亞于中仙。下視草窗十阕，直不足比數矣。如探春［蘇堤春曉］雲：“搔首卷簾看，認何處六橋煙柳。”秋霁［平湖秋月］雲：“對西風憑誰問取，人間那得有今夕。應笑廣寒宮殿窄。露冷煙淡，還看數點殘星，兩行新雁，倚樓橫笛。”掃花遊［雷峰夕照］雲：“可惜流年，付與朝鐘暮鼓。”蓦山溪［花港觀魚］雲：“宮溝泉滑，怕有題紅句。鈎餌已忘機，都付與人間兒女。濠梁興在，鷗鹭笑人癡，三湘夢，五湖心，雲水蒼茫處。”齊天樂［南屏晚鐘］雲：“禦苑煙花，宮斜露草，幾度西風彈指。”似此之類，皆令人思。讀之既久，其味彌長。諸詞作于景定癸亥歲，閱十餘年，宋亡矣。三湘夢三句，推開說，先生其有遺世之心乎。

○周公瑾刻意學清真

周公瑾詞，刻意學清真。句法字法，居然合拍。惟氣體究去清真已遠。其高者可步武梅溪，次亦平視竹屋。

○公瑾木蘭花慢十章

公瑾木蘭花慢［西湖十景］十章，不過無謂遊詞耳，蓉塘詩話獨賞之，何也。

○公瑾一萼紅

公謹一萼紅［登蓬萊閣有感］一阕，蒼茫感慨，情見乎詞，當為草窗集中壓卷。雖使美成、白石為之，亦無以過。惜不多觀耳。詞雲：“步深幽。正雲黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰今古悠悠。歲華晚，飄零漸遠，誰念我，同載五湖舟。磴古松斜，陰苔老，一片清愁。回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負他，秦鬟妝鏡，好江山、何事此時遊。為喚狂吟老鑒，共賦銷憂。”

○公瑾獻仙音

公瑾獻仙音［吊雪香亭梅］雲：“一片古今愁，但廢綠平煙空遠。無語消魂，對斜陽衰草淚滿。”又“西冷殘笛，低送數聲春怨。”即杜詩“回首可憐歌舞地”之意。以詞發之，更覺凄惋。水龍吟［白蓮］雲：“擎露盤深，憶君涼夜，暗傾鉛水，想鴛鴦、正結梨雲好夢，西風冷，還驚起。”詞意兼勝，似此亦居然碧山矣。

○草窗絕妙好詞選

草窗絕妙好詞之選，并不能強人意。當是局于一時聞見，即行采人，未窺各人全釣耳。不得以草窗所輯，一概尊之。［紀文達立論，好是古非今。絕妙好詞一編，歎為篇篇皆善，未免以耳代目。且如殷所選河嶽英靈集，以唐人選唐詩，而唐陋謬妄，不可言狀。文達亦賞之，尤屬不解。］

○王碧山詞詩中曹杜

　　王碧山詞，品最高，味最厚，意境最深，力量最重。感時傷世之言，而出以纏綿忠愛。詩中之曹子建、杜子美也。詞人有此，庶幾無憾。

○論南宋詞家

南宋詞家白石、碧山，純乎純者也。梅溪、夢窗、玉田輩，大純而小疵，能雅不能虛，能清不能厚也。

○詞壇三絕

詞法之密，無過清真。詞格之高，無過白石。詞味之厚，無過碧山，詞壇三絕也。

○碧山詞品最高

詩有詩品，詞有詞品。碧山詞性情和厚，學力精深。怨慕幽思，本諸忠厚而運以頓挫之姿，沉郁之筆。論其詞品，已臻絕頂，古今不可無一，不能有二。白石詞，雅矣正矣，沉郁頓挫矣。然以碧山較之，覺白石猶有未能免俗處。少遊、美成，詞壇領袖也。所可議者，好作豔語，不免于俚耳。故大雅一席，終讓碧山。

