大家在拍攝風光時，第一個選擇便是廣角鏡頭。

廣角鏡頭中，大家最喜歡購買的自然是大三元中的廣角鏡，如今佳能、尼康和索尼都有着成熟的廣角大三元鏡頭。

佳能在去年剛剛更新了16-35mm f/2.8，升級到了第三代，而索尼也發布了FE卡口第一支大三元廣角鏡頭，16-35mm f/2.8 GM。

尼康14-24mm f/2.8是大家非常熟悉的大燈泡鏡頭，光學素質也受到了一緻認可。

究竟這三枚鏡頭在一起同場競技，誰會表現更出色？今天的評測，我們就來看一下廣角旗艦的對決。

廣角大三元對決

1、外觀介紹

對于三家大三元廣角鏡頭來說，其實設計上有較大差異。

首先先說尼康，尼康是典型的“大燈泡”，14-24mm f/2.8首先考慮的是廣角焦距，因此焦距上與其他兩家16-35mm有明顯不同，而且采用了燈泡頭設計，不具備安裝原型濾鏡的可能。

而佳能和索尼都是16-35mm，在焦距上雖然廣角端沒有尼康廣，但是整體焦距更實用一些。

佳能如今16-35mm f/2.8已經出到了第三代，而索尼這一枚鏡頭則是剛剛發布。這兩枚16-35mm都是普通濾鏡螺口，使用82mm濾鏡。

三家廣角大三元對比

鏡頭口徑對比

三枚鏡頭的設計來看，佳能和尼康都是内對焦設計，可以保證最好的防護性，而索尼則是外對焦設計，鏡頭在16mm端會伸出來，這一點其實對防護性有所影響。

鏡頭體積和重量來說，毫無疑問尼康是最大最沉一個，重量達到了1kg，而索尼則是體積重量最小一個，但是如果在廣角端，鏡頭會伸出，這時長度差不多。

基礎體積來看，尼康最大最沉，而索尼則最小

索尼雖然體積最小，但是犧牲了防護性

對于三枚鏡頭來說，要測試這種高規格鏡頭自然需要旗艦機身，在測試方面，我們分别使用了佳能5DSR、尼康D850和索尼A7RII作為測試機型。

下面我們就來看一下在實戰對決中，三枚鏡頭究竟表現如何。

2、分辨率測試

下面我們看一下兩枚鏡頭分辨率表現，對于風光拍攝來說。大家普遍要用到小光圈，以得到更大的景深範圍以及更長的曝光時間。

所以在分辨率測試方面，筆者測試了f/8和f/16兩檔光圈，這更符合我們實際風光拍攝需求。

因為這次我們采用了佳能5DSR/尼康D850和索尼A7RII三款相機，為了保證效果一緻，我們統一将像素壓縮至像素最低的索尼A7RII像素标準，尺寸為7952×5301。

由于三枚鏡頭的焦距有差異，因此對比時我們選擇了16mm，24mm和35mm作為對比焦距。

分享産品佳能16mm f/8中心銳度

在廣角端，我們可以看到在畫質表現上三款鏡頭差異不大，尼康14-24mm反而是銳度相對最差的，當然尼康14-24mm是一枚接近10年的老鏡頭了，和新鏡頭比技術上要吃虧很多。下面我們來看一下24mm的f/8光圈表現。

分享産品佳能24mm f/8中心銳度

在24mm，三枚鏡頭的中心銳度差異不大，三枚鏡頭都有着很高的銳度表現，但是邊緣銳度上佳能和尼康都要好于索尼，索尼在24mm端出現了較為明顯的邊緣銳度下降。下面我們來看一下長焦端的畫質表現。

分享産品佳能35mm f/8 中心銳度

在長焦端，兩枚鏡頭中心銳度相似，但是邊緣銳度上索尼要差不少，特别是f/8的時候。

拍風光講究畫面細節，因此不管是中心還是邊緣，對銳度要求都很高。

從長焦端來看，佳能在邊緣的優勢更加明顯。

從整體銳度對比來看，三款鏡頭都是目前的旗艦級别，因此細節表現力上差不多不大，不管是f/8還是f/16都有很好的素質。

值得注意的是，佳能16-35mm是中心和邊緣表現最為平均的，而尼康14-24mm雖然是大燈泡，但是由于鏡頭發布年數比較舊，現在來看畫質并沒有想象中的好。

3、光學素質測試

對于廣角鏡頭來說，我們還需要考慮鏡頭的光學組織，首先我們先來看一下鏡頭的色散和眩光情況，這亮點素質考驗的是鏡頭的鍍膜工藝和光學結構。首先我們先來看一下眩光表現。

分享産品佳能廣角端眩光測試

在眩光測試方面，佳能無疑是最好的。尼康和索尼都有較為明顯的眩光，特别是廣角端，尼康和索尼都有弧形或者圓形眩光。然後我們再來看一下色散表現。

色散測試

色散測試

色散測試

在色散方面，三枚鏡頭非常接近，基本色散都不嚴重。

隻有尼康有輕微的紫色色散，但是都在可接受範圍内，而佳能和索尼由于都是新鏡頭緣故，因此色散基本不可見。

4、焦外與色彩對比

最後我們來看下三枚鏡頭的畸變和焦外測試。首先我們先來看一下畸變測試，因為畸變是廣角鏡頭的重要衡量指标，畸變更少，在拍攝城市風光時就有更好的畫面效果。

分享産品畸變測試

在畸變測試方面，尼康14-24mm是畸變最好的，燈泡頭在控制畸變上還是很有優勢的。

在兩枚16-35mm鏡頭中，索尼在35mm端的畸變要更大一些，而廣角端三枚鏡頭相對比較接近。

最後我們來看下虛化表現，這一環節可以将尼康排除了，我們看一下兩枚16-35mm鏡頭長焦端的虛化效果。

佳能虛化測試

索尼虛化測試

在虛化方面，佳能比索尼可以稍微更靠近被攝物體，因此虛化能力上稍微好一些。

兩枚鏡頭的焦外光斑都不錯，基本都能保證圓潤，可以說利用兩枚16-35mm鏡頭進行拍攝，虛化還是有一定保證的。

從成像素質來看，作為三家大三元的廣角鏡頭，佳能16-35mm f/2.8三代、尼康14-24mm f/2.8和索尼16-35mm f/2.8 GM三枚鏡頭在畫質上并不會有太巨大的差異。

整體成像風格上，尼康14-24mm比預期要差一些，兩枚新鏡頭在整體上都要好于14-24mm，佳能鏡頭的銳度表現比較平均，能夠保持從中心到邊緣的高畫質，索尼中心畫質很不錯，但是邊緣銳度是三枚鏡頭中最一般的。

廣角大三元代表了各家最好的鏡頭水平，其實差異不大

鏡頭光學性能表現上，逆光下拍攝佳能無疑是最好的，眩光最少，色散也最少。

而索尼和尼康，在逆光下都有着較為強烈的眩光出現。尼康14-24mm具有結構上的優勢，而索尼在廣角端枕形畸變較大。

總體看，三枚鏡頭代表了三家廣角的最高水平，整體實力其實相差不大，但是由于技術工藝和光學設計差異，佳能在整體上還是具有着一定的優勢。

尼康雖然在廣角上實力出衆，不過14-24mm久不更新，如今的素質其實已經比不上新鏡頭了。

索尼的鏡頭注重中心銳度表現，其他素質上還有不少提升空間。今天的評測就到這裡，希望能對您有所幫助。

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