影片：[M就是兇手]導演：弗裡茨·朗主演：彼得·洛、艾倫·維德曼、因格·蘭德特、奧托·維爾尼克上映日期：1931.5.11紀念原因：k

影片最早取名為“兇手就在我們中間”，改名是因為在拍攝期間，一個追蹤者用手上的粉筆，在兇手的背上做了M的記号，使弗裡茨·朗印象深刻。同時，也因為有影射希特勒和納粹黨之嫌，弗裡茨·朗怕惹上麻煩而最終改為[M就是兇手]。

▲原片名證明了人們心底深埋的恐怖，其根源就是因為真正的兇手其實就躲在人群中

現實才是“真兇”

弗裡茨·朗在變換莫測的大環境中籌拍[M]。那年是1929年，這一年希特勒出獄。随後，納粹的實力增長成為德國第一大黨。電影中，作為國家機器的憲兵警察，以殺童威脅打壓社會底層人群，動員軍隊控制恐怖局勢。

▲電影中的黑幫頭目無論從服飾還是舉止上講，都酷似希特勒，影片1934年在德國被納粹所禁，多少跟這個有關系(圖為劇照)

弗裡茨·朗敏銳地觀察到國内動蕩的局勢，政府與人民之間逐漸升級的矛盾，故意讓黑幫也參與到抓捕殺童犯的計劃裡。黑幫頭目身上具備統治者的威嚴和劊子手的殘忍，有一股淩駕于一切的力量，他們身上就有着希特勒的影子。

▲片中一處場景中，攝影機穿過玻璃由室外進入室内的鏡頭，在當時也是頗具實驗色彩(圖為[M就是兇手]片場)

電影中，黑幫頭目拿着的那根醒目的手帳蘊含特殊的含義，它象征束棒(拉丁語，fascis)，是權利的标志，也是法西斯的象征。

▲影片根據真實事件改編，弗裡茨·朗在決定做這部電影時，正值連環殺手在德國猖獗

弗裡茨·朗問自己，到底是什麼使得這些人做出這種獸行？電影中将兇手設定為殺童犯，但真實世界中可供的原型，事實上都不是兒童殺手，導演故意這麼設置就在于更觸目驚心，更具人性的撕裂感。

彼得·洛

彼得·洛在機緣巧合下出演了[M就是兇手] ，憑借這部處女作一鳴驚人。不幸的是，身為猶太人的洛，随後不得不離開德國，以防止納粹迫害。

▲銀幕上的彼得·洛習慣以反面殺手形象亮相。但在現實中，他的經曆遠比一個殺手複雜曲折得多，不一樣的隻是，他的運氣總比自己的角色好上許多(圖為彼得·洛在[M就是兇手]時的宣傳照)

德國表現主義

影片是影史上第一部連環殺人電影，大膽展示了一個扭曲、隔絕的社會。除了影射納粹之外，此片還呼應了1930年代西方世界開始強調的“律法和秩序”。

▲本片在攝影技巧上的成就也是頗為值得稱道，教科書般的平行蒙太奇被娴熟運用(圖左下為導演弗裡茨·朗)

▲影片處理警察的追兇時的蒙太奇段落，尤為精細。1933年在美國放映時，人們還錯以為這是一部紀錄片，之後成為美國警員學校的教材(圖為劇照)

▲狹小的空間、被包圍的廣角鏡頭、晃動的畫面、角度刁鑽的攝影和朦胧的照明，“表現主義”的風格淋漓盡緻(圖為[M就是兇手]片段)

本片不僅影響了希區柯克、約翰·福特等大導演，更重要的是為美國犯罪小說創作開辟了一條新途徑。但弗裡茨·朗承認自己深受喬治·威廉·布萊希特的[三分錢歌劇]影響，他曾說：“和布萊希特同時代的電影人，難道有誰不被他影響嗎？”

▲弗裡茨·朗解釋結局：不能為懲罰一個罪惡又同時犯下另外一個罪行，大衆的犯罪應該禁止(圖為CC發行的[M就是兇手]，收錄花絮中的弗裡茨·朗)

這也是弗裡茨·朗對納粹将在“二戰”中犯下的種種暴行，給出的警鐘和批判。

文章來源：看電影APP

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