你是否在手機上追過韓劇？你是否在手機上看過各類韓國熱播綜藝節目？那“韓劇TV”肯定是你繞不開的“下飯”APP。但這次“韓劇TV”突然沖上熱搜第一名，不是因為又有哪部大熱的韓劇開播了，而是“5名韓劇TV相關負責人獲刑”的新聞空降到熱搜榜單上。根據江蘇高院發布消息，一起侵犯著作權案在江蘇江陰法院一審宣判，更讓大衆頭暈的是該案件的主角“韓劇TV”竟然還是個山寨貨。因為事發突然，并且受到極大關注，正版“韓劇TV”也在官方媒體上公布了辟謠聲明。

2019年7月至2020年8月，案涉“韓劇TV”APP在華為、OPPO、小米、VIVO等手機應用市場上線，非法複制韓劇795集、韓國綜藝節目2127集供人觀看，從中收取廣告費，共計非法經營數額為人民币221萬餘元。日前，江陰法院對熊某等5人犯侵犯著作權罪一案宣判，熊某、李某、黃某、張某、張某某以營利為目的，未經著作權人許可，共同通過信息網絡向公衆傳播影視作品，情節特别嚴重，其行為均已構成侵犯著作權罪，依法判處熊某等5人三年至一年三個月不等的有期徒刑，适用緩刑，并處119萬元至13萬元不等的罰金、沒收全部違法所得。一審判決已發生法律效力。

為何熊某、李某等人的行為會被判處刑罰？侵犯著作權的犯罪近幾年有怎樣的變化？此類犯罪及其行為人有哪些特點？如何認定情節嚴重？哪些行為會引發侵犯著作權罪？本文将通過大數據分析引領大家一探究竟。

2019-2021年侵犯著作權案大數據分析

檢索條件與特别說明

數據分析來源自法意——法學大數據實證研究平台

篩選策略：全案判決主罪名屬于“侵犯著作權罪”

裁判日期：2019-2021年

案件數量：255件

被告人數量：357人

數據采集時間：2022年11月11日

有效百分比：頻次數量占所有有效樣本的百分比

數據來源：來源于中國裁判文書網和各地法院官方網站發布的案例以及出版機構公開出版案例。

樣本說明：（1）本文是基于大樣本（非全樣本）的大數據分析；（2）本文通過智能算法抽取各項分析維度的提全率和提準率約為95%-98%。

1.裁判年份-侵犯知識産權

(有效數量：5954，百分比：100.00%)

數據顯示，2019-2021三年時間法院裁判5954起侵犯知識産權類的刑事案件，其中2019年産生24988件，2020年産生2462件，2021年産生994件。

2.裁判年份-侵犯著作權罪

(有效數量：255，百分比：100.00%)

數據顯示，2019-2021三年時間法院裁判255起侵犯著作權的刑事案件，其中2019年産生77件，2020年産生122件，2021年産生56件。2021年3月1日刑法修正案（十一）開始正式實施，此次刑法修正案不僅提高了知識産權類犯罪的量刑起點，針對侵犯知識産權類犯罪的刑罰處罰更加嚴厲，也加強了網絡著作權、商業秘密等保護。從兩組案件數量的年份圖上來看，從2021年開始，侵犯知識産權的犯罪案件數量對比之前出現了大幅度的下降。

3.審理法院所在省市

(有效數量：255，百分比：100%)

（數據截取排名前十的省份）

數據顯示，2019-2021年發生侵犯著作權案件數量最多的是廣東省，有效占比為18.43%，第二名北京市的有效占比為12.16%，第三名河南省的有效占比為10.59%，而本次發生侵犯著作權案件的江蘇省的案件數量為18件，有效占比為7.06%。從數據表格中可以看出，排名前列的省市或是經濟比較發達，或是人口大省，此類地區的人們的知識産權保護意識及維權觀念更強。

4.犯罪人文化程度

(有效數量：379，百分比：82.93%)

