今天大年初七。
往年這個時候，朋友圈裡總一片哀嚎。
因為要返工。
而今年春節的“特殊”不言而喻。
學生開學時間待定，上班族上班時間延遲。
但，朋友圈裡哀嚎依舊——
因為想返工。
秉着“不出門就是為國家做貢獻”的原則，本飄已經生生在家憋了八天。
不能出門有招，至少我可以看電影刷劇。
但，有個問題無解——
一天24小時都要和我媽共處一室。
無時無刻的唠叨，如機關槍一般，“突突”得我沒有一絲喘息的餘地。
這種抓狂，很多人都懂。
春節檔唯一的一部電影甚至還拍了出來——
《囧媽》
《囧媽》一眼看去，“囧”字打頭兒，徐峥主演，心下明了——
徐峥“囧”系列的又一篇章，喜劇電影。
“囧”人還是那個人，徐峥。
但，“囧”系列裡徐峥的老婆卻是常換常新。
《泰囧》，小陶虹；《港囧》，趙薇。
到了《囧媽》，袁泉。
個個都是飄飄寫了很多次的女神。
但最大的變化，在片名就已經點出——
“囧媽”。
“囧”系列以往是什麼風格？
“囧”事頻出。
因為意外，所以好笑。
而到了《囧媽》裡，主角變成了“媽”，原來的搞笑路子還走得通嗎？
看完影片，飄飄的一個觀感是——
不夠“囧”了。
更多的是一種窘迫。
“囧”的力度雖然大打折扣，但作為一部喜劇電影，該有的笑點，它依然有。
甚至，因為這變了味的“窘迫”，它的好笑，更貼近喜劇真正的核心了。
怎麼個“窘”法兒？看看故事——
小老闆徐伊萬（徐峥 飾）纏身于商業糾紛，本想去美國，卻意外和媽媽盧小花（黃梅瑩 飾）坐上了從北京發往莫斯科的一班國際列車。
而這班火車，要開六天六夜。
時長不是問題，問題是和誰一起。
徐伊萬和老媽的關系怎麼樣？
徐伊萬追到火車上找老媽拿鑰匙，一通埋怨後，拿了鑰匙轉身就走。
老媽追出來，盯着兒子的背影，“惡狠狠”地說了句：神經病。
而徐伊萬呢？聽到後，一言不發，轉身繼續走，滿臉都是煩躁和無奈。
母子二人，積“怨”已久。
老婆張璐讓徐伊萬多陪陪媽，他梗着脖子，“我上個禮拜還去過”。
雖然去了也是抱着手機電話會議開個不停。
但，去過=陪過。
媽媽不會手機綁定銀行卡，不是找兒子求助，而是打電話找兒媳張璐（袁泉 飾）幫忙。
“不溝通”是他們母子二人、也是很多人和父母相處過程中的一大症結。
“不溝通”就會帶來“想當然”。
如此一來，要共處一室六天六夜，結果可想而知。
“明學”不可避免。
“我不要你覺得，我要我覺得。”
不管你餓不餓，老媽覺得你餓。
她總能找準一切時機往你嘴裡塞點東西。
一個拼命塞，一個找機會吐。
還趁機把老媽拿着的一盆小番茄從窗戶縫裡一個個扔出去，變成了西伯利亞大平原上的速凍小番茄。
也不管你渴不渴，老媽覺得你渴。
紅豆水、綠豆水、薏米水，但凡她能倒騰出來的，你就都跑不了。
僅僅是一個塞東西的動作裡，也飽含着老媽層層遞進的多重情緒。
看看你這氣色差成什麼樣子了——這麼大個人了還得老媽來照顧你——對身體好，吃！
一分心疼，一分埋怨，十分不容置疑。
吃完喝完，就要排便。
為什麼？
因為老媽覺得，你的膀胱這個時候需要排水。
平日裡敷衍了事、一帶而過的矛盾，也無處藏身。
老媽不理解徐伊萬為什麼一直電話打個不停。
她隻知道，一直玩手機會得老年癡呆。
一把搶過兒子的手機放在桌子上，結果……
而你真是永遠都想不到，你媽能從行李箱裡翻出來什麼東西。
能有什麼土招兒——
把進水的手機插米裡，放三十六個小時。
老媽對徐伊萬想當然。
徐伊萬呢？
也一樣。
聽說老媽去莫斯科是參加合唱團演出，第一反應“你能唱什麼歌啊，你們老年團不就會那幾首歌”“這不會是個山寨演出吧？”
老媽：你根本沒聽過我在合唱團的solo！
你是不是覺得你媽就是最差的
