2020年過半，有四個字刻骨銘心。

哪四個字？

由外轉内。

7月30日，中央政治局會議首次提出：

加快形成以國内大循環為主體、國内國際雙循環相互促進的新發展格局。

以前中國的經濟模式是出口創彙，積累資本，搞城鎮化，這是一個借助外力發展的經濟發展模式。

從2020年開始，以内循環為主意味着，中國整個經濟模式發生本質變化，大内需，大消費将成為主導驅動力。

經濟發展的主要引擎換了，關鍵時刻到了！

放眼全球，我們可以把各個國家劃分為幾個等級：

原材料級——代工加工級——制造業級别—消費級别。

内需為主，消費為主，中國正在向美國消費驅動型模式靠攏，向高階，成熟的階段進發。

中國經濟真正的短闆在這兒

改變就在眼前！

說到内循環，擺脫對外依賴，2020年，中國在方方面面都在快速内化。

股市裡炒得最熱的是“國産替代”，消費市場叫的最響的是“國貨崛起”，科技領域最強的聲音叫“中國制造”。

在四面圍堵的情況下，華為還能超越三星，位列全球手機銷量第一，靠得就是内循環，大内需。

硬的更硬，軟的更軟。

即便和美國有巨大差距，中國已經算是大國，在某些方面是強國，我更擔心的是，硬實力中的軟實力不足，軟實力中的硬實力不夠。

一個社會，真正的實力是什麼？

是思想的成熟度，是社會的包容度，是女性的獨立性，是文化和科技的均衡能力。

觀察一個國家的軟實力，我有個非常管用的方法：

打開電視，看看這個國家的國民都在看什麼；去趟書店，看看這個社會都在讀什麼；去服裝店，看看這個地方都在選擇什麼衣服……

安蘭德在《源泉》中說：

我會願意放棄世界上最壯觀的日落場景，隻為目睹一眼紐約市的摩天大廈建築群，大廈蔓延直至紐約的天際，人類的意志力是如此明顯。我們還需要什麼信仰嗎？我感覺到如果這裡面臨戰争的威脅，我會将我自己抛身天際，以我的肉身保護這一切。