（同期全部刑事犯罪案件犯罪人文化程度）

數據顯示，侵犯著作權罪的犯罪人裡，初中學曆的有效占比為44.59%，大專以上和高中分别為27.70%和19.53%。對比同時期全部刑事犯罪數據可看出侵犯著作權罪的犯罪人在學曆上明顯更高，尤其體現在大專以上學曆的有效占比上。通常侵犯著作權罪的犯罪對象是他人的作品、圖書、錄音、錄像制品等，這些内容往往伴随着文學、藝術、科學等各方面的智力成果，而這也在犯罪人的學曆上進行了反映。

5.審理程序分布

(有效數量：255，百分比：100%)

數據顯示，對2019-2021年發生侵犯著作權案件進行程序分類後有219件一審案件，有效占比為85.88%，36件二審案件，有效占比為14.12%，從二審的有效占比來看此類案件的上訴率着實不低了。

6.是否有律師參與訴訟

(有效數量：255，百分比：100%)

數據顯示，2019-2021年發生侵犯著作權案件中78.43%的案件有律師參與，與同時間段内整體刑事案件律師參與訴訟率23.44%相比，侵犯著作權案件的律師參與率要高出了近3.5倍之多。可見此類案件的被告人在尋求專業法律幫助上的需求更加迫切，這也可能是此類案件涉及的因素較多，法律問題較複雜并且專業性較高所緻。

7.情節嚴重程度

(有效數量：457，百分比：98.49%)

數據顯示，2019-2021年發生侵犯著作權案件中情節一般的占71.33%，情節嚴重的占16.63%，情節特别嚴重的占12.04%。此類犯罪情節嚴重和特别嚴重的合計占到28.67%。如果對比同時間段内的全部刑事犯罪的數據情況，犯罪情節嚴重的僅占7.96%，特别嚴重的占到1.07%，合計為9.03%，僅為侵犯著作權案件的1/3。

通常在侵犯著作權罪的認定上，違法所得數額較大或者具有其他嚴重情節是區分侵犯著作權罪與一般違法行為的主要标準。根據最高人民法院《關于适用（全國人民代表大會常務委員會關于懲治侵犯著作權的犯罪的決定）若幹問題的解釋》第二條規定，個人違法所得數額在二萬元以上，單位違法所得數額在十萬元以上的，屬于“違法所得數額較大”；具有下列情形之一的，屬于“其他嚴重情節”：因侵犯著作權曾經兩次以上被追究行政責任或者民事責任，又侵犯著作權的；個人非法經營數額在十萬元以上，單位非法經營數額在五十萬元以上的；造成其他嚴重後果或者具有其他嚴重情節的。在此次“韓劇TV”的案件中，犯罪人未經著作權人許可，共同通過信息網絡向公衆傳播影視作品，共計非法經營數額為人民币221萬餘元，已屬情節特别嚴重。

8.是否共同犯罪

(有效數量：419，百分比：90.30%)

侵犯著作權案件是否都像本案一樣為多人共同犯罪呢？數據顯示，涉及多人共同犯罪的數量為148，有效占比為35.32%，從數據上看并未支持此說法，在非法利益的引誘下，個人作案的有效占比還是占有更多比例的。

山寨怎能占了正版的坑？

在此次案情通報中有這樣一句話：2019年7月至2020年8月，案涉“韓劇TV”APP在華為、OPPO、小米、VIVO等手機應用市場上線。這款明目張膽侵犯知識産權的APP，是如何通過各大應用市場的審核并且上線了一年之久的？顯然應用市場在審核流程方面顯然有不可忽視的缺陷。往往手機應用市場都是各類手機APP在移動端的主要下載平台，APP的經營者為了APP的分發、下載和營銷等環節通常會在多個手機應用市場上投入了大量資金來換取流量。部分應用市場為了營收可能會對有問題的APP采取睜一隻眼閉一隻眼的态度，坐享紅利的同時卻沒有盡到應有的審核義務，如果APP出現了問題，應用市場也不可能獨善其身。

