在全國人民合力對抗肺炎的艱難時刻，《囧媽》作為一部6億投資卻免費面向大衆的院線電影，無論是新聞價值還是電影曆史價值都有極為特殊的意義。

首先，當然是要感謝《囧媽》的金主字節跳動，如果沒有他，或許在這個全國放假卻都被憋在屋裡的特殊時刻，我們茶餘飯後連一點娛樂話題都沒有可以讨論。

其次這次買斷點播的操作也算是救了徐峥，畢竟在上映前出了預售不利，提檔被罵一系列事件之後，相信《囧媽》的票房潛力并不值得樂觀，這一點他自己也心知肚明。

當然，感謝歸感謝，那麼到底這部《囧媽》的電影品質究竟如何呢，抛開一切的娛樂因素來客觀的觀賞這部電影，我私人的看法是：

這是徐峥囧系列裡最差的一部，比《港囧》還差。

《囧媽》在大年初一零點面向全國所有觀衆免費開放，相信不少朋友早已經熬夜看完這部電影，我當然也一樣，工（mian）作（fei）認（zhen）真（xiang）的我選擇零點熬夜看完這部電影。

但看完之後心裡五味雜陳一臉蒙圈，打開豆瓣評分曆曆在目——6.3分。

這還是一群網友特意感謝金主和徐峥拉高的虛分。

可見如果正常讓人掏錢看《囧媽》之後，這部電影究竟能達到何等的低分，票房更是細思極恐。

評分大抵我心中想差不多，比上不足比下有餘，但放在春節檔就顯得有些單薄，言歸正傳，來談談我對《囧媽》的感受：

這一點我想很多朋友在觀影時候已經察覺到了端倪，總覺得特别鬧騰，但仔細一想又覺得《泰囧》《港囧》人物比這個還癫狂。

為什麼偏偏這部《囧媽》就給人一種非常鬧騰的撕裂感呢？

原因就是這部《囧媽》沒有“鐵憨憨”王寶強，也沒有了“智障舅子”包貝爾的醜角陪襯。

雖然徐峥仍然扮演的是一位四十多歲的中年危機男，但這次搭戲的，是他的“親媽”——一個前往俄羅斯表演的文藝“老青年”。

更改了一動一靜的老套路，很顯然徐峥這次想玩“走心”路線，而這個“心”也确實走出來了。

片中的男主億萬面對夫妻關系和商業夥伴的同體崩裂，一個男人關于社會，關于外界和本身的主體戰場同時出現了問題。

最關鍵的是，這時候億萬不僅要面對婚姻愛情的自問和商業冰冷利益的雙重圍剿之外，億萬還陰差陽錯下被困在通往俄羅斯的K3列車上，和年邁的老母困在鐵箱子裡整整一周！

遠在美國的人生難題還在房梁懸而未解，“同一個世界，同一個老媽”的困擾接踵而至。

老媽開始問東問西，問完事業問家庭，問完家庭問孩子，焦頭爛額的億萬不僅要做出命懸一線的抉擇，還要在老媽面前裝出若無其事的清閑。

這估計是三部囧系列以來，徐峥關于“中年危機”最為直觀和最為殘忍的解剖。

生活就是這樣，看似清閑寡淡其實暗濤洶湧，每個經曆過中年或者正在經曆中年的人都懂，古人雲“上有老，下有小”，鄉間土話“男人要學會兩頭瞞”，這無不是在揭露一個中年男人的現狀。