○碧山詞工雅

碧山詞觀其全體，固自高絕，即于一字一句間求之，亦無不工雅。瓊枝寸寸玉，旃檀片片香，吾于詞見碧山矣。于詩則未有所遇也。看來碧山為詞，隻是忠愛之忱，發于不容已，并無刻意争奇之意，而人自莫及，此其所以為高。

○碧山詠物有寄托

詞選雲：“碧山詠物諸篇，并有君國之憂。”自是确論。讀碧山詞者，不得不兼時勢言之，亦是定理。或謂不宜附會穿鑿，此特老生常談，知其一不知其二。古人詩詞有不容鑿者，有必須考鏡者，明眼人自能辨之。否則徒為大言欺人，彼方自謂識超，吾則笑其未解。碧山詠物諸篇，固是君國之憂。時時寄托，卻無一筆犯複，字字貼切故也。就題論題，亦覺躊躇滿志。

○碧山天香

碧山天香［龍涎香］一阕，莊希祖雲：“此詞應為謝太後作。前半所指，多海外事。”此論正合餘意。惟後疊雲：“荀令如今漸老，總忘卻尊前舊風味。”必有所興。但不知其何所指。讀者各以意會可也。

○碧山詞所指

碧山南浦［春水］雲：“簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱蘋花怨。”寄慨處，清麗纡徐，斯為雅正。又慶宮春［水仙］雲：“歲華相誤，記前度湘臯怨别。哀弦重聽，都是凄涼，未須彈徹。”後疊雲：“國香到此誰憐，煙冷沙昏，頓成愁絕。”結雲：“試招仙魄。怕今夜瑤簪凍折。攜盤獨出，空想鹹陽，故宮落月。”凄涼哀怨，其為王清作乎。又無悶［雪意］後半阕雲：“清緻悄無似，有照水南枝，已攙春意。誤幾度憑欄，莫愁凝睇。應是梨雲夢好，未肯放東風來人世。待翠管吹破蒼茫，看取玉壺天地。”無限怨情，出以渾厚之筆。惟南枝句中含譏刺，當指文溪、松雪輩。

○詞選論碧山詞

碧山眉妩、高陽台、慶清朝三篇，古今絕構。詞選取之，确有特識。眉妩［新月］雲：“漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜、相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥猶帶離恨。最堪愛，一曲銀鈎小，寶簾挂秋冷。千古盈虧休問。歎漫磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永，試待他窺戶端正，看雲外山河，還老桂花舊影。”詞選雲：“此喜君有恢複之志，而惜無賢臣也。”高陽台［詞選雲：此題應是梅花。］後半阕雲：“江南自是離愁若，況遊骢古道，歸雁平沙。怎得銀箋，殷勤與說年華。如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。更消他、幾度東風，幾度飛花。”詞選雲：“此傷君臣晏安，不思國恥，天下将亡也。”慶清朝［榴花］後半阕雲：“誰在舊家殿閣，自太真仙去，掃地春空。朱幡護取，如今應誤花工。颠倒绛英滿徑，想無車馬到山中。西風後，尚餘數點，還勝春濃。”詞選雲：“此言亂世尚有人才，惜世不用也。”不知其何所指。右上三章，一片熱腸，無窮哀感。小雅怨诽不亂，諸詞有焉。以視白石之暗香、疏影，亦有過之無不及。詞至是，乃蔑以加矣。

○碧山水龍吟

碧山水龍吟諸篇，感慨沉至。詠牡丹雲：“自真妃舞罷，谪仙賦後，繁華夢、如流水。”詠海棠雲：“歎黃州一夢，燕宮絕筆，無人解，看花意。”感寓中出以騷雅之筆，入人自深。詠白蓮雲：“太液荒寒，海山依約，斷魂何許。”又雲：“三十六陂煙雨。舊凄涼、向誰堪訴。如今漫說仙姿自潔，芳心更苦。”寫出幽貞，意者亦指清惠乎。詠落葉雲：“渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。想重崖半沒，千峰盡出，山中路，無人到。”筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎。

