來實習的壹讀君 丨 藍餅

過去說廢話，人家要罵你是九曲橋上拖毛竹——拐了半天彎，啥也沒說清。

現在說廢話，人家能回敬一句更沒用的：聽君一席話，如聽一席話。

呵呵，我不僅損，還能把你逗樂。

更有人發明了廢話武器的加強集合版——

好家夥，上次看到這麼有用的評論還是上次了！

為啥例如“聽君一席話，勝讀一席話，“你擱這兒擱這兒呢”這幾款當今的爆款評論金句，明明看起來很弱智無厘頭，連諧音都算不上，也沒有遞進......光靠重複說過的話當個複讀機就能收獲這麼好的“笑果”，如今的搞笑當真是一代不如一代了？

非也。

搞笑就是重複

其實在搞笑界裡，“重複”的地位向來不容忽視。

關于重複的作用，有一個老生常談的評論——搞笑就是重複。無論是國内外的喜劇電影、肥皂劇、綜藝節目還是脫口秀、相聲等，這條金律幾乎無差别地出現在所有的場合。你叫他前後聯系也好、埋梗、call back（字面意思是“回叫信号”,脫口秀術語,就是對前面提到某事物的呼應,話題形成閉環）也好，本質上都是重複先前出現過的内容。

在綜藝《脫口秀大會》上，郭展豪開場吐槽了在脫口秀中加入樂器的行為：捍衛脫口秀的“純正性”，堅決不搞歪門邪道：

他說，你就在你的段子裡，加一個樂器——我說加樂器那能叫脫口秀嗎？

之後話題轉向，說到小時候過年過節，在七大姑八大姨面前被迫表演才藝的經曆，他又迅速回收了開場的梗：

我說我什麼也不會，那就給大家跳一段廣播體操吧…….我心想我小妹比我都小，她能表演什麼，表演眼保健操嗎？隻見我小妹優雅地站起身，打開了鋼琴蓋——

我就不明白，這麼公平一場比賽，為什麼要用樂器你知道嗎？

這個吐槽也馬上赢得了領笑員楊瀾的認可。

重複梗的魅力不分國籍。

美國網球傳奇阿加西（Andre Agassi）在他的自傳《網》中也用上了“重複”這個妙招來自我調侃。

阿加西在書中描寫自己退役前最後一站比賽，由于嚴重的傷痛經常要使用一種叫做“可的松”的藥物，比賽準備非常艱難，然而他的孩子們最關心的卻是——他退役後家裡能不能養條小狗。

阿加西就用調侃的口吻自嘲道，“也許那條狗應該叫‘可的松’”，讓讀者又想笑，又感到心酸。

日本搞笑雙人漫才組合超級馬拉多納在 2017 年的 M-1 漫才大獎賽第一輪上使用的段子，也充分體現了埋梗的“笑果”。

田中作為裝傻（裝傻，日本漫才術語，類似于對口相聲中的逗哏）模仿聯誼會上的場景，戲說見到的一位女生長得像螃蟹，武智（吐槽，相當于捧哏）在一旁配合吐槽：

田中：您長得好像那個，螃蟹。

武智：螃蟹？那會是張什麼臉？

來源，哔哩哔哩，人力字幕 zu

這個比喻本身并沒有形成很大的爆點，反而是梗的重複引發了觀衆的爆笑——

田中：炒面還剩着呢…….來猜拳吧！

武智：直接讓給女孩吃吧喂。

田中：我赢了！我吃！

武智：你還赢了，真讓人生氣…….

田中：（一邊吃）那女孩怎麼老出剪刀呢？

武智：不是你說人家像螃蟹的嗎？

來源，同上

重複即差異？

也有人要說了，诶不對啊，我記得六小齡童大師說過，藝術最忌諱的就是重複？

六小齡童談演戲體悟，圖源，北京衛視

事實上，大師所說的重複，是指在表演藝術創作當中不分情況和用途的簡單重複——要是孫悟空啥時候出場都跟從石頭裡蹦出來的動作一樣，未免也太單調乏味了些。

搞笑段子中的重複并非簡單重複，絕不是複讀機那麼簡單。

柏格森曾說：“将行動和事件安排得使我們産生了一個幻象，認為那是生活，同時又使我們分明感覺到那是一個機械結構時，這樣的安排便是滑稽的”。

我們或許可以這樣理解這句話：由于種種巧合或者設計，一個事件的結果沒有按照我們所一貫擁有的因果或概率的邏輯發生，卻按照另一種莫名其妙的邏輯發生了，從而我們感到了訝異和滑稽。