一個總覺得你吃不夠，一個總認為你會被騙。
看到這，飄簡直懷疑《囧媽》監視了我的生活。
就連一個氣呼呼、一個不耐煩地你追我趕，都如出一轍。
說到這裡，你應該能明白《囧媽》好笑在哪裡了。
“囧”系列的前作，好笑是因為“意外”。
而到了《囧媽》，好笑是因為“共鳴”。
《囧媽》裡，除了因兩代人之間的矛盾産生的笑點之外，配角也增了不少色。
沒有多少鏡頭，但一出現就戳人淚點的，高以翔。
戲份雖然不多，存在感卻十足的黃金配角，賈冰。
賈冰是誰？
一個春晚舞台上小品裡的釘子戶。
以往的舞台，離觀衆遠，臉上的一些小細節觀衆很難注意到。
到了大銀幕上呢？
他也絲毫沒掉鍊子。
賈冰在《囧媽》裡飾演列車員。
一開頭，徐伊萬大搖大擺地上火車。
他先是被徐伊萬明目張膽地逃票搞得慌亂，愣了一秒才想起把人從火車裡扒拉出來：票呢？
徐伊萬“沒票”，然後一擺手，一擰身進了火車。
他被晃了一下後愣在原地。
逃票還逃得理直氣壯的震驚，被甩開後的晃神，以及自己作為工作人員竟然把一個無票人員放進了火車的無措。
腮幫肉一抖，一個眨眼，一個轉頭放空。
僅僅兩秒，就把内心戲都寫在了臉上。
表情動作不多，“笑”果卻一點也不少。
整體來看，《囧媽》作為一部喜劇電影，搞笑的部分做到了不浮誇，還讓人有代入感。
這已是難得。
《囧媽》一部喜劇電影，隻好笑就完事？
不，它簡直是一個細節控。
影片裡的不少笑點都是出自生活中的細節。
笑點上的細節，讓人有共鳴。
而笑點之外的細節，讓人不出戲。
《囧媽》在細節上下了多少功夫呢？
拿場景來說。
故事發生在從北京開往莫斯科的K3次列車上，這趟列車在現實生活中是真實存在的。
據說，徐峥在完成基本故事劇本後，帶着創作團隊親自乘坐了一次K3次列車，然後再根據乘坐體驗修改劇本。
但真正的拍攝卻并非真的在行進的K3列車上進行。
車廂、走廊、餐車，都是劇組攝影棚内搭建出來的。
但，影片出來的效果，對K3列車的還原度高到令人咋舌。
上下鋪、床頭燈、帶有火車标志的餐桌布……一應俱全。
除了徐伊萬和媽媽住的硬卧，客串的沈騰住的高級軟卧，幾乎原樣複制，沙發和獨立衛生間都沒落下。
火車外部一閃而過的場景也沒穿幫。
現實生活中，K3列車從北京出發時，為和諧3C型電力機車。
到了集甯站，會變成東風4D型内燃機車。
于是，在影片中，到集甯站時，火車頭是這樣——
藍色車廂的和諧号。
等再次從集甯站出發，火車頭就變了。
成了紅黃相間的東風4D型。
台詞裡，也有不少經得起推敲的小細節和彩蛋。
比如，媽媽懷疑其中車上的一個美女是搶劫犯時，提到的“莫斯科火車大劫案”。
這個案子是1993年發生的一個真實案件，且發生地點就是在北京發往莫斯科的K3次列車上。
再比如，片中張璐不滿徐伊萬陪伴媽媽的時間太少，發出了直擊心靈的一問：
你還記不記得上一次給你媽媽擁抱是在什麼時候？
徐伊萬聽後疑惑：
這是一句歌詞嗎？
很多人可能沒留意，但這句确實是一句歌詞。
中文台詞是李宗盛《山丘》裡的一句歌詞的變形——“為何不記得上一次是誰給的擁抱在什麼時候？”
不止中文台詞是一句歌詞，英文翻譯部分也顧及到了。
張璐那句台詞的英文，是碧昂斯的《Halo》裡一句歌詞的變形，而下一句徐伊萬的英文台詞也沒忘了與之相呼應“這是碧昂絲的歌詞嗎？”
網友還發現，影片中還穿插着不少對蘇聯電影的緻敬。
有的顯而易見——
比如徐伊萬的父母相識是因為一部蘇聯電影《伊萬的童年》。
主角的名字徐伊萬，就是取自電影《伊萬的童年》。
而有的，則不易察覺（暴露年齡）。
徐伊萬的其中一句台詞，是對蘇聯老片《辦公室的故事》的緻敬。
就這麼殘酷（ruthless）
就這麼無情（soulless）
