幹玉雕不是随便劃幾刀，任何一道工序都不能忽視，尤其是在臨近成品的時候。

——玉雕物語

對待抛光工藝，我們應該有正确的認知。很多人都認為抛光是在輔助玉雕創作，這個說法很不嚴謹，抛光并不單純是玉雕創作的附屬品，而是和玉雕創作同樣重要的再創作過程。

首先，受材質的影響，材質的質地是決定半成品起貨效果的先天條件。玉雕師傅都知道，工具的轉速都很快，調到最慢也要在幾十鑽以上，磨銷力大，有很多細膩的、輕靈的、意境的細節，普通的玉雕工具是處理不出來的，隻有用油石一點一滴細細地揉搓，把作品玉質本身的美最大程度展現出來，将作品的意境内蘊和藝術氣質最充分地表現出來，才能充分展現出玉雕師所要表達的效果。

現在的好多玉雕師都力圖在作品上表現自己的獨特風格和創作理念，作為一個好的抛光師傅，就必須透徹地理解玉雕師們所要表現的思想，并把這種理解融入到抛光的細節。

常言道：三分雕工，七分抛光，其重要性不言而喻，抛光決定着七作品最終起貨效果和雕刻師的藝術表現力，也決定着買家或藏家的認可，決定其最終價值。首先了解主要兩種抛光方式及其優劣點，讓讀者更直觀了解優劣點，看如下對比圖：

首先要解讀作者的創作意圖，多和創作者溝通，理解他想表達的意境和效果，知道哪些是作品的重點，哪些是輔助的、需要虛化的東西，然後才是把這些理解進行歸納，用手中的工具去表達和強調這些主題，最終達到作者想要的效果。抛光到極緻的作品，渾然天成，沒有人工打磨的痕迹，在燈光下檢測，也沒有多餘的折光面。

抛光的原理就是用非硬質的材料（比如布）磨。不要太硬，不要太粗糙（太細磨不動，以感覺到摩擦為準）。

玉器抛光：一般有兩種方式，對光身玉器（如玉镯、玉扣、雞心、吊膽和戒面）多用手工抛光；對觀音、彌勒佛和各種花件等，則下浸機抛光。浸機抛光所需時間長，大約經過一星期左右才能完成，但一次能抛光一大批。

抛光前

抛光後

這裡簡單介紹一種抛光工序：

◆先用電動工具安上金剛石鑽頭修飾玉件，再用金剛石什錦锉細緻修好。

◆用圓砂紙（由粗砂細砂）進行大面積修磨。

◆用圓布輪抹上抛光膏進行大面積抛光。

◆用氈磨頭抹上抛光膏進行細部抛光。

◆亦可用橡膠磨頭直接抛光。

◆最後可用1200号砂紙進行手工抛。

抛光打磨到光彩照人，可不是簡單的，有最基本的三道工序：

◆粗磨--用（1000-2000目）金剛砂制作成各種形狀工具認真細緻打磨光滑。

◆細磨--用（1600-1800目）金剛砂同上法進行打磨緻光滑有光澤。

◆上亮--用半生牛皮制作工具蘸抛光粉（2800-3000目金剛石粉）反複摩擦，使翡翠制品裡裡外外光澤鮮亮。

◆過蠟--過蠟是為了防水，防髒物污染。

創作的過程中，流程、工具和技法都非常重要，一定要嚴格遵守抛光的步驟和流程，該使用粗砂做的，一定要做到位，再上中砂、細砂，隻有這樣嚴謹的程序，你的作品才會呈現美好的光澤和豐富的内容。現在打磨的材料主要是油石、各種抛光粉和抛光刷，牛皮砣也在用，像一些傳統的工藝現在用得很少了，會的人也不多。傳統工藝和技術還是有很多獨到之處，要善于學習和使用這些傳統的東西，不要遺棄了。

最重要的是打磨手法。打磨手法其實并不多，遇到問題其實也就那麼幾種解決辦法，不過是大小工具都會用，工具的塑型要會做，能精準的把握。但要注意的是，善于綜合運用幾種打磨手法才是關鍵，純熟的綜合運用各種手法，需要長時間的琢磨和練習。打磨手法要練得純熟自然，必須要下苦功夫，所以學抛光不能着急，慢慢積累和總結。

抛光前

抛光後

對于硬度不均勻的材料，工具盡可能大，跨度盡可能大，但是力度不能大，反而要輕且穩，手上的勁不能用十分，要提着點勁。如果軟硬相差太大，就以局部打磨的方式來做，将硬的部分打磨下去之後再做軟的部分。

一件作品

無論素件，還是雕件，

半成品到成品，起貨高低，

決定其作品的最終價值，關鍵是抛光！

抛光是玉雕作品最後一道工序，至關重要。

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