那遍是夾在這一地雞毛中動彈不得。

相信很多朋友或許是這一段劇情深深觸動了自己，方才為吐槽《囧媽》的影評人嗤之以鼻。

但作為一部整整兩個小時的電影，如若徐峥能保持這種“和老媽三觀沖突引發的種種笑料中穿插出人生哲理”的溫情路線的話。

或許《囧媽》能成為這個特殊時期裡，最溫暖人心的也是三部裡最成功的收尾之作。

但徐峥偏偏不。

在電影中，徐峥開頭就扒火車，中間莫名看裸女，而後還不解氣又整整扒了一夜的火車，最後竟然還和母親遇到了熊！還被俄羅斯結婚團給救了！

這種癫狂和幾乎成了“魔幻現實”的懸空奇遇下，電影所表達的無限貼近現實的“中年危機”和深入人心的母子關系就顯得無比的撕裂，甚至有了幾絲疏離感。

這一秒剛剛因為感同身受而心悸，下一秒又為莫名其妙的奇遇而詫異。

觀感也被電影一回兒抓起，一回兒摔下。

最重要的是，除了“娜塔莎”表達了中年男人對感情曆程中湧現的罪惡憧憬之外，幾乎所有奇遇都是和主旨毫無相關的胡鬧和癫狂。

盡管《囧媽》主旨變成了淡如溫水的母子，但笑料包袱還是老套路的巧合和奇遇。

這天上一腳，地下一腳的設計，就是很多人看不下去的原因。

片中的億萬是一位不折不扣的“大孩子”，他固執且幼稚，認為自己就是一切的中心，影片開頭就确定好了億萬的性格：

面對妻子提出的照顧母親的要求，他還要問一句“我抱她幹什麼”。

而妻子說出“我從來不喜歡這座台燈”這段話之後，億萬還照搬過來給母親，說着還為自己的咄咄逼人而沾沾自喜。

這段設計甚是精彩，不光刻畫出三個人的隔閡，還涉及到了傳承。

但當随着劇情的逐漸放飛自我，億萬的媽媽也從“同一個世界，同一個媽”變成了為了劇情而服務的“工具人”。

畢竟這位48年前就遲到兩國彙演，而後因遲到又結交酗酒父親，再因為和兒子怄氣再次遲到70周年兩國彙演的母親。

實在有些太“倔強”了些。

僅僅是為了為劇情服務，讓母親賭氣之下擅自出走，而後引出一連串冒險故事。

犧牲了角色也降低了期待，别說什麼這或許是老一輩人的固有狀态，就連我将近60的老媽看完電影都大罵一句

“這個媽，真不讓人省心”

還好被大熊追的時候，編劇沒讓小熊出來救徐峥，要不然的話，我真的要吐了，但最後強行的大團圓也算是略微尴尬。

話說回來，億萬和妻子這條故事到是處理的很高級。

影片沒有強行大團圓，也沒有落點在破碎的雞湯，而是大膽承認“接受感情的失敗也沒有那麼狼狽”，這一點我倒是很驚喜。

《囧媽》作為徐峥最後的一部“囧”系列作品，也為自己導演的第一階段畫上了句号，但這個句号并不圓滿。

從“中國第一部破十億電影”的《泰囧》，到“即便是口碑不佳，但靠着前座仍然斬下16億”的《港囧》，如今這部要翻盤但卻隻有6分的《囧媽》。

“中年危機” 鐵憨憨驢友，“中年危機” 鐵憨憨小舅子，“中年危機” 有些憨的媽媽，油霸也變成了暖霸，開局離婚，事業抉擇，被迫之旅。

我們可以看出，拍了三部電影的徐峥，連這個一個電影類型還沒跳出。

徐峥曾經在某節目中說過：

“我好像跟婁烨合作一次電影，但是我很擔心，他是不是覺得我太商業了，看不上我，好像商業就是很容易被别人看不上。”

而後關于“徐峥自卑”的話題就被迅速散播開來，很多人說徐峥作為一部開創中國電影十億時代的人，怎麼會自卑呢？

商業導演就不如文藝導演嗎？

有人會否定斯蒂文斯皮爾伯格，否定克裡斯托弗·諾蘭，否定詹姆斯卡梅隆嗎？

不會的，商業片一樣也能做到聞名天下，名垂千史。

現在看來徐峥“自卑”的，或許是自己标榜的“商業片導演”卻連這一套路都跳不出去，

就更跟别提跟外面那些在各個領域都能拍出叫好又叫座的商業片導演了。

你覺得我說的對嗎？歡迎讨論！

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