唐代書法是晉代以後的又一高峰，出現了諸多影響深遠的書法名家，比如歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、顔真卿、柳公權、鐘紹京、張旭、懷素等等，簡直就是明星璀璨，且各家都能開宗立派，獨領風騷。其實大唐還有一位低調的書法家，其名聲雖不如歐顔柳張響亮，但實力未必次之，他就是大唐一哥陸柬之。

陸柬之（公元585—638年），吳郡吳縣（今蘇州市）人，唐朝大臣、著名書法家。他是書法家虞世南的外甥，是唐朝宰相陸元方的伯父，也是草聖張旭的外公。傳世書迹不多，以《書陸機文賦》最為著名。

《文賦》，墨迹紙本，行書，無款。晉陸機撰文，唐陸柬之書。縱26.6厘米，橫370厘米，凡144行，計1658字，字體以正、行為主，間參草字，雖三體并用，但上下照應，左右顧盼，配合默契，渾然天成。真迹現藏台灣故宮博物院。

陸柬之是近水樓台先得月，書法早年學習舅舅虞世南，後來又學習歐陽詢，再後來學習二王，可以說是取法乎上，書風飄逸灑脫，盡得二王風流。

陸柬之年輕時讀遠祖陸機《文賦》，極為傾心，想親筆書寫一篇，因怕自己書藝不精而“玷辱”前賢名作，始終未敢貿然動筆，直至他晚年書名赫赫時，才動筆了此夙願。

《文賦》或行或楷，亦莊亦諧，其用筆尚有楷書之凝重，行筆不遲不疾，收筆處交替清楚，既合乎唐人法度，又飛動脫略，用筆清隽飄逸，流轉圓潤。字形有大有小，有橫扁有縱長，錯落參差，交相映襯，點劃波磔之間，使轉運行之際，結體照應之處，皆合蘭亭筆意。

該作品最大的特色在于平和，以平穩為主，韻味頗濃，既有行楷，又有楷書，時而還摻雜着草書，别有一番新意，此後的很多書法大家都受過此影響，比如趙子昂。

陸柬之書寫的《文賦》，是西晉陸機的名著。陸機為陸柬之遠祖。陸柬之懷着非常崇敬的心情來書寫先人的名作，以柬之之逸翰，紹先祖之宏文，所以稱為“二絕”。此帖筆法直逼大王，深得晉人韻味

【後人評說】

唐朝書法評論家李嗣真在《書後品》中說：“陸柬之學虞草體，用筆青出于藍”。

趙子昂在《文賦》後跋文曰：“右唐陸柬之行書文賦真迹，唐初善書者稱歐虞褚薛，以書法論之，豈在四子下耶，然世罕有其迹，故知之者希耳”。

元代書法家揭溪斯曾評論此帖說：“右陸柬之之行書《文賦》一卷，唐人法書結體遒勁有晉人風格者，惟見此卷耳。雖若隋僧智永，猶恨妩媚太多、齊整太過也。獨于此卷為之三歎”。

陶宗儀在《書史會要》當中的描述最為恰當：“柬之少學舅氏，多作行字，晚擅出藍之譽，遂将咄咄逼羲獻”。

劉基在所書《文賦》題跋雲：“晉陸之詞，唐陸之書，可謂二美”。

王羲之将筆法傳給了王獻之，王獻之又傳給了自己的外甥羊欣，此外王僧虔、智永都是王羲之的五世孫和七世孫，智永又傳虞世南，一直到張旭、懷素，柳公權等人，筆法一脈相承。可以說從這些人當中，學到了任何一個人的筆法，都是正統的“二王”筆法傳人了，陸柬之從小就學習虞世南，自然是正統的“二王”筆法，但是陸柬之很低調，且其作品也較少，所以其知名度頗受影響。

趙子昂評價《文賦》說，比起歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷這“初唐四大家”來，陸柬之絲毫不遜色，隻是世人很少有人知道這件真迹而已。這件“國寶級書法”現藏于台北故宮博物院，此作因為太過珍貴而到現在依舊被禁止出境展覽。

作品不在于多，在于精，一件就可，比如《文賦》。

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