李清照是文學史上傑出的女詞人，藝術成就甚高，但作品大多于清代散佚，至今存留下來以詞作為多，但仍能從其作品中，感受她的詞富于性情與生命的表現，作品反映出個人當時的際遇與心情轉變，觀察力敏感入微，善于捕捉富有特征的物體和景象，透過細膩描繪抒寫，使每首酒詞中的藝術形象都鮮明生動，并通過飲酒抒發内心的種種情思，一生跌宕起伏無不把酒與共，無酒不成詞，詞作中皆帶有酒的醇香，超凡脫俗，釀制出或輕或淡的酒意與詩情。

李清照的詞，有一半的作品皆從酒的意象中，凸顯她的生命與性情之體現，她的一生，從浪漫的天真少女都伴随着亦喜亦悲、或輕或淡的酒意與詩情，不論是欣喜歡愉的開懷豪飲，或是身心俱冷的燈下獨飲，都期許這幾盞酒能為她帶來一絲暖意，金樽所盛的不僅僅是酒，更是能承載她悲喜的知己，與酒形成了“酒我交融”的境界，也亦然成為對她不離不棄，悲喜與共到終老的靈魂伴侶。

李清照的創作主體，除了酒，就是花了。為花悲喜，為花沉醉，亦為花恨風雨無情。

《如夢令‧春晚》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這首詞創作年代約于宋哲宗元符三年（1100）前後，當時李清照正值17歲芳齡，此詞作于南渡前，寫惜春之情， 飲酒心情無關戀愛情感，此詞雖僅有短短七句共三十三字，卻是李清照的經典之作。 詞人描寫昨夜雖是狂風微雨，卻因沉醉而濃睡，始終未能察覺外面的變化。

詞中的濃睡後的“殘酒”，顯見當時慵懶惺忪的姿态，憶起昨日的風雨，愛好花木的李清照突然想起院子裡的海棠花，詢問“卷簾人”，院中的海棠花有沒有被昨晚的風雨吹落？敏感細膩的李清照不忍親眼見到滿地落花，又想知道外頭花兒的矛盾心理，卷簾的侍女沒認真向外查看，随意回答了李清照：“海棠依舊。”

詞末的“知否？短否？應是綠肥紅瘦。”無凄婉之感，卻又妙在含蓄的傳達了她細膩的心思，心裡清楚明白窗外的風雨無情，花兒并非敷衍了事的卷簾人所言未被摧殘，那侍女哪懂她心疼那海棠的心呢？

此詞不僅描繪了經曆風雨後，海棠花所呈現出的另一種姿态，道出了一種自然時序的轉變，也流露出心底對青春易逝的慨歎。詞人在宿醉後詠歎雨後落花，藉由寥寥數語的對話中，立體鮮明的勾勒出李清照惜花的愛憐之情，還有惜花知音難尋的無奈失落。

少女時期的李清照天真洋溢，性格開朗，有别其他同齡女子的足不出戶，喜歡呼朋引伴外出投入大自然的懷抱，在她的世界裡一切都充滿生機及樂趣。

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。

盛夏的濟南城，大明湖上開滿嬌豔清香的荷花，這時的李清照，正值17歲芳齡，與好友們一道劃着船悠遊于湖中，飲酒作樂好不快活，因沉醉于眼前的美景，滿心喜悅，飲酒而醉的她，竟忘了來時的路徑。

“沉醉不知歸路”中的“醉”，不論是酒醉或沉醉于美景，都充份表達李清照歡愉之情，境界優美怡人，也顯示出詞人留連忘返的雅緻，而“誤入藕花深處”更是把李清照當時酒醉的蒙眬醉态的微醺情趣，充份诠釋出來。

《浣溪沙》

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，這是一首閨情詞，過去稱之為“閑情”，是青春期因深閨寂寞而産生的一種朦胧而難以辨析的情緒。詞中所寫，既似懷人，又非懷人，但為這種情緒所困，心兒不甯，甚至醉也不成，夢也不成，不知如何排遣。

詞人“莫許”為勸酒之意，“琥珀深”意謂酒濃， 詞中“未成沉醉意先融”與劉禹錫的“未飲心先醉”同樣是酒不醉人人自醉，酒雖然沒喝多少，心卻已經醉了，開頭以飲酒說愁訴恨，情思深沉，卻又不以為意，結尾一和李煜《玉樓春》的“歸時休放燭花紅”有異曲同工之妙。這時期的李清照，哪能有什麼憂慮呢？此時喝的悶酒，隻不過是“少女不識愁滋味，為賦新詞強說愁”，文人在百無聊賴時，特有的多愁善感思緒罷了。