重複的效果正是如此——突然的回溯讓人摸不着頭發，整件事首尾呼應，呈現出一種戲劇感和設計感，真好像變成某種“機械結構”了。

因此無論是埋了五分鐘才回收的梗 ，還是諸如“我直呼我直呼”這樣簡單直接模式的重複，都是試圖制造一種你預想之外的邏輯發展。

常見廢話梗的笑點也是如此。

當我們聽到“聽君一席話”，自然而然想到“勝讀十年書”，再不就是“高數還得挂”之類的調侃，但是很難想到竟然還能接續上一句的重複，“聽君一席話，就是一席話”，這個重複就變成了和預想結果之間的“差異”。

重複的笑點恰恰在于差異，這是不是夠悖謬的？

幽默的形成機制——失諧

其實幽默的形成機制當中，差異是必不可少的，這種差異也被稱為“失諧”，指的主要是幽默語句與聽者預想的不和諧。

林語堂先生在《論幽默》中，也談到了兩點幽默形成的要素：

第一條，是所謂“預期的逆應”，即笑話中一段出人意外的下文；

第二條，幽默要求有一種“距離感”和優越感——當嘲弄的對象與自身利益相關聯時，人是不會發笑的；看到别人跌倒自己卻發笑，這笑就來源于一種優越和距離。因此越寬泛，越籠統的幽默，越能避免讓聽者産生被針對的感覺，從而達到效果。

而重複梗，往往就應了這條要求：一方面重複出現的出人意料，另一方面避免直接辛辣的諷刺，保持和聽者的距離感。這兩點當中，又屬第一條更為核心。

科學家們則試圖從人的腦部活動來印證失諧的作用。

盡管目前對幽默的概念還有諸多争議，但是大多數的研究者都認為幽默的産生和理解都與失諧（Incongruity）有關：例如有逆心理常規，出現和期望不同的或者相反的因素，也就是讓感受者感到驚訝（surprise）的因素。

在幽默加工理論中，失諧-消解論的雙階段模型得到了諸多研究者的認可。

該理論認為，幽默的認知加工，需要第一步，先探測“失諧”，緊接着第二步，在重新評價并消解失諧。也有“三階段”理論認為在最後還存在一個“情緒加工”的環節，也就是我們獲得幽默的愉悅感的環節。

腦科學家們常用的方法是觀察人在幽默材料刺激下的腦電位變化（專業術語 ERP，一種特殊的腦誘發電位，通過有意地賦予刺激以特殊的心理意義，利用多個或多樣的刺激所引起的腦的電位）來進行研究。研究者們通過具有不同心理意義的刺激材料，引起被試者腦電位的變化，從而得以觀察到腦部活躍區域，從而論證刺激材料和腦電位活動之間的聯系。

在幽默感的測試當中，人腦的前額葉區域和颞頂區域被激活，前者被推測與幽默加工中的失諧的消解有關，後者作用的研究結論存在分歧，有研究認為該區域與失諧消解有關 , 但也有研究認為該區域與探測失諧有關 。

而杏仁核被認為與幽默加工中的情緒體驗有關，也有研究顯示同失諧探測有關。

圖源，維基百科

那麼…….說了半天，連科學家也不能肯定失諧就是幽默加工的主要機制呗。

沒錯，我就是擱這兒擱這兒呢。

總之，幽默是個複雜的東西，人腦也是個複雜的東西。對于幽默感産生的生理機制，科學家們還在進行更深入的研究，任何絕對化的結論都是武斷的，不過失諧-消解論在目前而言是一個對幽默感産生的合理解釋。

網絡上流行的重複梗，不過是衆多“失諧”式幽默當中的一個例子，也許哪天用的多了，大家也覺得乏味起來。

細究起來，廢話梗盡管沒有什麼清淡筆調或是獨特之見，算不上機智妙語、更說不上品味或者意境，但也夠得上幽默的門檻了。人們重複着重複的笑話，是偶爾的自嘲和調侃，猛然看到，哈哈一笑，也就罷了。

【參考資料】：

[1]張靈聰,楊鳳娟.不同幽默感層次的個體在幽默加工腦機制的差異研究[J].教育現代化,2017,4(51):292-293.

[2]鮑震培 1, 張鵬 2. 相聲中四種主要幽默技法的失諧理論分析[J]. 常熟理工學院學報, 2019, 第 33 卷(3):2-6，89.

[3]聶其陽,羅勁.“啊哈!”和“哈哈!”:頓悟與幽默的腦認知成分比較[J].心理科學進展,2012,20(02):219-227.

[4]塗燊,馬藝丹,趙光,張慶林,邱江.幽默加工中不一緻探測與解決的腦機制分離[J].心理科學,2014,37(03):555-558.

[5]林語堂，《語堂幽默文選上冊——論幽默》，林太乙編，時代文藝出版社，1995年5月

[6]安德烈·阿加西，《網：阿加西自傳》，劉世東譯，上海文化出版社，2018 年 4 月

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