南宋時期的永嘉四靈，包括趙師秀、翁卷、徐玑、徐照四個人，他們都是浙江永嘉籍的詩人，他們的作品都有着很明顯的個人風格，在詩壇有着極高的地位。而其中最有名的是翁卷。

翁卷，字續古，字靈舒，南宋詩人，出生在樂清一個普通的小官家庭。翁卷的父親在南宋當一個地方上的小官，俸祿不高，僅能勉強維持生計。翁卷雖然自幼接受儒家教育，但是一生卻隻參加了一次科舉考試。

對于古時候讀書人，一心專考科舉的常态而言，翁卷此行已經算是比較特殊的了。翁卷為什麼不繼續參加科舉考試？有人說是因為家裡實在困難，拿不出那麼多錢供他一次次上京參加考試。也有人說，是因為翁卷個人太喜愛作詩，将全部心裡都放在了寫詩上，所以不想再參加科舉考試了。或者也是因為這樣，在永嘉四靈中，他是成就最高的。

翁卷擅長寫山水田園詩，雖然篇幅不長，但是清新優美，富有感情，很是傳神。後人稱贊其山水詩，可以畫成山水畫，可見其山水詩的靈動之氣。比如他的《野望》就是他這方面的代表作。

《野望》

〔宋代〕翁卷

一天秋色冷晴灣，

無數峰巒遠近間。

閑上山來看野水，

忽于水底見青山。

“野望”者，眺望四野也。翁卷這首七絕，抒寫了他秋日登高眺望家鄉永嘉所見之景及其内心之感受。詩人用白描手法，以簡單的意象，尋常的詞語構成了一幅清新秀美的山水畫卷，顯示了翁卷詩含靈秀之氣于閑淡之中的特色。

首句“一天秋色冷晴灣”，并非奇語，然詩意卻頗可尋味。秋色是無處不在的，而以“一天”形容之，更可見其無邊無際。然而秋色本是虛無的，着一“冷”字，即令無形的秋色變得實在:晴日中的水灣已帶上了寒意，那豈不是秋色溶入了水中?杜牧有“銀燭秋光冷畫屏”的句子，秋日的寒光自然可以令人生寒；而“秋色冷晴灣”，則是靠着詩人的想象，将無形的秋色與實在的晴灣結合起來，将訴諸視覺的秋色與冷暖的感覺溝通起來，便造成了這句貌似平易卻耐人咀嚼的詩句。

第二句“無數峰巒遠近間。”切題寫放眼瞭望。首句是渾寫秋色，這句是具體寫山，但又将遠近高低重疊的山一筆囊括進詩，又帶有渾寫的性質。在滿天秋色中，放眼看山，大有晉人拄笏看山，歎風景佳麗的意味，表現了作者陶情山水的旨趣。上兩句，一句帶寫了水，一句概括了山。青山林立，看得很清楚，很盡興；綠水平鋪，難以盡收眼底，稍嫌不足。

第三四句“閑上山來看野水，忽于水底見青山。”若從字面看去，似乎并不出色，但細細玩味，卻如咀嚼橄榄，頗有回味。特别是結句，不但形象地刻畫出浙南永嘉一帶山靠水，水連山那種山水相依的秀美景色，而且通過水底峰巒的倒影，益發襯托出水之清澈，山之青翠。詩人别出心裁地改變了觀賞視角，從水底看山，使得審美對象别具一番曲折朦胧的美;綠水中的倒影與高朗的晴空，突兀的群山交相輝映，和諧地融陽剛之美和陰柔之美于同一畫面，大大豐富了詩歌的情緻和畫面的美感。

翁卷是一個寄情于自然山水的人，他在一首《行樂作》中曾經道出他的志向是：“有口不須談世事，無機唯合卧山林。”他最終的歸宿倒也的确是隐居于田園山川，所以才會把山山水水寫得如此美妙。這首《野望》也正是如此，它的長處在于它不事雕琢，倒見不出“永嘉四靈”常有的苦吟煉句之痕迹。全篇讀來清新自然，毫不做作，遣句用詞也都淺近明白，易于上口。要說詩人的格局境界尚嫌狹小，缺少宏大的氣魄，這或許是事實；但是詩的天地是廣闊的，在幾乎是浩渺無涯的藝術空間中，又何妨有這樣玲珑纖巧的角落?

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