常見的詞牌名字?一、詞牌簡介蒼梧謠 ，詞牌名起源于唐代，當為湘中民間樂曲又名“十六字令”“歸梧謠”“歸字謠”“燕銜杯”“花嬌女”代表作有南宋著名詞人蔡伸《蒼梧謠·天》等現存最早用此調填的詞即是蔡伸之作宋人袁去華詞，兩首為“歸”，因改調名為“歸字謠”元人周玉晨将此調改名為“十六字令”周詞首句為三字句，乃誤其實“蒼梧謠”名在前，後稱“歸字謠”另有清代黃德貞詞名《花嬌女》，今天小編就來聊一聊關于常見的詞牌名字?接下來我們就一起去研究一下吧!

常見的詞牌名字

一、詞牌簡介

蒼梧謠 ，詞牌名。起源于唐代，當為湘中民間樂曲。又名“十六字令”“歸梧謠”“歸字謠”“燕銜杯”“花嬌女”。代表作有南宋著名詞人蔡伸《蒼梧謠·天》等。現存最早用此調填的詞即是蔡伸之作。宋人袁去華詞，兩首為“歸”，因改調名為“歸字謠”。元人周玉晨将此調改名為“十六字令”。周詞首句為三字句，乃誤。其實“蒼梧謠”名在前，後稱“歸字謠”。另有清代黃德貞詞名《花嬌女》。

此調原本隻一體，為首句單字起式并押平韻者，後來在傳抄中斷句失誤，因錯就錯，衍生出“三字起”新格式。即如《欽定詞譜》所言，《詞統》及《草堂别集》收錄周玉晨詞“眠，月影穿窗白玉錢。無人弄，移過枕函邊。”把“眠”字誤為“明”字，可能是覺得此字單句，不合韻，便重新斷句，以‘明月影’三字起句，以訛傳訛，後來便出現三字句起式之另體。

二、格律說明

正體，單調十六字，四句三平韻。如南宋·蔡伸《蒼梧謠·天》、南宋·張孝祥《歸字謠·歸》、南宋·袁去華《十六字令·歸》、元·周玉晨《十六字令·眠》等。按張孝祥詞三首，皆以“歸”字起韻，蔡伸詞以“天”字起韻，袁去華詞亦以“歸”字起韻，皆一字句也。按張詞别首第二句“十萬人家兒樣啼”，“兒”字平聲。蔡伸詞第二句“休使圓蟾照客眠”，“休”字平聲。第四句“桂影自婵娟”，“桂”字仄聲。譜内可平可仄據此。

另有變格亦單調十六字四句，但第一句作三字句，且不入韻，故通篇隻有兩平韻，較正體少一韻。如清·曹貞吉《蒼梧謠·團扇舊》、《蒼梧謠·寒澗水》等。

三、詞譜格律

正體：（欽定詞譜）

格律對照例詞：《蒼梧謠·天》

平。中仄平平中仄平。平平仄，中仄仄平平。

天。休使圓蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。

注：“平”表示填平聲字，“仄”表示填仄聲字，“中”表示可平可仄。句末紅色“平”為韻腳。

四、典範例詞

1、蒼梧謠·天

作者：蔡伸（南宋）

天。

休使圓蟾照客眠。

人何在，桂影自婵娟。

2、十六字令·歸

作者：袁去華（南宋）

歸。

目斷吾廬小翠微。

斜陽外，白鳥傍山飛。

五、其他說明

蒼梧謠為單調小令，是用字最少的詞牌。通篇四句，按字數排序為：“一。七。三，五。”結構布局上的突出特征是長短句交錯，反差較大。開首單字成句，領起全篇，一開始便定下全篇韻味。第二句為“仄起平收式”七言律句。第三句為不押韻的三字句。這是此調中的一個轉折句，由前邊的七言長句，突然跌落到三字句，節奏劇烈變化，聲調昂起，轉折跌宕。末句為“仄起平收式”五言律句。此小令一字句起，七言句承，三字句轉，五言句收——起承轉合，騰挪跌宕，頗具表現力。

在短短十六個字的篇幅中，要求意思完整就必須語言精練。第一句隻有一個字，七字句要承接起句的這個字，使其意思得以延伸。第三句和第四句要求整個作品在升華中結束，一氣呵成。換言之，一字句即是中心句，第二句得扣住第一個字（句），第三，四句要完成整個詞的意境脈絡。

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