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在初唐詩壇上，“初唐四傑”是一個無法繞過的話題。

王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們皆是少年成名，英姿勃發。

年少得志，便不免輕狂傲慢些。

其中又以楊炯，最為恃才傲物。

1

“高開低走”的一生

楊炯曾經諷刺當時的朝臣為“麒麟楦”。

人家問：怎麼像麒麟楦呢？

楊炯就說了：那些玩雜耍的藝人，會把畫着麒麟樣子的布蒙在驢子的身上，然後翩翩起舞。

可是呀，等到結束的時候，他們把布拿下來，驢子就是驢子，它變不成麒麟。

我看呀，那些沒有德行學識的朝臣們，披着朱紫色的朝服，看起來人模人樣的，其實他們和覆蓋着麒麟皮的驢子又有什麼區别呢？

寫到這裡，詩詞君不得不感歎一句：楊炯是真敢說呀！

這一段話傳出去，得罪的可不隻是一個人，而是一群人。

楊炯因為這些言論，從此被朝堂上很多人忌恨。

私下裡直言不諱，在文學上，楊炯也是同樣的鋒芒畢露，絲毫不屑于掩飾。

當時“四傑”的排名上，大家都以為王勃第一，而楊炯居第二，排名為“王楊盧駱”。

楊炯就很不服氣了，他說：

“我呀，慚愧立于盧照鄰之前，而恥居于王勃之後。”（來自《舊唐書》）

意思是說：排在盧照鄰之前，我是很慚愧的；但是把王勃排在我前面，我卻是不服氣的。

楊炯的這種“狂”，是有底氣的。

他自小就是神童，9歲就進士及第，10歲就進了弘文館。

弘文館，最初叫作“修文館”，公元621年，由唐太宗李世民設立，招集天下名士，其中就有杜如晦、房玄齡、虞世南等名流。

太宗即位後，改名為弘文館，聚書20萬卷，是國家藏書之所，也是皇帝招納賢才之地。

楊炯進了弘文館，前途可謂一片光明，所有人都以為他的前程不可限量。

可誰也沒想到的是，這竟然就是他人生的最高點。

人生最悲哀的莫過于，我以為我的人生終于要揚帆遠航了，你卻告訴我，船隻從此抛錨在這裡。

起點，原來竟是終點。

待制弘文館，一待就是16年。

昔日青蔥少年郎，轉眼已将到而立之年。除了閱曆和學識的加深，他的仕途看不到一點起色。

公元676年，楊炯在京應制舉，終于獲得了一個“雠（chóu）校典籍”的九品小官。

楊炯的心裡是郁郁不平的。

他有為國盡忠的理想，卻報國無門；他自認為有經天緯地的才華，卻懷才不遇。

一直到公元682年，楊炯在沉淪下僚數年後，終于有了一次仕途的飛躍。被提升為太子李顯的詹事司直，充弘文館學士，掌太子東宮庶務。

可惜的是，昙花開得很美，卻隻是一瞬的燦爛。

僅僅兩年後，楊炯伯父楊德幹的兒子楊神讓，跟随徐敬業讨伐武則天。後來，楊德幹父子被殺，楊炯也受到牽連。

兩年後被貶四川，後來雖回到洛陽，卻始終做着芝麻小官。

公元693年，卒于盈川縣令任上。

“高開低走”的一生，令人唏噓。

相比四傑中的其它三人，王勃26歲溺水驚悸而死，盧照鄰病痛纏身自投颍水而亡，駱賓王參與讨伐武則天，敗亡後下落不明。

楊炯的一生，至少善終。

可是對他自己來說，夢想破滅、庸碌平常地度過一生，又究竟算是幸還是不幸呢？

2

一首《從軍行》，還唐詩一個男兒身

初唐詩壇，受到齊梁詩風的影響，盡是刻意雕琢、绮錯婉媚的宮體詩，而缺乏風骨，更無一絲男兒氣。

便在這時，楊炯以一首氣勢昂揚的《從軍行》，從亭台樓閣、絲竹管弦中走出，直奔邊塞大漠，令人血脈偾張。

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳阙，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

甯為百夫長，勝作一書生。

這首詩借用了樂府舊題《從軍行》，描寫了一個士子從埋首翰墨到決心從軍邊塞、馬革裹屍的全過程。

“烽火照西京，心中自不平。”

首聯寫邊城軍事告急，烽煙戰火燃遍，熊熊火光照亮了長安。

一個“照”字，渲染出了邊塞戰事的緊張激烈；一個“自”字，則顯出了詩人内心“家國興亡，匹夫有責”的人生态度。

詩人的心中突然生出一股不平之氣：

大好男兒，在國家興亡之際，又豈能困守在小小一間鬥室，将年華消磨在雕章琢句之間。

“牙璋辭鳳阙，鐵騎繞龍城。”

颔聯描寫軍隊辭京出師的場景。

“鳳阙”指皇宮，“牙璋”是古達發兵所用的兵符，這裡指代奉命出征的将帥。

朝廷剛剛下達了出兵的命令，身着鐵甲的唐軍将士們已然神速地到達了前線，将敵軍重重包圍。

一個“繞”字，更是傳神地寫出了将士們行動的迅捷與在戰場上的英勇威猛。

“雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。”

頸聯本是書寫戰鬥場景，詩人卻刻意不從正面着筆，而是通過景物加以襯托。

前一句從視覺出發，大雪紛紛揚揚地落下，遮天蔽日，使得軍旗上的彩畫都顯得黯然失色；

後一句則從聽覺出發，北風呼嘯，夾雜着激昂的進軍鼓聲，讓人的胸懷不由得震動。

前後兩句詩，聲色交融，将那種悲壯激烈的氛圍渲染得淋漓盡緻，更能讓人感受到将士們冒着風雪與敵人作殊死搏鬥的勇敢與無畏。

“甯為百夫長，勝作一書生。”

尾聯可算是詩人的點題之筆，亦是詩歌的主旨。

詩人說，他甯願去橫刀立馬，馳騁沙場，親自保衛國土，也不願意作一個軟弱書生，蝸居在小小的書齋中。

這種男兒的血性，這種壯士的豪邁，這種縱然馬革裹屍，亦一往無前的氣勢，都是沉醉在莺莺燕燕、酒樽花前的宮體詩人們所沒有的，亦是初唐詩風所匮乏的。

也唯有這樣的詩歌，才能真正帶領唐詩走出軟玉溫香的牢籠，走入恢宏大度的盛唐氣象，還唐詩一個男兒身。

【版權聲明】本文由詩詞世界原創發布，作者：葉寒。文中圖片來源于網絡，版權歸原作者所有。

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