神話中的河——他母親将他倒浸水中;

并提起，一個滑溜溜的漂亮金童——

河水流淌不息，唇間唱着他的名字。神谕說，沒有他，他們就攻不下特洛伊。

......

——卡羅爾•安•達菲

▲《阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子》局部

荷馬史詩的衆多英雄中，阿喀琉斯無疑是最耀眼的一位。在他出生後，母親海洋女神忒提斯捏着他的腳踝，将他浸泡在冥河中，使他全身刀槍不入，惟有腳踵是例外。

在特洛伊戰争之前，忒提斯聽聞預言：阿喀琉斯将名垂青史，但注定年輕時就死于戰場。

▲魯本斯《忒提斯将阿喀琉斯浸入冥河》1625年

或許是命運已成定數，這位注定勝利的戰鬥英雄，與堂兄弟埃阿斯配合，殺死了特洛伊第一勇士赫克托爾，無數次使希臘軍轉敗為勝。希臘與特洛伊休戰期間，阿喀琉斯與埃阿斯，在特洛伊附近地區虜獲了不少美女和财寶，把這些戰利品分給全希臘将士。

然而再偉大的英雄也逃不脫命運的安排，阿喀琉斯最後被太陽神阿波羅的神箭射中腳跟而死。

參照這兩位英雄的事迹，古希臘陶瓶畫師埃克塞基亞斯，創作了古希臘“黑繪”風格的瓶畫傑作——《阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子》。

《阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子》描繪的是戰争間歇的遊戲場景：阿喀琉斯率領12艘戰船去特洛伊的途中，突遇暴風雨，隻能靠岸休息，于是和埃阿斯玩起了骰子。

畫家虛構了一個帳篷内部的簡潔布景，兩個精緻盾牌斜靠在帳篷兩側，阿喀琉斯仍戴着頭盔，埃阿斯則把頭盔放置盾牌上，兩人都佩戴盔甲，一手擲骰子，一手持長矛。雖忙于遊戲，但兩位英雄仍然作着戰鬥準備。

就在這樣一個既活潑又嚴肅、既放松又緊張的時刻，阿喀琉斯宣稱擲出了“四”，埃阿斯宣稱擲出了“三”，勝負已定。

畫面傳達出的緊張感，可以來自此刻遊戲輸赢的對決快感，也可以來自作戰裝束暗示的戰争不安。

如果觀者了解《荷馬史詩》，那麼這種冥冥之中的緊張和悲壯，更多則來自觀者本身的聯想，他們對這兩位英雄未來的命運，已經有了超越當下的瞻前性預測。

▲希臘瓶畫中描繪的阿喀琉斯的屍體被帶走

阿喀琉斯死後，特洛伊人欲搶奪其屍體，埃阿斯從戰場上搶回阿喀琉斯的屍體，但一場投票卻判定别人,而不是他獲得阿喀琉斯的盔甲，埃阿斯怒火中燒，揮劍自刎。

有時我們不得不感歎，所有命運贈送的禮物，早已暗中标好了價格。兩位英雄的命運，似乎在這次骰子遊戲中就顯示出征兆。

▲擲骰子的阿喀琉斯和埃阿斯

《阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子》采用平衡構圖，在整體對稱的格局中，又加入一些不對稱的因素一兩位英雄的頭盔。從視覺效果上看，不對稱的布局處理，避免了單調和呆闆，反而增加了構圖的生動性和美感。畫家用視覺語言，借用骰子與頭盔，向觀者預示兩位英雄的最終命運。那頂阿喀琉斯的頭盔，不僅僅是兩位英雄命運的象征，同時也滿足觀者視覺上的愉悅體驗。

▲古埃及繪畫

埃克塞基亞斯塑造的這兩位人物形象，盡管保留有古埃及繪畫的影響，例如人物還是嚴格采用側面像，眼睛卻采用正面像的樣式。

▲阿克琉斯握着長矛的左手

但仔細觀看畫面，阿喀琉斯緊握長矛的左手隻出現了一小部分,他的整隻手臂則藏到了肩膀後面。在畫中，畫家突破埃及繪畫正面律的限制，開始依照自己的眼睛所見創作。他運用透視法則，真實地表現從某一角度觀察到的實際情況。由此可見，希臘畫家已經在繪畫的寫實技法方面，展開有益嘗試。

▲正在玩遊戲的阿喀琉斯和埃阿斯

埃克塞基亞斯之後，阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子成為一種普遍圖像，不少藝術家以此為基礎，繼續利用這一素材，進行瓶畫創作，他的繪畫風格，也受到後來的陶器畫家的追随。

▲阿喀琉斯與埃阿斯

作為極具創造力和表現力的瓶畫師，埃克塞基亞斯一直影響着西方美術的發展，在波提切利、比亞茲萊、畢加索等擅長線條表現力的藝術家筆下，仍可看見他的線條從遙遠的古希臘飄揚而來。

▲阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子

關于《阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子》

古希臘瓶畫家埃克塞基亞斯代表作;

畫面表現《荷馬史詩》中的兩位英雄阿喀琉斯與埃阿斯的故事;

畫面對比強烈，線條簡潔而細緻，屬于黑繪風格;

構圖在整體對稱的格局中，又加入了一些不對稱的因素;

初步運用透視法，在寫實技法方面進行有益嘗試;

作品風格對後世畫家産生重要影響。

圖文來源：全曆史APP

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