就這麼無理取鬧（senseless）
《辦公室的故事》最後，部下瓦謝裡采夫和女局長洛佳娜大吵了一架時，瓦謝裡采夫氣急大吼道：你蠻橫、無理、冷血動物。
以及片尾部分，媽媽和一群老姐妹們登台演唱的《紅莓花兒開》。
也是蘇聯電影《幸福的生活》的插曲。
這些細節的鋪陳，對一部喜劇電影來說重要嗎？
重要。
喜劇電影好笑固然重要。
但，隻有講段子和演醜态的電影算得上喜劇電影嗎？
真正的喜劇電影，并非隻是台詞上的耍嘴皮子和演繹上的裝瘋賣傻。
它除了有包袱，還要有經得起推敲的細節。
否則，充其量隻能稱之為鬧劇。
但要深究，《囧媽》其實是一部披着喜劇外殼的電影。
《囧媽》表面在說“囧”，但尋根溯源就發現——
所有的“囧”的起點，都是愛。
因為愛，但不得道，才有了這一路的“囧”。
媽媽是愛徐伊萬的，這點毋庸置疑。
兒子四十多歲了，她還在旁邊一刻不停地投喂，甚至還幫忙擦嘴。
徐伊萬吃紅燒肉，眼瞅着還剩一塊，她喊了停：
吃多了會長脂肪肝的
徐伊萬不解，我剛剛幾乎吃掉了一整盒紅燒肉，還剩一塊的時候不讓吃了，早幹嘛了？
徐媽媽不為所動：
所以我現在要控制你
表面上看，她是為了兒子的健康和身材考慮，控制兒子的飲食。
而實際上呢？
她面面都在顧及，事事都要操心。
就連夫妻之間的性生活，也在她詢問的範圍内。
這是愛嗎？
這是以愛之名的控制。
她的心裡，有一個幻想中的兒子。
而她想要的，是兒子活成自己想要的樣子。
因而，他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫着長還是豎着長，什麼時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，她全都設定好了。
而稍有不如意？
“你不乖”的帽子從天而降死死地扣住你。
而對此振振有詞的徐伊萬，隻覺得不喜歡這種相處模式，卻并沒有意識到問題真正出在哪裡。
他生在這樣的家庭裡，長在這樣的家庭裡，因而他又何嘗不是如此呢？
和媽媽出現問題後，争辯不過，徐伊萬的處理方式不是好好談談。
而是無奈地妥協：
那你現在要我怎樣？
徐伊萬之所以踏上囧途，是因為和老婆張璐的商業糾紛。
兩人正在鬧離婚，老婆張璐還要拿走兩人共有研究成果的專利使用權。
他為了制約張璐，想要飛去美國，這才陰差陽錯坐上了前往莫斯科的火車。
但徐伊萬的制約，真的是為了制約而制約嗎？
他隻是不想離婚。
而不想離婚的方法，卻是試圖通過事業上的使絆子，甚至自己全虧，也要讓張璐沒有辦法離開自己獨立出去。
這，不也是控制？
在他的心裡，也有一個幻想中的老婆。
這一點，張璐在開頭就點明——
你心裡面長了一個幻想的老婆
她應該喜歡什麼讨厭什麼該怎麼說話
你全都設定好了
心理學中有個“心理邊界”的概念，即人與人之間内心的自我界限。
而控制，就是入侵對方的心理邊界。
無論是媽媽還是徐伊萬，都忽視了和孩子/愛人之間的邊界。
他們以愛之名，行控制之實。
卻從沒想過，對方也是一個獨立的個體。
可，沒有建立在平等基礎上的、令人窒息的愛，還是愛嗎？
這不過是變相的壓迫罷了。
因而，《囧媽》想說的“囧”的是什麼？
不是媽媽，也不是這一趟充滿坎坷的莫斯科之旅。
而是“中國式家庭”裡沒有邊界、過度控制的窘迫、逼仄的親密關系。
他們都愛對方，但殊不知，真正的愛并不是這樣的。
理想的“親密關系”，不是控制和索取，而是接納和尊重。
是我愛你，但你是自由的。
畢竟，每個人都有自己的人生，而不是某某的寵物或附屬品。
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