○碧山齊天樂

碧山齊天樂諸阕，哀怨無窮，都歸忠厚，是詞中最上乘。詠螢雲：“漢苑飄苔，秦陵墜葉，千古凄涼不盡，何人為省。但隔水餘輝，傍林殘影。”詠歎蒼茫，深人無淺語。隔水二句，意者其指帝乎。詠蟬首章雲：“短夢深宮，向人猶自訴憔悴。”言中有物，其指全太後祝發為尼事乎。後疊雲：“病葉難留，纖柯易老，空憶斜陽身世。窗明月碎，甚已絕餘音，尚遺枯蛻。鬓影參差，斷魂清鏡裡。”意境雖深，然所指卻了然在目。次章起句雲：“一襟餘恨宮魂斷。”下雲：“鏡暗妝殘，為誰嬌鬓尚如許。”合上章觀之，此當指王照儀改裝女冠。後疊雲：“銅仙鉛淚如洗，歎移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清商，頓成凄楚。”字字凄斷，卻渾雅不激烈。餘音數語，或有感于太液芙蓉一阕乎。

○碧山贈秋崖道人碧山贈秋崖道人西歸［調齊天樂］雲：“冷煙殘水山陰道，家家擁門黃葉。”一起令人魂銷。又雲：“換盡秋芳，想渠西子更愁絕。”亦不堪多誦。後疊雲：“短褐臨流，幽懷倚石，山色重逢都别。”黍離麥秀之悲，山色六字，凄絕警絕。覺國破山河在，猶淺語也。下雲：“江雲凍折。算隻有梅花，尚堪攀折。”此亦必有所指，骨韻高絕。玉田感傷處，亦自雅正，總不及碧山之厚。

○讀碧山詞須息心靜氣

讀碧山詞，須息心靜氣，沉吟數過，其味乃出。心粗氣浮者，必不許讀碧山詞。

○花外集中疏快之作

碧山“洗芳林夜來風雨”一阕，花外集中，惟此篇最疏快。風骨稍低，情詞卻妙。

○碧山詞味厚

碧山八字子雲：“漫淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗散，繡衾鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今、門前數重翠陰。”宛雅幽怨，殊耐人思。又一萼紅［赤城山中題梅花卷］雲：“疏萼無香，柔條獨秀，應恨流落人間。”後半雲：“重省嫩寒清曉，過斷橋流水，問訊孤山。冰骨微銷，塵衣不浣，相見還誤輕攀。未須訝、東南倦客，掩鉛淚，睦了又重看。故國吳天樹老，雨過風殘。”身世之感，君國之恨，一一可見。疏影［梅］雲：“籬根分破東風恨，又夢入水孤雲闊。”後疊雲：“幾度黃昏，忽到窗前。重想故人初别。蒼虬欲卷漣漪去，漫蛻卻、連環香骨。”高陽台雲：“屢蔔佳期，無憑卻怨金錢。何人寄與天涯信，趁東風、急整歸船。縱飄零，滿院楊花，猶是春前。”幽情苦緒，味之彌永。

○碧山法曲獻仙音

“翠華不向苑中來。可是年年惜露台。水際春風寒漠漠，官梅卻作野梅開。”高似孫過聚景園詩也。可謂凄怨。碧山法曲獻仙音［聚景亭梅次草窗韻］雲：“層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。過眼年華，動人幽意，相逢幾番春換。記喚酒尋芳處，盈盈褪妝晚。已銷黯，況凄涼近來離思，應忘卻、明月夜深歸辇。荏苒一枝春，恨東風人似天遠。縱有殘花酒，灑征衣鉛淚都滿。但殷勤折取，自遣一襟幽怨。”較高詩更覺凄婉。

○碧山花犯

碧山花犯［苔梅］雲：“三花兩花破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。雲卧穩藍衣，正護春憔。羅浮夢，半蟾挂曉麼鳳冷，山中人乍起。”筆意幽索，得屈宋遺意。少陵每飯不忘君國，碧山亦然。然兩人負質不同，所處時勢又不同。少陵負沉雄博大之才，正值唐室中興之際，故其為詩也悲以壯。悲山以和平中正之音，卻值宋室敗亡之後，故其為詞也哀以思。推而至于國風、離騷，則一也。