《漁家傲》

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

此首作于詞人出嫁前夕。其時她正豆蔻年華，其自矜自得之意，溢于言表，以梅自況之意甚明。

李清照喜歡梅花，從瑞雪可知春天即将到來，此刻梅花花開妖娆，綻放得妩媚嬌豔，梅花開在庭院中就似剛出浴着新妝之美人模樣，“故教明月玲珑地”，詞人還巧妙地借用詩仙李白之詩句《玉階怨》：“卻下水晶簾，玲珑望秋月。” 來形容明月輝映大地，顯得玲珑剔透。

喜歡大自然的李清照，在這樣的優美夜色賞着梅花，“共賞金樽沉綠蟻”描繪出當下正喝着珍貴酒杯裡所殘餘的酒沫，“莫辭醉，此花不與群花比。”一醉方休，群花争豔，誰都遜色于梅花！透過幾分醉意，拟人化的手法巧妙的展現出詞人少女時期已帶有幾分志得意滿，生動又俏皮的呈現出傲視群芳的李清照，藉由賞花體現自我肯定的價值，亦隐含着待嫁欣喜飲酒心情。

《慶清朝·禁幄低張》

禁幄低張，彤闌巧護，就中獨占殘春。容華淡伫，綽約俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖娆豔态，妒風笑月，長殢東君。 東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪。绮筵散日，誰人可繼芳塵。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

十八歲的李清照，在這一年認識了太學生趙明誠， 該詞創作于宋徽宗建中靖國元年（1101），李清照18歲，适趙明誠。是年，李清照父李格非為禮部員外郎，趙明誠父趙挺之為吏部侍郎，趙李兩家均居汴京，該詞當作于是年前後。

此作背景描繪花開之時，在皇家禁苑中，處處雕梁畫棟，百花齊放後，經過春風一番洗禮，那盛開的芍藥花容素雅，顯得格外天真妩媚，如此美好的春光，連清風明月也生出妒意。

李清照看着汴京城的東城門外，遊人萬頭鑽洞，處處可見人群在樹蔭下小酌，尤其是那光明宮殿内，幾枝向陽的牡丹正蒙皇帝的恩澤綻開着，詞末“金樽倒，拼了畫燭，不管黃昏。”形容人們日以繼夜飲酒賞花，不惜耗盡臘燭，也别管黃昏将至，最後三句也顯現了李清照創作時的惜春賞花飲酒之情。

婚後的李清照，與趙明誠志趣相投，相知相守，倆人喜歡到處遊訪收集金石文物，趙明誠不僅愛護妻子，與手足兄弟也有聊不完的話題，大觀二年（1108），這時的李清照25歲，趙明誠出守萊州，李清照獨居青州。在重陽節這一天，趙明誠與妹婿李擢遊仰天山，李清照獨守歸來堂，心裡惦念着丈夫趙明誠，喝了酒也壓抑不了相思，于是寫了一首詞想傳達對丈夫的思慕情意。

《醉花陰．重陽》

薄霧濃雰愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

在薄霧彌漫、雲層濃厚的日子裡，人逢佳節倍思親，躺在玉枕紗帳中，半夜的涼氣讓全身濕透，詞中的“東籬把酒黃昏後”，描述李清照在東籬邊飲酒賞菊飲酒，直到黃昏以後，重陽是菊花節，一邊飲酒一邊賞菊，黃菊清香溢滿雙袖，莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，看着剛才把酒相對的菊花，菊枝瘦細被秋風吹晃着，宛如自己思夫的形單影隻，感歎簾内的自己比那菊花更加消瘦。

本欲藉酒應景，卻更添新愁，酒後思念的孤獨感催使之下，為表達佳節對丈夫的思念，寫下了這首詞寄信給了趙明誠。有趣的是，元‧伊士珍的《琅環記》中記載了一段故事：

易安以《重陽．陰花陽》詞函緻趙明誠。明誠歎賞，自愧不逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“隻三句絕佳。”明誠诘之。答曰：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”正易安作也。

可見連小說家伊士珍也對李清照才情贊歎不已。

《憶秦娥．詠桐》

臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。栖鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

此詞寫的是李清照登閣眺望與孤寂之感，其中“又還”兩字，更添加深了凄涼哀郁的色彩。

首句“臨高閣，亂山平野煙光薄”，詞人登樓眺望，遙望起伏錯落的群山，薄霧迷蒙，“煙光薄，栖鴉歸後，暮天聞角”灰蒙蒙的薄霧籠罩着，看到群山和原野上的烏鴉，這灰暗的畫面，如同詞人的心境，内心無限的惆怅，想起趙明誠不在身邊，此時又聽到黃昏畫角的哀鳴，在群山間回蕩着，不禁怅然落失。“斷香殘酒情懷惡”，回到屋裡後，熏香爐裡的香料已燃盡；酒杯裡的酒也喝完，愁緒依舊絲毫未滅。