這是獨立女性意志的表達。安蘭德的思想能夠傳世，對美國影響巨大，足以說明美國這個社會的成熟度。

我特别喜歡成熟、獨立的女明星，她們不取媚，有勇氣，敢于面對生活。

梅麗爾·斯特裡普，不僅因為她的演技，還有她獨立的思想，獨立的人格。

她的仰慕者、著名演員娜塔莉·波特曼說，我希望成為梅麗爾·斯特裡普那樣的演員，誰都不會介意她是不是太老，因為大家都想看她繼續演戲。

看過《走出非洲》，就能了解獨立的人格有多麼強悍，說女人的獨立，都說小了。

梅姨之所能夠成為梅姨，是個人的修養，其實也是社會修養的體現，這個社會的某個空間，允許獨立女性自由生長。

中國女性到底獨不獨立？

中國女性在經濟中所起的作用非常大。

2019年3月下旬，國務院發展研究中心市場經濟研究所原所長任興洲提到了一個數據：

中國女性勞動參與率超過70%，位居世界第一。其中，25到55歲的中國女性參與率甚至高達90%。

跟國際平均水平比，這是個較高的數據。2018年，全國女性就業人員占全社會就業人員的比重為43.7%，比上年提高0.2個百分點。

中國女性為中國GDP的貢獻占41%，這一比例遠超其他大多數地區，包括發達的北美地區。

從勞動參與率，從經濟貢獻度看，中國女性應該很獨立，中國社會應該比美國，比西方更成熟。

很遺憾，事實并非如此。

電視上充斥着芭比娃娃式的偶像，教訓女性動辄你是女人折騰什麼？網站上的标題是，她年僅二十嫁過億萬富豪活成人生赢家！

赢什麼啊！

2000年，中國女性的就業率高達68.2%，到2017年，下滑到58.9%，這說明，有更多的女性選擇回歸家庭。

前些年有個非常火的電視節目叫《非誠勿擾》，心理學家黃菡說的一段話，我至今記憶猶新：

網上流行的一句話：男朋友，要麼給我錢，要麼給我愛，要麼滾。為什麼女人總是處于一種索取的姿态？兩個獨立的人一起創造未來不是挺好嗎？

相夫教子式的附庸，自己把自己定義為附屬品，是女人獨立，社會成熟最大的阻礙。

成熟的社會重視成熟，幼稚的社會在乎幼稚。

顔值即正義，内涵是，顔值就是一切，而保有顔值的前提是新鮮、年輕，那這個社會非常幼稚。

近些年影視劇裡，鮮肉網紅當道，有演技的演員幾近邊緣化，30 公開訴苦沒戲演，或者成為乘風破浪的姐姐，把自己打扮成18歲，這樣的姐姐讓人不忍細看。

這樣的社會心态算不上成熟。

從這個角度來說，日本絕大多數人的審美觀也不成熟。

歸根到底，别說女性了，絕大多數人是不獨立的，為别人的價值觀而活。

三十而已 這個表面的乖乖女才是獨立女性

我通常不看電視劇，尤其不看國内什麼古偶劇、時裝劇，搞來搞去都是灰姑娘遇上白馬王子，太幼稚，看這種電視，還不如直接看動畫片。

不過，最近我們葉檀财經的小夥伴給我推薦了一部劇，叫《三十而已》，成為我晚上十點休息時間必點休閑劇，不出差的時候，有時間就瞅瞅。

《三十而已》這部電視劇，有種難得的成熟和獨立的氣息，在國産劇裡算是一股清流。

三位女主人公的三段故事殊途同歸，都是女性自我覺醒的過程。

毛曉彤飾演的鐘曉芹，從上海大城市泡大的傻白甜，不知自我為何物，到勇于借離婚蛻變，完成自我孵化。

有一幕很動容，離婚的時候，鐘曉芹穿上最美的衣裝，繪上最美的妝容趕赴民政局。等了三個小時，隔壁陳嶼明顯被鐘曉芹的氣勢驚到了。

陳嶼說：她終于長大了。

鐘曉芹用最美，活出了心中的自己。這個乖乖女，最終被逼成了個獨立的、大寫的人。

僞裝是女性獨立的最大考驗。

為了打造出得廳堂，入得廚房的完美形象，縱有一萬個不情願，為了家庭，為了丈夫的面子也要裝下去。

顧佳就是這麼一個十全太太、十全媽媽形象。她做了自己能做的一切，照顧家庭、幫老公打理公司、混富太太圈子……

結果換來了什麼？一次次的小三考驗，一次次的心力交瘁。

和鐘曉芹不一樣，我覺得顧佳，心裡是清楚自己想要的，看看她日常穿的衣服，生活和工作無縫銜接，她的内心追求很清晰。在當太太的時候，她也沒有忘記工作。

但是，顧佳一直沒能完成最後化繭為蝶的最後一步，歸根到底，是她一直抱有幻想，幻想身邊的人替自己創造奇迹。

其實，她自己才是一手創造奇迹的那個人。

這是資源的錯配，真是悲哀，幸虧，顧佳醒悟得早。

三十而已的成功，讓我們看到獨立女性、成熟女性到底有多美。

“穿得像自己比穿得像自己的年齡更重要”，對女人來說，穿着打扮最能體現價值和品位，體現的是真獨立真成熟，還是裝模作樣，故作鎮定。

觀看三十而已，我發現劇中沒有了中國影視劇中常見的塑料味，違和感，服裝就像長在三位主演們身上，靈與肉合而一體。

為什麼會這樣？

獨立女性不是裝的 外表就是語言

我對女裝研究并不多，但知道自己适合什麼。

平時裝着就是四種：

一般場合，休閑裝；

普通偏正式場合，正式與休閑相場合的偏正裝；

正式場合：西裝或者旗袍。

花邊、超短裙，一概不要。不是不好看，而是不适合。對我而言，好的女裝就是簡約大方、幹淨利落，三十而已裡的女裝剛好如此。

為了這部劇，我特意查了下裡面的服裝品牌，叫OVV。

OVV選的第一個模特是杜鵑，冷冷的，不取媚。服裝定位可以在偏正式的場合穿，就像三十而已裡面的顧佳的這套。

這一套，挺适合職場，飄帶短一點就更好了。

OVV和一般女裝品牌不太一樣，關注女性的精神力量，尤其獨立女性的自我表達。

難怪在三十而已中，OVV服裝和劇中人、劇中景、劇中情渾然一體。

處世愈加從容，無謂浮誇外表，坦然面對本心，立于時間，淩駕時間，三十隻是一個數字而已，這就是OVV。

不讨好，也不刻意不讨好，這裡面的尺度，非常精準。

女性是一個社會的母體，一個成熟社會文明度，最經典标志是看女性的想法，看女性的穿着，看女性的态度。多數人下意識的東西，體現了一個社會文明程度的底線。

2020年熒幕上，30 女性們成為主流，宣告中國社會正進入新的階段，新的成熟。這個階段，跟經濟轉型、内需經濟顯性化嵌合在一起。經濟要成功轉型，女性必須要在進程之内。

從這個角度，OVV首先是為中國成熟、獨立女性定制的。

讀懂中國，讀懂人心，這是一種能力，一種護城河。

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