表盤是手表最吸引人的地方，如果把它比作手表的一張臉，時标和指針就像手表的五官。即使是同樣材質和外形的兩塊表，搭配不同的時标和指針，兩者的視覺效果甚至功能屬性都會有很大差别。可以說，時标和指針的設計決定了手表的“性格”和美感。好的時标甚至可以成為吸睛賣點，例如有人偏愛羅馬數字時标，有人則鐘情阿拉伯數字時标。今天我們就來聊一聊常見的腕表時标。

不過在此之前，我們要先了解一下什麼是時标。通常情況下，在手表表盤的小時刻度上指示小時的記号，叫做時标，基本上常見的有：阿拉伯數字、羅馬數字、點形、劍形、條狀等，時标的形式可單一亦可多樣化組合，如條形與圓點形時标的組合。但小編要特别指出的是時标不等于刻度，刻度與時标最大的區别就在于它更細緻更精确，它是進一步将時間等分細化了的時間标識，常見的有軌道式刻度、點式刻度、線形刻度。

時标按工藝分常見的有三種：采用凝膠轉印、繪制工藝制成的時标被稱作平面時标；采用鑲嵌、焊接工藝制成的時标被稱為立體時标，通常此類時标還經過了抛光、拉絲等精細打磨或鍍铑、鍍金的處理；采用镂空雕刻等複雜工藝制成的時标被稱為工藝時标。除了這些有時标的手表還有一些無時标或時标功能弱化的手表，這類手表通常都不是計時為主要用途，這些表的賣點要麼是以設計、藝術為主，要麼就是特殊材質表盤的高級珠寶表、概念表、限量表。我們下面具體來說一下有時标的手表常見的幾種時标。

羅馬時标

1904 年，第一塊真正意義上的腕表：卡地亞 Santos 飛行表采用的便是羅馬數字時标，國人最早對羅馬數字的認識其實也是來源于手表上的時标。采用羅馬時标來表示時間的品牌并不少見，如百達翡麗，卡地亞、歐米茄等。不過有些細心的人可能發現了，為什麼手表上的的4點用的是羅馬數字“IIII”而不是我們熟知的“IV”,這難道不是錯誤的嗎？原因衆說紛纭。

喬治城大學古典文獻學教授James J. O'Donnell說：“盡管古羅馬人有時為了節省空間會把 4 寫作‘IV’，但這種簡寫直到中世紀才流行起來，事實上這種寫法并不正規。”但John Metcalfe卻說“他們鐘表界的人士都認為古羅馬人是用‘IIII’來表示4的。” John Metcalfe是位于賓夕法尼亞州哥倫比亞特區一家博物館的前館長，博物館隸屬于全國手表及鐘表收藏者協會。另外還有表迷說：“羅馬時标的手表規定都是用IIII來代表4點的，而不是用IV，目的是為了在非直視角度及反方向(鏡面)角度時不會将4時與6時誤認，所以用IIII來代表4，而不是IV。IV(4)和VI(6)在鏡面時确實會誤認。”

大部分鐘表品牌都是采用“IIII”，僅有少數表款是用“IV”。一直以來，“IV”的設計經常遭到“正統論者”的強烈抗議。我們一般認為歐洲人強調工藝性和限量生産制造，而美國人則強調簡潔的設計，要易于制造。因此，歐洲人喜愛用“IIII”，美國人喜愛用“IV”，這在各個鐘表品牌上就能看出。蒂芙尼Tiffnay（美國公司）的Atlas系列中就把它們分别設計在了表面上。而卡地亞則非常忠實于它對羅馬數字的理解，依然運用着它的一貫設計風格，對“IIII”忠誠到底。

往往人們認為羅馬時标能表達出複古的美感，事實也是如此。百達翡麗在1996年推出首款年曆表Ref.5035，當年便榮膺瑞士年度最佳腕表，成為年曆表無可争議的定義者。這款腕表采用的就是羅馬時标，古典而優雅。

羅馬數字除了可以複古，還可以現代感十足。在複古表中，它的出現往往旨在突出設計的簡潔性；在現代感設計的表中，則通過誇張的造型讓手表的個性特色跳脫出來，獨樹一幟。例如這款羅傑杜彼腕表，運用誇張的羅馬時标盡顯腕表的傲慢與矜持、華麗與前衛。