○碧山望梅

碧山望梅雲：“剪玉裁冰，已占斷江南春色。恨風前素豔，雪裡暗香，偶成抛擲。”寄慨往事，必有所指。後半雲：“如今眼穿故固，待牛花弄蕊，時話思憶。想隴頭依約飄零，甚千裡芳心，杳無消息。粉怯珠愁，又隻恐吹殘羌笛。正斜飛、半窗曉月，夢回隴驿。”故國忠愛之心，油然感人，作少陵詩讀可也。

○碧山雅正

詞法莫密于清真，詞理莫深于少遊，詞筆莫超于白石，詞品莫高于碧山。皆聖于詞者。而少遊時有俚語，清真、白石，間亦不免。至碧山乃一歸雅正。後之為詞者，首當服膺勿失。一切遊詞濫語，自無從犯其筆端。

○詞有碧山詞乃尊

詞有碧山，而詞乃尊。否則以為詩之餘事，遊戲之為耳。必讀碧山詞，乃知詞所以補詩之阙，非詩之餘也。

○絕妙好詞選碧山次乘

草窗與碧山相交最久，然絕妙好詞中所選碧山諸篇，大半皆碧山次乘，轉有負于碧山。

○玉田非白石之匹

張玉田詞，如并剪哀梨，爽豁心目，故誦之者多。至謂可與白石老仙相鼓吹。［仇仁近語。］惟精警處多，沉厚處少，自是雅音，尚非白石之匹。

○玉田與碧山同一機軸

玉田詞感傷時事，與碧山同一機軸，隻是沉厚不及碧山。

○玉田以春水詞得名

玉田以春水一詞得名，用冠詞集之首。此詞深情綿邈，意餘于言，自是佳作。然尚非樂笑翁壓卷，知音者審之。

○玉田多議論

兩宋詞人，玉田多所議論。其所自着，亦可收南宋之終。沉厚微遜碧山，其高者頗有姜白石意趣。後遂鮮有知音矣。

○玉田工于造句

玉田工于造句，每令人拍案叫絕。如憶舊遊［大都長春宮］雲：“古台半壓琪樹，引袖拂寒星。”結雲：“鶴衣散影都是雲。”中天［夜渡古黃河］雲：“扣舷歌斷，海蟾飛上孤白。”渡江雲［山陰久客寄王菊存］雲：“山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。”湘月［山陰道中］雲：“疏風迎面，濕衣原是空翠。”清平樂雲：“隻有一枝梧葉，不知多少秋聲。”甘州［饒沈克道并寄趙學舟［雲：“短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。”後疊雲：“折蘆花贈遠，零落一身秋。”又前調［饒草窗西歸］雲：“料瘦筇歸後，閑鎖北山雲。”台城路［為湖天賦］雲：“夜氣浮山，晴晖蕩目，無尋秋處。”又前調［寄太白山人陳又新］雲：“虛沙動月，歎千裡悲歌，唾壺敲缺。”後疊雲：“回朝似咽。送一點愁心，故人天末。江影沉沉，夜涼歐夢闊。”長亭怨［餞菊泉］雲：“記橫笛玉關高處，萬疊沙寒，雪深無路。”西子妝［江上］雲：“楊花點點是春心，替風前萬花吹淚。”結雲：“漫依依，愁落鵑聲萬裡。”又憶舊遊［寄友］雲：“一葉紅心冷，望美人不見，隔浦難招。舊時認得鷗鹭，重過月明橋。”又前調［登蓬萊閣］雲：“海日生殘夜，看卧龍和夢，飛入秋冥。還聽水聲東去，山冷不生雲。”此類皆精警無匹，然不及碧山處正在此。蓋碧山已幾于渾化，并無驚奇可喜之句，令人歎賞。所以為高，所以為大。玉田邁陂塘後半阕雲：“休重省。莫問山中秦晉，桃源今度難認。林間卻是長生路，一笑元非捷徑。深更靜。待散發吹箫，鶴背天風冷。憑高露飲。正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂。”沉郁以清超出之，飄飄有淩雲之意。沖厚雖不及碧山，然自出草窗、西麓上。

