誰說能誕生古裝名場面的隻有電影&電視劇，這些綜藝照樣不輸排場。

文化類綜藝，為明星綜藝造型開辟了新方向。從17年的《國家寶藏》開始，藝人們頻繁“穿越”到各朝代體驗古人的生活。

國民妹妹張子楓，搖身一變成了清代天文學家王貞儀，素色裝束配合上她沉穩安靜的氣質，你仿佛能看到她心中那片磅礴的宇宙。

楊紫平時總是在架空古偶劇中出現，但《國家寶藏》讓她有機會和文成公主跨時空對話。恰到好處的金飾，加上眉間的花钿，凸顯出她端莊華貴的那一面。

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相比于劇集，文化類綜藝通常更強調曆史背景，也更注重結合史實。專家學者與節目組共同傾注心血在這幾十分鐘内，妝造服飾自然要更考究、更還原。

18年的《上新了故宮》，将小劇場搬進紅牆黃瓦之中，通過明星叙述帶出文物的前世今生。

19年的《遇見天壇》，讓不少女明星換上清朝旗人裝束，結合上天壇的景緻，還真有一種曆史照進現實的感覺。

去年開播的《書畫裡的中國》，則被喻為是曆史文化的朝聖之旅。除了輸出知識，節目也擅長打造女明星的古裝顔值巅峰，看看她們的扮相，你才知道：

當現代人穿上古裝，你能看到一個朝代的色彩。

01 唐制漢服，隻是富貴榮華一角

伴随着詩仙李白禁庭春晝的唱詞，周潔瓊身着唐制漢服緩緩出場。平胸襦裙，花钿點綴，盡顯唐代女子的嬌媚姿态。

讓她穿唐制漢服，理由再簡單不過。

周潔瓊是典型的闊面美人，長相舒展大氣，微方的臉型配合上量感較重的五官，嘴角點上妝靥，曆史上的唐代貴族少女，或許就是這樣吧。

虞書欣在節目裡扮上了楊貴妃，果然，圓臉和唐代裝束的适配度已經深入人心。

五官線條圓潤、臉頰飽滿，是盛世審美沒錯了。

虞書欣這一版，不似影視作品裡的楊玉環妩媚貴氣，更偏向于少女時期的楊玉環，明亮俏麗。

佘詩曼的長相偏英氣，颌骨清晰，側面更有威嚴感，自帶皇家氣場，她所飾演的長孫皇後，将帝王之妻的尊貴感展現的淋漓盡緻。

提到古代女子，大部分人都會想到書畫中垂着頭、眼神向下避開畫師的嬌羞姿态，唐代女子不一樣。

她們更加大膽自信，喜歡展示自己，隻要我一出街，那勢必就是人群中最閃亮的一顆星。所以在打扮自己這件事上，她們也更擅長“打直球”。

衣着大膽華麗，露膚面積相對更大；妝容豔麗多變，妝靥眉型種類衆多。

《大明宮詞》花了不少功夫展現盛唐氣象，看看兩個不同時期的太平公主。少女時期由周迅來演繹，淺色襦裙、斜劉海、妝容色彩粉嫩可愛，突出水嫩的真實皮膚質感，十分俏皮。

偶爾有一些誇張的造型，頭頂羽毛抑或是女扮男裝，卻都在她身上顯出了靈巧勁兒。

成年太平公主由陳紅扮演，雍容富貴之氣呼之欲出，豔色的襦裙為她增加了幾分氣場，裸露出來的肩膀，妩媚但不俗氣。

《大明宮詞》的美不在于寫實，而是在于突出了唐朝女子的風韻。

《長安十二時辰》則是突出展示唐朝之“富”。

妝面也更加張揚，腮紅的用量完全不克制，從鼻梁一直蔓延到臉頰，掃到兩側。直入鬓角的濃眉、額頭上碩大的花钿，都在突出那一時代女子的大膽豪邁。

劇中，即便是群演也都化着相似風格的妝容。無論鏡頭多少，都是那麼精緻。

看看這劇，你會感覺她們就是真實生活在長安城中的貴婦人，