阿拉伯數字時标

阿拉伯數字是世界通用的文字，也許你認不出法語、日語等，卻一定認得出阿拉伯數字。在腕表中，阿拉伯數字時标也是最常見的時标，清晰可見的阿拉伯數字令佩戴者非常直觀地讀取時間，即使表盤設計花哨也不必擔心讀時不清晰的困擾。阿拉伯數字時标最為經典無疑是“寶玑字體”。

1783 年，寶玑(Breguet)的創始人阿伯拉罕-路易·寶玑(Abraham-Louis Breguet)先生為其第一塊懷表特别創作了一種字體，取名“寶玑字體”，如今這種姿态飽滿、略微傾斜的數字，已經成為阿拉伯數字時标中的經典字體，這種字體被認為有一種古典的美感，因此也被許多其他重量級鐘表品牌使用，比如百達翡麗(Patek Philippe)、格拉蘇蒂（Glashutte)、江詩丹頓（Vacheron Constantin）等等。鐘表文化學者與研究者白映澤說：“任何一款表，隻要用到寶玑數字，表盤立刻就會産生令人欣喜的變化，即非常入眼和舒适。”

當然，數字字體也一直在朝現代的方向創新。愛馬仕（Hermès）Slim 系列表盤上的數字由法國字體設計師菲利普·阿佩羅（Philippe Apeloig）設計，菲利普曾擔任盧浮宮藝術總監，也曾多次與愛馬仕集團合作，對品牌的設計風格了然于心。在時标設計中，他将數字解構、分隔，數字看似獨立卻又分離，給人強烈的現代感。

另外，還有瑞士獨立制表品牌法穆蘭FRANK MULLER的數字時标自成一派。雖然這些數字有時候會變得五顔六色，但别将之歸入“小屁孩”之列，它可是傳達前衛、獨特之最佳載體，老紳士戴上都别具風味。法穆蘭也因大量打破常規的創意而成為無數男女明星的熱捧之物。

不學藝術史的話，一般人難以識别不同年代藝術形式帶來的線條。有一些阿拉伯數字字體看起來會很奇怪，雖然不影響讀時，卻也讓人好奇。例如這款格拉蘇蒂Sixties Panorama Date腕表，數字有點卡通、波普，它來自1960年代的常用時标字體，如今搬出來，倒成了“老克臘”們裝腔的好物件。

條狀時标

條狀時标顧名思義就是條形形狀的時标，以其形狀而命名，給人的視覺心理感受具有方向感，有一種動态的慣性。垂直條狀給人以莊重、強性、單純、嚴峻感；水平條狀給人以平和、安定、靜寂、永久感;斜線條狀給人動感、活潑而有深度之感;曲線條狀則讓人有厚重、飽滿、優雅、柔軟的感覺。很多品牌都應用過條狀時标，例如愛彼皇家橡樹潛水表、歐米茄星座系列腕表、百達翡麗鹦鹉螺等等。而條狀的粗細則決定了手表的整體風格。

以德國的手表品牌 NOMOS 為例，它的時标設計完全遵循包豪斯設計風格，極細的時标令表盤更純淨。另外還有同樣代表現代主義腕表典範的瑞士國鐵表(Mondaine)，它的Helvetica 系列手表采用的同樣是極細的簡潔條狀時标。并且還為時标設計加入嚴肅而有趣的元素：Helvetica。Helvetica 是世上最為廣泛運用的西文印刷字體，許多知名國際企業、品牌的 LOGO 都采用這一字體。瑞士工業設計師 Martin Drechsel 操刀，将 Helvetica 字體中出現的點、線、數字等元素撷取出來化成表盤的刻度與時間，再将 Helvetica 字體中的“1”刻劃在表殼處，呈現出簡潔美感。

點形時标

羅馬時标、阿拉伯數字時标和條狀時标是有時标腕表中最常見的三種時标，另外還有點形時标。比起條狀時标，點形時标将簡約再次上升，現出簡潔精緻的表盤風格。有時點形時标會以鑲鑽的形式表現，以鑽石代替時标，閃耀的美鑽成為表盤的點睛之筆。不過更多的是結合羅馬數字、阿拉伯數字作為時标點綴。

時标的形式當然不隻這四種，但這四種卻是最常見的，也是大多數品牌都在用的。而且每種時标除了單一使用，還有很多是搭配使用的。“時标”兼顧着裝飾與顯示兩個功能，如同在表盤上演了一場數字遊戲，也為腕表增添了獨有的細節魅力。

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