○玉田高陽台

玉田高陽台［西湖春感］一章，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不多觏。詞雲：“接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番遊，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西冷，一抹荒煙。當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。”

○玉田長亭怨

玉田長亭怨［錢菊泉］後半阕雲：“同去。釣珊瑚海樹。底事便成行旅。煙迷斷浦。更幾點、戀人飛絮。如今又、京國尋春，定應被、薇花留住。且莫把孤愁，說與當時歌舞。”時菊泉将複之薊北，數語微而多諷，結二語自明其不仕之志，似此亦不讓碧山。

○玉田三姝媚

玉田三姝媚［送舒亦山］雲：“賀監猶存，還散迹、千岩風露。”君國恨，離别感，言外自見。又雲：“莫趁江湖鷗鹭。怕太乙爐煙，暗銷鉛虎。”又雲：“布襪青鞋，休誤入、桃源深處。”語帶箴規，耐人尋味，便似中仙最高之作。大抵讀玉田詞者，貴取其沉郁處。徒賞其一字一句之工遂驚歎欲絕，轉失玉田矣。

○碧山玉田用筆互異

碧山、玉田，多感時之語，本原相同，而用筆互異。碧山沉郁處多，超脫處少。玉田反是，終以沉郁為勝。

○碧山詞最沉郁

草窗、西麓、碧山、玉田，同時并出，人品亦不甚相遠。四家之詞，沉郁至碧山止矣。而玉田之超逸，西麓之淡雅，亦各出其長以争勝。要皆以忠厚為主，故足感發人之性情。草窗雖工詞，而感寓不及三家之正。本原一薄，結構雖工，終非正聲也。

○草窗盛負詞名

當時草窗盛負詞名，玉田次之，碧山、西麓名則不逮。即後世知之者，亦不過數人，然千載下自有定論。一時得失，何足重輕。

○李房木蘭花慢

李房木蘭花慢［送客］雲：“吟邊喚回夢蝶，想故山、薇長已多年。”後疊雲：“留連漫聽燕語，便江湖、夜雨隔燈前。”此詞絕有感慨。絕妙好詞中失載，見公謹浩然齋雅談。

○葛長庚詞可以步武稼軒

葛長庚詞，一片熱腸，不作閑散語，轉見其高。其賀新郎諸阕，意極纏綿，語極俊爽，可以步武稼軒，遠出竹山之右。

○李易安獨辟門徑

李易安詞，獨辟門徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來，而鑄語則多生造。婦人有此，可謂奇矣。

○宋人論易安聲聲慢

易安聲聲慢一阕，連下十四疊字，張正夫歎為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所見亦淺。又寵柳嬌花之句，黃叔歎為前此未有能道之者。此語殊病纖巧，黃氏賞之，亦謬。宋人論詞，且多左道，何怪後世紛紛哉。

○易安佳句

易安佳句，如一翦梅起七字雲：“紅藕香殘玉簟秋。”精秀特絕，真不食人間煙火者。

○易安武陵春

易安武陵春後半阕雲：“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”又凄婉，又勁直。觀此益信易安無再張汝舟事。即風人豈不爾思，畏人之多言意也。投綦公一啟，後人僞撰以誣易安耳。

○易安賣花聲

易安賣花聲雲：“簾外五更風。吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉钗斜撥火，寶篆成空。回首紫金峰。雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。”凄豔不忍卒讀，其為德父作乎。

○魏夫人及李易安

朱晦庵謂宋代婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。魏夫人詞筆頗有操邁處，雖非易安之敵，然亦未易才也。

○朱淑真詞可稱小品

朱淑真詞，才力不逮易安，然規模唐五代，不失分寸。如“年年玉鏡台”及“春已半”等篇，殊不讓和凝、李輩。惟骨韻不高，可稱小品。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!