末句“梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”梧桐樹的葉子被秋風吹落，想走到門外抒發愁緒，但見到外面是傷春悲秋的景色，一片蒼涼秋色，更覺哀凄，最後隻能坐回屋裡，面對無法排譴的寂寞，此時滿腹苦思的離情，縱然是喝盡了酒也無法消退的呀。

大觀元年（1107）七月，趙家因被誣陷奪贈官位，在秋天便與李清照屏居青州十餘年，倆人在這期間，走訪四處搜尋文物古董，生活甜美充實。但趙明誠愛物成癡，常獨留李清照在歸來堂，也執意要外出尋覓寶物。

《鳳凰台上憶吹箫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奁塵滿，日上簾鈎。生怕離懷别苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更添，一段新愁。

此詞創作于李清照35至37歲間，約于重和元年至宣和二年（1118-1120），這期間趙明誠或有外任，李清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。

此詞中，李清照引用了典故，“陽關”為地名，乃引用王維《送元二使安西》詩：“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”的典故。李清照用此典故來表述趙明誠即将離去，即使唱了千萬遍的“陽關曲”也留不住趙明誠堅持離去的心，也就罷了。“武陵人”，乃是引自李清照相當仰慕的東晉詩人陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人沿桃花溪泛舟，發現世外桃源，出來後想再次尋訪，卻因迷路終不可行。

詞人用此典故，大概是說丈夫遠去，不知何日才能回來相見。李清照之所以不肯讓趙明誠外出，是擔心他會像漢明帝永平年間剡縣劉晨、阮肇人天台上那樣，遇上仙女，樂而忘返。

面對心愛的丈夫即将離開，李清照因無法挽留感到萬分哀怨，話到了嘴邊又吞了回去，萬種愁緒欲語還休，擔心告訴丈夫會給他帶來煩惱，甯可把痛苦埋藏心底，離恨别苦自然難以盡述，痛苦的折磨讓倦怠無力的自己日漸消瘦，“日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顔瘦”，而此時李清照于詞中的“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”，消瘦不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響，都是因為丈夫的離去而感到痛心疾首的原故啊！

《念奴嬌‧春情》

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，别是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌幹慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未。

靈岩寺為唐宋名刹，在今濟南市長清縣東南，距青州約一百七十裡。趙明誠曾四遊此寺，在宋嘉佑六年齊州長清縣靈岩寺重修千佛殿記碑側，有明誠題名，末雲：“丙申三月四日複過此，德父記。”三月四日，時近寒食節。故清照此詞雲：“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。”

由上述可知，在這一年的三月四日，因夫婿趙明誠正遊覽于遙遠的名剎靈岩寺，不在自己的身邊，深閨寂寞，面對寒食節将至，又是個惱人的時節，“險韻詩成，扶頭酒4醒，别是閑滋味”詞人把險僻難押的詩韻寫成詩篇，然而從宿醉的酒意中清醒後，卻反而有一種閑愁在心頭。李清照對于酒醒後的滿腹哀愁無處可訴，于是寒食節寫下該詞作排遣愁緒，将萬千心事掩藏心底。

《訴衷情》

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更撚餘香，更得些時。

詞中的“酒醒熏破春睡，夢斷不成歸”表層的語義是說酒勁漸漸消退，梅花的濃香将詞人從春睡中熏醒，使詞人不能在夢中返回日夜思念的遙遠故鄉。但深層語義是指梅的香氣把人熏醒，不得返回故裡重溫往日夫妻恩愛的美夢，而“熏破”是勾勒出人物覺醒的動态。

此詞的最後三句意思是，作者用揉搓殘梅來消磨難熬的時光。言外之意當是：從沉醉到酒醒，從天黑到夜深，丈夫遲遲不歸，妻子便想方設法拖延些時間，殷切等待。

此詞開頭首句雖未提及李清照的飲酒動機和場景，僅叙述在夜裡喝了酒後，來不及卸妝就沉沉入睡，直到濃郁的梅花香将她從沉醉中熏醒，但透過最後的“更挪殘蕊，更撚餘香，更得些時。”這看似空洞沒意識的動作，不難推斷李清照前一晚的飲酒原隻是為了安于入睡，沒想到酒醒後想到趙明誠與自己相隔兩地，戰亂緻使她颠沛流離無法安穩度日，心中千頭萬緒充滿了無限的惆怅。

