看完《侏羅紀世界2》，我忍受着膀胱的酸脹，坐在電影院裡等彩蛋。等了半天彩蛋也沒出來，看來這個系列的确完結了。

在我看來，這部劇最大的亮點不是兩代侏羅紀演員聚首，而是劇中的大反派太顯眼。

不是說他演得有多好，而是他的長相很特别，他長得不能說跟蘋果CEO蒂姆·庫克很像，隻能說是一模一樣。

你要說這裡沒有啥影射我肯定是不信，但是你在電影裡這麼幹禮貌嗎？禮貌嗎？

而且這也不是第一次了，小李子主演的電影《不準擡頭》裡面的科技公司狂人，言談舉止也酷似蒂姆·庫克。

這當然屬于典型的好萊塢左派幼稚病，通過這種惡作劇的方式來表達他們簡單的價值觀：這個世界搞成這個樣子都怪那些邪惡的資本家、野心勃勃的科學狂人。他們不僅把老百姓都搞失業了，而且把環境搞得一團糟。

當然，作為一部爆米花電影，它也不太可能有什麼深入的價值觀探讨，但是為了政治正确，一句話不說也不合适，于是就這麼簡單點一下題迎合觀衆。

而這種價值觀貫穿了這一整套劇集。比如說女主角的設定，就是好萊塢價值觀的濃縮，一個獨立女性，一個理想主義者，一個動物保護主義者。再配合上她的言行，毫無疑問，這是一位激進的左派。

而她在影片裡的敵人，則全都是好萊塢價值觀的敵人，袖手旁觀的政府，有唯利是圖的商人，不計後果的科學狂人，還有恐龍本身。

在這部電影裡，恐龍是一個矛盾綜合體，從整體上看，這個族群脆弱不堪，一場山火就能讓它們滅絕，但從個體上看，它們又窮兇極惡，基因裡寫滿了殺戮的密碼。

這就讓主人公們陷入了尴尬的局面，你想要拯救的，恰恰打算要你的命。當然，不如此又怎麼凸顯老好人們的高尚情操——就算你要吃我，我也要救你。

這情況像不像如今歐洲的局面？電影裡的主人公就像是那些人道主義愛心泛濫的左派，而電影裡的恐龍就像是那些逃難的難民。

從整體上看，這些難民很凄慘，很可憐，他們無家可歸。尤其那個小男孩在海灘上溺亡的照片，你知道，人類最受不了這個。

但當你接收了他們之後，當他們作為活生生的個體出現在你面前的時候，麻煩也随之而來。他們不事生産卻在消耗資源，他們帶來了更高的犯罪率，尤其難辦的是，他們有自身的信仰，很難融入當地社會。

左派們滿足了自己内心的自我感動，但他們卻并不理會接下來該怎麼辦。就像結尾，恐龍跟各種動物和諧地在草原上奔騰，在空中飛舞。這不扯淡嗎？你真當恐龍都是吃素的？

有人說，《侏羅紀世界》系列是好萊塢向矽谷宣戰，他們借此控訴科技發展可能給人類帶來的災難。

就像是電影裡的恐龍，它們本不該來到世間，但科技卻打開了潘多拉魔盒。電影裡的恐龍是基因技術的産物，或者說，它們就代表了科技帶來的恐懼本身。

而在這部電影裡，“庫克”又通過基因技術研發了巨大的蝗蟲，制造可怕的蝗災。為了壟斷農業市場不惜餓死幾百萬人。

當然，“庫克”最後死的也是很慘，被幾隻恐龍分而食之。不知道庫克本人看到這樣的死法作何感想？

用文藝作品來做現實的寓言，這原本就是文藝工作者的拿手好戲。比如日本，這個唯一遭遇過“原爆”的國家，創造了史無前例的巨獸“哥斯拉”。

這頭誕生于核污染之海的巨獸，就是人類的恐懼本身，巨大的身影，超強的破壞力，帶來了不可名狀的恐怖。

如果說哥斯拉代表着人類對于核科技的恐懼，那麼侏羅紀公園裡的恐龍，則代表着人類對基因技術的擔憂。這也是科幻電影的價值之一，讓我們走進影院，提前感受未來的災難場景。

說實話，和文藝工作者的煽情和洗腦能力相比，科技工作者其實是沒有多少話語權的，你很難在市面上看到有把支持科技進步做主題的影片，但技術進步卻不會因此而停下腳步。

就像我在談論人工智能的時候所說的：“一來人類難以舍棄科技進步所帶來的巨大好處；二來人類無法停止追尋真理的腳步；而最危言聳聽的原因是，當科技之輪啟動之後，其結果可能已經不是我們能夠左右的了。”

這是好萊塢左派人士的擔憂，盡管說“拯救恐龍”代表了好萊塢左派的幼稚病，但對基因技術的擔憂卻不能說是杞人憂天。

墨菲定律說：“如果有兩種或兩種以上的方式去做某件事情，而其中一種選擇方式将導緻災難，則必定有人會做出這種選擇。”

說的更直白點，所有的科技進步都會帶來兩種應用，提高人類生活水平，用于戰争。然後必定會有人把科技用于戰争。

然而搞笑的是，影片最後給出來的對抗轉基因蝗蟲的武器，竟然同樣是基因技術，一個女孩的完美基因。

換句話說，好萊塢人士對于基因技術也是不明覺厲，不知如何是好。于是隻能寄希望于有好科學家站出來對抗邪惡科學家。用魔法打敗魔法，而我們這群麻瓜對此無能為力。

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