再看看她們各不相同的眉型，也證實了唐代女子在妝容方面的造詣。

02 上得廳堂，下得廚房的宋制

若要看宋朝風姿，點茶、下棋、撫琴、書畫，都不如一個纖弱美人來得實在。

《書畫裡的中國》見證了陳都靈在宋朝的打開方式。

她身着一襲藍衣，簡潔樸素，不作過多修飾。

陳都靈天生就具備水生美人的柔弱感，宛如清明上河圖中的浣紗女子，清風一拂， “小橋流水人家”的畫面感就來了。

圖源來自：新浪微博@張英嗣

她的長相極具東方氣質，小巧但飽滿的鵝蛋臉、略帶疏離感的圓眼，鼻骨細長但鼻頭圓潤，秀氣又沒有攻擊性。再加上身材小巧，體型偏單薄，與宋代畫中的美人更相符。

既有事業腦，還能精緻生活，是宋朝女子最常見的特點。前段時間播出的《夢華錄》和百看不厭的《知否知否，應是綠肥紅瘦》都是佐證。

趙盼兒的事業心和清醒頭腦自不必說，更重要的是角色造型飄逸、有出塵感。

這可不是光靠濾鏡就能達到的，看看趙盼兒的妝面變化就知道，無論是去往汴京路上的淡妝，還是風月救風塵時的濃妝，都是協調雅緻的。

淡色的平眉，能夠中和掉紅唇的明豔，同樣也避免了風塵感。

《知否知否，應是綠肥紅瘦》裡，比起造型，讓人更好奇的是宋代人的生活：未出閣的女子也可以捶丸打馬球；新婚之夜顧廷烨拎着肘子匆匆趕回，隻為了讓新娘子盛明蘭不餓肚子。

明蘭出嫁時，祖母送她莊子，挑的都是景美好玩的，便于度假。

市井煙火和靈魂的雅趣，都促成了宋朝女子自由詩意的底色。

03 清朝旗裝，色彩圖樣就是咖位

乾隆的純貴妃，在電視劇作品中有過好幾個版本，一個版本是《延禧攻略》裡的蘇靜好，由王媛可飾演。

她屬于表面裡雲淡風輕、與世無争，背地裡蛇蠍心腸、愛戳人痛處的類型。劇中的妝造，也都在貼近她“靜好”這個名字，溫柔、溫柔還是溫柔。

《如懿傳》中，純妃本名蘇綠筠，胡可飾演。比起前者，她在這部劇裡的攻擊力遠遠不夠，屬于宮鬥劇裡的豬隊友，名場面裡一句話也說不出來的“草包”。

給人的直觀感受，也是溫柔的，還帶着一絲軟弱。

當把這個人物放在《書畫裡的中國》時，李一桐又呈現出了另一個版本。

首先造型上就比另外兩位“張揚”，黃藍配色的旗裝，配合上複雜的珠串頭飾，隻需站在那裡就足夠貴氣。在節目中，她講述了關于真假《富春山居圖》的故事，在節目外，她發微博說：

“久聞《富春山居圖》大名，見過之後才知道什麼叫山巒連綿起伏，江水煙波浩渺……”

妝容并沒有根據曆史作出調整，但行頭一上身，你就能看到她貴氣的另一面。古裝扮相的她，真的太适合演一些宮鬥王者角色了。

就說李一桐身上這一套，的确是把“潑天富貴”這四個字演繹得明明白白，這就是皇家風範。

當然，顔色明豔未必是美的最優解，看看《雍正十二美人圖》，後宮嫔妃用深紫、湖藍等顔色平衡豔麗的粉紅之色，更顯得端莊沉穩，比起豔麗，更強調雅緻。

時代審美可以被打上标簽，但隻需多看看，就知道标簽不能概括全貌，這裡面的學問太深了。

《書畫裡的中國》第二季完結了，但文化類綜藝仿佛才剛剛興起，換句話說，觀衆還沒看夠。當然了，也會有更多藝人的古裝顔值巅峰，會從綜藝當中産出，想到這裡總會讓人充滿期待，現在入股，不晚也不虧。

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