第36課 永字八法「五」

上一堂課我講到，四大主要筆畫橫豎撇捺都可以有趯，今天就講講這個問題。記住寫趯的原則是不變的，那就是主筆 踆鋒 趯。

六 橫筆加趯

橫筆加趯

先說說橫筆尾部加趯。

橫筆加趯，有兩種情況：一是向下趯，二是向上趯。

上次講到，鈎為轉，趯為折。

你看王羲之這個「壽」字，第三筆是一個鈎，因為它是轉出來的。而柳公權《玄秘塔》中的這個「壽」字，第三筆是一個趯，因為它是一個折。我現在要講的不是鈎，是趯。

6.1 向下趯

向下的趯以前講過，如寶蓋頭右面收尾，你看王羲之《蘭亭序》中這個「察」字，寶蓋收尾就是一個趯，還有很明顯的「足跟」，那就是用踆鋒寫出來的。踆鋒是一個小圈，通常用一左一右兩個動作，然後寫趯，就可以完成了。

褚遂良《陰符經》

我們看到，真正一個折，是主筆和趯形成的，但這個折沒法直接寫出來，因為主筆寫完，尖鋒是落在後面的，通過踆鋒轉圈，才能調整尖鋒的位置和方向，這就是小圈的作用，又稱為換筆心。

在智永《真草千字文》中，向下趯有些小，有些很大，給我們提供了趯的樣闆。

6.2 向上趯

橫筆收尾向上趯，也要分清楚，有一種是鈎，如左面這個，有一種是趯，如右面這個。

向上趯，主筆和趯中線所形成的這個折，也是通過踆鋒來連接的。這是很標準的向上趯。

褚遂良《陰符經》

踆鋒這個小圈，通常在橫畫的尾部，有時候移向左方，這時看起來足跟特別大。

如果踆鋒移向右方，超出橫畫，這時候右下角會出現缺口。

王羲之《蘭亭序》

這種情況，在許多作品中都可以見到，王羲之《蘭亭序》中也有。

傳為南宋張即之《書杜甫詩》

這個「池」字，傳為南宋張即之寫的，右下角有缺口時，足跟就不見了，其實是踆鋒向右移動了。

七 豎筆加趯

王羲之《蘭亭序》

在臨帖時，同樣首先要分清楚鈎和趯。左面「事」字中間一豎下來，結尾是一個鈎，右面是一個趯。鈎隻要轉就可以了，趯需要先加踆鋒。

豎筆加趯

豎筆收尾處加向左的趯，這在前面講過了，就是「永」字中間的一豎加趯。還有一種情況，就是向右方加趯。

7.1 向左趯

豎筆向左趯，大家已經很熟悉，這裡不重複了。今天我講一個比較特殊的趯，看起來有腳跟，有腳掌，還有一個向上翹起的腳趾。

這種趯，見於王羲之《蘭亭序》的「殊」字，平常的趯隻有一個動作，這個趯卻有兩個動作，它踆鋒以後先向四號位橫出，然後向一號位收鋒。因為它下面是一條橫線，可稱為平托趯。

智永《真草千字文》

王羲之有很多追隨者，跟今天的歌迷差不多，凡是王羲之的動作，尤其是特別的動作，王迷都會學習，加以發揚光大。智永《真草千字文》中，經常可以看到這種兩個動作的趯。這個也是。

平托趯有兩個好處：一是趯出實際上是一橫，所以不會纖細無力，也不會飄忽。二是因為他比較長，可以起到補空的作用。

你看這個「子」字，左下有個很大的空間，用了平托趯以後，這個白位就不大顯眼了。

這個「羽」字，左右都用了這一招，兩個白位都補了空，可見是特意所為。

智永《真草千字文》不但在豎筆上用這種寫法，橫筆向上趯也用了。

米芾《蜀素帖》

宋代米芾也精於這種方法，拿米芾代表作《蜀素帖》為例，平托趯出現了好幾次。

放大點看，這些字都是使用了平托趯。

這是清代康熙皇帝寫的，他這個向左趯，沒有做踆鋒的動作，隻是蹲了一下，就用偏鋒掃出，所以實際上隻是一個偏鋒鈎，不是趯。

7.2 向右趯

現在講講豎筆加向右趯，方法和向左趯是一樣的，僅僅是改變了踆鋒的方向而已。

王羲之這個「懷」字，箭頭所指處，可以看到明顯的踆鋒足跟。

褚遂良《陰符經》

在褚遂良《陰符經》中，如這個「根」字，它的踆鋒有些特別，豎筆採用了大幅度的弧線，這是隸書的寫法，在結尾處踆鋒用順時針的小圈，然後反時針趯出。

這個「能」字，也是同一方法，所不同處是踆鋒轉小圈之前，已經改為尖鋒行筆。用尖鋒順時針轉小圈，當然容易多了。

八 撇加趯

所謂撇，就是向左下方的斜線。

王羲之《蘭亭序》

我們先來看看，哪一個是鈎，哪一個是趯？左面應該是趯，它有很明顯的踆鋒小圈，右面是鈎，筆鋒隻做了轉的動作。

王羲之《蘭亭序》

一撇尾部加趯，和一豎加趯寫法是一樣的。你隻要比較一下，就可以知道，一豎怎麼寫，一撇就用同樣的方法。

同樣道理，如果一撇加向右趯，也跟豎筆向右趯寫法相同。要提醒的是，這兩筆本來沒有趯，最多隻有一個帶筆，但有時候為了調鋒，利用踆鋒這小圈收集尖鋒，效果相當好。

豎筆有平托趯，如果把豎筆斜過來一點，那就等於撇加上了平托趯。你看王羲之這個「有」字一撇，就是這樣的。

九 捺加趯

捺筆是向右下方的斜線。

捺筆加向下趯，一望而知，寫法和橫筆一樣，隻要會寫橫筆加趯，就沒有困難。

如果是右斜線結尾加向上趯，如「戈」字這一筆，那動作就等於豎筆向右趯。《蘭亭序》中的「鹹」字，王羲之趯得很長。

智永《真草千字文》

智永的趯，往往是短而實。張旭說唐代的書法家，深受智永的影響，看來是真的。

清代笪重光說：

《書筏》清·笪重光

■氣之舒展在撇捺， 

■趣之呈露在鈎點。

撇和捺，一向左，一向右，寫得長一點，可以使字勢舒展。鈎和點，對於增加作品的趣味，有重要的作用。

本節要點：

■橫豎撇捺怎樣加上趯。 

■撇捺加趯可參考橫豎。 

■趯本身形狀的變化：平托趯。

複習思考：

■顏真卿晚年的這種趯，是用什麼方法寫的？試練習之。

■宋徽宗瘦金書豎筆下是鈎呢，還是一個趯？研究一下他的代表作《穠芳詩》。

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