在2022年8月1日起施行的《移動互聯網應用程序信息服務管理規定》第二十條明确規定：應用程序分發平台應當對申請上架和更新的應用程序進行審核，發現應用程序名稱、圖标、簡介存在違法和不良信息，與注冊主體真實身份信息不相符，業務類型存在違法違規等情況的，不得為其提供服務。并且要求應用程序提供者和應用程序分發平台應當自覺接受社會監督，設置醒目、便捷的投訴舉報入口，公布投訴舉報方式，健全受理、處置、反饋等機制，及時處理公衆投訴舉報。

短視頻紅海下的侵權雷區

中國互聯網絡中心（CNNIC）在2022年8月31日發布第50次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2022年6月，我國短視頻用戶增長規模達到了9.62億，預計今年短視頻市場領域規模可達3768.2億。“幾分鐘看完一部電影”“某某帶你看電視劇”等短視頻在各個網絡平台野蠻生長着。“注意看，這個男人叫小帥”，“大壯、小帥、小美、小卡樂咪”等耳熟能詳的角色想必都給過你“一炮子”。影視作品的“剪刀手”和“搬運工”把影視作品剪輯、切條後搬運到短視頻平台，逐漸成為了當下速食時代追劇人的“電子榨菜”滿足了網絡環境碎片化時間的娛樂需求。但這種行為不僅涉嫌侵犯著作權，而且嚴重的可能已經構成刑事犯罪。

那這類經過加工的“二創短視頻”如何界定是否侵權呢？

第一，如果二創短視頻的使用屬于營利性使用，通常隻要将二創短視頻置于網絡環境中，可供公衆随時獲取，不再具體要求其使用二創短視頻的行為有直接營利表現，如收費觀看、插入廣告、帶貨等，就可以認為創作者的使用目的是營利性的，起碼具有潛在營利可能，應該認為該二創短視頻的使用構成侵權。

第二，如果二創短視頻的使用屬于非營利性使用，同時二創短視頻引用在先視頻的比例合理，不會對在先視頻的産生替代效果，因此，應認為二創短視頻對在先視頻的使用屬于合理使用。我國《著作權法》第24條規定了“合理使用”他人作品的12種情形。“合理使用”是指可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名或者名稱、作品名稱，并且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理損害著作權人的合法權益。

當出現侵權行為短視頻平台就能獨善其身不負責任麼？

短視頻平台如果故意對非常明顯的侵權行為視而不見，或者在收到侵權通知函後未能在合理時間内删除，是要承擔幫助他人侵權的損害賠償責任的，如果後果嚴重，則可能成為直接侵權的共同被告之一。

在2021年12月15日中國網絡視聽節目服務協會發布的《網絡短視頻内容審核标準細則》（2021）上，也對短視頻服務的網絡平台以及網絡短視頻内容審核的标準進行規範，并針對泛娛樂化、低俗庸俗媚俗問題的新表現、違規傳播廣播電視和網絡視聽節目片段等問題進行了修訂。彌補了網絡視聽領域存在的不足和薄弱環節。是《著作權法》1990年頒布實施以來，相關部門對影視作品著作權，第一次做出如此細緻而明晰的規定。

這幾年熱播影視劇的主戰場從電視轉向了各大網絡視頻平台，導緻信息網絡傳播權案件不斷增加，一方面體現了影音創作行業的繁榮與傳播載體的變革，另一方面也體現了相關從業者的知識産權保護意識在不斷增強。内容生産能力在網絡時代依舊是影音産業發展的基石和根本，鼓勵創作、打擊侵權、維護内容生産者的合法權益必然是我國影音作品内容監管的發展導向。無論是去年開始實施的新版《著作權法》，還是各有關部門發布的具有針對性的準則規定，都反映出在知識産權經濟價值日益凸顯的背景下，國家對加強知識産權保護和完善産權保護制度的決心和态度。

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