「白雪亂纖手，綠水清虛心。

鐘期久已沒，世上無知音。」

一 古琴

琴，是一種渾身上下都充滿着文化内涵的樂器。僅從琴形而言，就可說是通身韻。琴一般長約三尺六寸五（約120—125公分左右），象征一年三百六十五天（一說象周天365度）。一般寬約六寸（20公分左右）。一般厚約二寸（6公分左右）。琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分别像征天地。整體形狀依鳳身形而制成，其全身與鳳身相應（也可說與人身相應），有頭、頸、肩、腰、尾、足。

古琴最初隻有五根弦，内合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宮、商、角、徵、羽。後來文王囚于羑裡，思念其子伯邑考，加弦一根，是為文弦；武王伐纣，加弦一根，是為武弦。合稱文武七弦琴。

二 古琴的構造

1.琴面

為能充分振動，面闆一般多用桐木、杉木等松質木料制成。向内外側呈瓦弧形，與底闆膠合而成琴。古琴的周身髹以生漆與鹿角霜粉屑（或瓦灰）調和的底胎，幹透磨平後多次擦拭生漆而成。琴面木材須選料精良，紋理梳直勻稱。若能覓得古桐木、古廟大梁懸鐘之木，或古代棺椁老木更佳。琴面内腹斫成膛腔，在龍池、風沼處留有微微隆起的納音。一般常見設有兩根音柱（天柱、地柱）連接着面闆底闆，傳導振動。

2.琴弦

琴面從外向内由粗及細縛弦七根，古時琴弦用絲質制成，今多用鋼弦。如果弦繞至雁足時圈數不多，就需要使用其它牢固的線接續增加弦的穩定。

3.琴徽

一弦外側的面闆上嵌有十三個圓點的标志，稱為徽。徽多用螺钿制成，考究者也有用金、銀、玉、石等質地的材料精制而成。徽的點位實為弦的泛音振動節點，自然而成，其音律為純律。在按音彈奏時則作為按音音準的參考。

4.嶽山

在琴面右側頭部8—10厘米處橫嵌的一條硬木，稱為嶽山。用硬制木制成。

5.蠅頭及蠅頭的打結

用弦頭的一端繞結而成，并位于嶽山頂端系連絨扣的弦結，稱為蠅頭。因兩小圈形如蠅頭而得名。打結時不宜過大過小以求美觀。

6.絨扣及絨扣的搓撚系結

連接蠅頭與轸子的絲絞稱為絨扣，絨口一般用稍粗的真絲絲線搓絞而成，具體方法：擇12—14根50厘米左右或更長的單股絲線，固定一端（在無任何幫助的情況下，可用牙齒咬住一端），雙手掌心相對，左手向上、右手向下搓撚絲線的另一端。待絲繩起疙瘩後，一手捏緊搓撚的一端，另一手将疙瘩揉勻，再将絲繩對折合攏，順勢搓緊絲繩，形成自然的繩絞，尾部打結以防松散。

在蠅頭打結和絨扣系結時特别需要注意的是，琴弦打結蠅頭的一端約有6—7厘米長、由絲包纏的部分，這部分切忌漏出結外，以免影響琴弦的充分振動（剩餘的端頭部分待打好蠅頭結後剪去）。上好弦的蠅頭應置于嶽山頂上的中部，不可向左超出嶽山，否則音色必然木讷。也不可過于向右低垂，以免影響弦音的升高。其關鍵在于轸頸部絨扣的調節，絨扣頭部的長短适度，及對絨扣繩絞伸縮彈性的估計。

7.琴底

常見多用梓木、塞木等硬質木料制成，起反射音響的作用。基本上呈平面形（也有與面闆膠合的一面斫成向上微凹狀）。

8.龍池、風沼

底闆的中部和尾部，各有一個大小不一的長方形或圓形的洞孔，中部大的稱龍池，尾部小的稱風沼。

9.雁足

在龍池與鳳沼之間近風沼（約琴面的九徽）處，有兩隻支撐琴體和系縛琴弦的腳，稱為雁足。因須承重力，雁足都用堅實木料制成，因系琴弦故與底闆的锲縫必須嚴密牢固。

10.轸子、轸池、護轸

轸子系絨扣調節琴弦松緊長度、改變音高之用。多用紅木、紫檀等堅韌耐磨的木料制成。中心頭尾穿通，頸部旁側有一斜孔與中心孔相通，側孔斜向頂端。考究者孔口呈鈍狀，頂部孔端微微向中心凹陷。底闆上儲放轸子的淺平凹槽，稱為轸池。底闆琴頭兩側向下垂凸的部位稱為護轸，保護轸子免受外力碰擊。

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