見習記者 雷同

高榮華劇照。

1954年，22歲的高榮華進入眉山川劇團，主要演一些待字閨中的小姐——“閨門旦”，台詞少、衣着美，是劇團年輕女演員們非常喜歡扮演的角色。但是，随着劇團隊伍不斷擴增，閨門旦這一類角色的演員接近飽和，高榮華能登台演出的機會越來越少。

一日，導演來到這群“閨中小姐”裡，挑選《孟姜女》的主演。大家心裡都明白，“孟姜女”這個角色遭遇凄苦，大部分演唱都帶着哭腔，要嗓門高、中氣足才能表現到位。而且文詞繁多、晦澀難懂，演唱貫穿全程，一場演出足足要唱兩個多小時，但導演隻給3天時間熟悉文詞，出演的難度可想而知，因此，沒有人願意出演這個角色。導演不得不挨個上門做年輕女演員的工作，可仍然沒有誰願意啃這塊硬骨頭。隻有高榮華從導演手裡接過厚厚的文詞本，願意挑戰這個新角色。

雖然高榮華在眉山川劇團隻演過閨門旦，但在入劇團前，她随父親走南闖北唱戲，加上天生的好嗓門，唱功是沒問題。可正因為四處唱戲，書讀得少，隻是勉強認得字。一串深奧的文詞，她要理上好幾遍才能讀順。為了達到演出标準，3天準備時間裡，除了戲台上排戲，她都在埋頭看文詞，就連入廁也在記文詞。遇到實在不懂的，高榮華就請教編劇、導演，來去的途中也在低頭看文詞，簡直就是如今的“低頭族”的老前輩。

3天轉眼就過去了，川劇團門口的小黑闆上寫着：“今日上演《孟姜女》”，觀衆們陸陸續續從這塊小黑闆前經過，走進川劇團。

“聽說演《孟姜女》的是個新角。”“是啊，這出戲聽着過瘾，但是表演起來不容易啊！”“你操什麼心，眉山川劇團啥子時候讓我們失望過？”等候期間，觀衆們談論起來。

“咣咣咚咚……”鑼鼓聲起，人頭攢動的觀衆席一下安靜了下來。暗紅的帷幕緩緩退至舞台兩側，高榮華一身青衣站在台上，一旁還放着張工馬桌。高榮華一開口，清脆的嗓音就在劇場内回蕩開來，唱念表演，如她手中的水袖一般收放自如，全然沒有一絲青澀的地方，赢得台下陣陣掌聲。

可畢竟是臨時抱佛腳，演出進行到一半，唱到“隻說是跋山涉水把夫還”，高榮華突然腦袋“卡殼”，一下就忘了下一句文詞。台前觀衆、幕後劇團同事一雙雙期許的目光和炙熱的聚光燈齊刷刷地投射在自己身上，瞬間她背心就灼熱起來，淌出細密的汗珠，讓高榮華腦袋徹底“卡死”，更加想不起詞了。

這時，高榮華立即原地嬌柔地轉了個圈，趁背對觀衆的時候，伸出右手，在胸前比出類似“2”的手勢，食指與中指緊靠，前後相錯。幕後的樂師看到後，立馬會意這個“架橋”手勢，在上句與下句之間給出一段類似于背景音樂的鼓點，讓高榮華可在台上多走幾下台步，多舞動幾下水袖，争取更多的時間回憶文詞。

可走了兩步還是沒有一點頭緒，怎麼辦？

高榮華繼續用台步向工馬桌靠攏，到了跟前，輕輕踢了下桌角，藏在裡面多時的導演“派上了用場”。工馬桌面朝觀衆的一面和左右兩面都用紅布遮蓋，隻有朝後台這面通透，可看到導演蜷縮在桌下。導演拿着手中的文詞本确認了一下，悄聲給高榮華提示“有誰知……”

話音剛落，高榮華如同被冰水澆頭，瞬間就清醒冷靜，立即想起了後續的文詞。又趁觀衆不注意，向樂師比劃了個“9”的手勢，彎曲的食指還摳動兩下。樂師明白這是“摳起”的意思，瞄了一眼曲譜，立馬給了下一句的樂曲。“有誰知千裡迢啊迢……”高榮華跟着曲子繼續唱了起來，整個過程不到10秒鐘。

在這段時間裡，台下的觀衆眼中隻看到“孟姜女”在得知夫君去修築長城下落不明後，一臉愁容，在台上跌跌倒倒；耳中聽着近乎哽咽的哭腔伴随着凄涼的樂曲聲，整個身心都被戲台上的演繹揪住，深深地沉浸在戲中，連腳趾都攥緊了，全然不知台上發生的這一系列“戲法”。

整個演出，除了向導演問詞，高榮華還走到戲台兩側，向躲在帷幕後的工作人員索要文詞提示，但也都在轉瞬之間，觀衆毫無察覺……直到閉幕散場了，觀衆們不僅沒看出什麼破綻，有的還抹着眼淚，意猶未盡。

“小高，80%以上的台詞都記住了，表現也機敏，不錯。”從桌下爬出來的導演邊揉着腰邊誇贊道。

“該謝謝您和台上師兄、樂師們為我保駕護航，才讓我能夠順利演完。”這次經曆，讓高榮華明白：演一些簡單的而熟悉的角色，近乎原地踏步，要使自己的表演更上台階，就必須不斷挑戰自己。

也正因為如此，高榮華把孟姜女的哭腔表現得淋漓盡緻，“孟姜女”的幾番“跌跌撞撞”和“無語凝噎”，讓觀衆們對這個角色更心生憐憫，也由此引起了一時轟動，來尋求這出戲票的人擠滿了戲院的售票口，使戲院不得不打破輪班演或間隔一兩天演出同一戲劇的慣例，接連着幾天安排高榮華上演《孟姜女》。

演《孟姜女》走紅的高榮華，其後在又出演過佘太君、武則天、王寶钏等帝王将相身邊的名聲顯赫的女性角色，在劇團裡也擔任過演出隊隊長、婦女幹部，如今，已86歲高齡的高榮華享受着天倫之樂。談起當年演出過的這許多戲劇角色，讓她最自豪的還是“孟姜女”，是“孟姜女”讓她打開了成長的開端，教會了她挑戰自己……

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