《殢人嬌‧後亭梅花開有感》

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江樓楚館，雲間水遠。清晝永、憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共、水流雲斷。南枝可插，更須頻剪，莫直待、西樓數聲羌管。

建炎二年（1128），李清照在寫下這首詞時，已45歲了。因剛到江甯府，能夠與丈夫趙明誠團聚，欣喜萬分，與親友同聚在江南的亭台樓閣裡，面對着象征高雅氣節又令人心神陶醉的梅花，坐前酒杯裡斟滿了酒開懷暢飲，縱情放聲高歌聲，嘹亮歌聲如流水行雲。

然後飲酒作樂的情景随着歌聲遏止也漸漸平靜下來，“南枝可插，更須頻剪”，感歎花開花落、光陰流逝如同與丈夫趙明誠的聚少離多，“莫直待，西樓數聲羌管”，弘外之音顯示在飲酒狂歡後，取而代之的是略帶傷感的愁緒。眼前暫時的太平景象中，金人對南宋正虎視眈眈，李清照預感時局将會有變數，勸人人生得意須盡歡，要珍惜當下世态仍安好的局面。

《蝶戀花‧晚止昌樂館寄姊妹》

淚濕羅衣脂粉滿。四叠陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷。潇潇微雨聞孤館。

惜别傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

此詞是李清照38歲時的作品，是趙明誠于宋徽宗宣和三年（1121）被任命為萊州知州時，把李清照接到了身邊，八月，李清照在前往萊洲與趙明誠相聚的途中，住在昌樂縣館驿時所寫給故鄉姊妹們的詞作。惜别的淚水打濕了衣衫，也弄花了臉上的脂粉，送别的“陽關曲”唱了一遍又一遍，千言萬語也難道盡，秋雨潇潇，此時身處在異鄉的驿館，感到無限凄清。

詞中“忘了臨行，酒盞深和淺”，被離别的千頭萬緒攪得心亂如麻，送别當時喝的酒，杯中的酒究竟是深還是淺，竟全都不記得了，極寫心緒的淩亂，語意深沉。雖是感傷，但還是希望家中的姊妹們能魚雁往返，音訊常通，畢竟東萊不像蓬萊那般遙遠啊！

蝶戀花這首作品把别離時的不舍、途中的思念，以及分開後的期盼，一層一層娓娓道出，寫的不僅僅是離别的愁緒，也顯示出李清照與姊妹間深厚的真摰情感。

《蝶戀花‧離情》

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花钿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損钗頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

此詞當作于宣和三年（1121），當時李清照38歲位居青州，而丈夫趙明誠守于萊州，這首是李清照與丈夫趙明誠離别時的作品。李清照18歲便嫁給太學生趙明誠，夫婦愛好文藝詩詞，又共同研究金石，烹茗煮酒，過着令人豔羨的神仙眷侶生活，無奈因種種因素，趙時誠與李清照有幾次的短暫分離，對照之前相守的甜蜜歲月，使她倍感孤寂。

“暖雨晴風初破凍”，每當春天來臨之際，她又追憶着夫妻如膠似漆的幸福生活，從而産生“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花钿重”之情愁，面對最愛的人不在身邊，這樣的好時光，是多麼适合品酒賦詩的好時節啊！但這時又有誰能與我品嘗美酒，飲酒作詩，一起共享這美好春光呢？想到傷心處，不禁潸然淚下，任憑淚水弄殘了臉上的脂粉。

末二句：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”在孤獨百無聊賴生活中，李清照隻能在夢中尋求慰藉，但翻來覆去，卻始終無法進入夢鄉，僅能在夜闌人靜之時剪弄燈花，以排遣心中愁懷，字字句句，細膩又生動的描繪出李清照當時内心孤寂的苦澀。

《青玉案》

征鞍不見邯鄲路。莫便匆匆去，秋風蕭條何以度。明窗小酌，暗燈清話，最好留連處。

相逢各自傷遲暮，猶把新詩誦奇句。鹽絮家風人所許。如今憔悴，但馀衰淚，一似黃梅雨。

首句“征鞍不見邯鄲路，莫便匆匆歸去。秋正蕭條何以度？”描述李清照勸告弟弟李迒，此行路途遙遠，弟弟将騎馬遠行，辛苦輾轉的追求功名，到頭來或許仿佛邯鄲之夢一樣是一枕黃梁，想挽留弟弟還是多待一會吧，不要匆匆忙忙的急着上路，外面秋意如此蕭瑟寂寥，應如何度過？“明窗小酌，暗燈清話，最好流連處。”白天在明亮的窗邊小酌，夜晚也可以在昏暗的燈光下叙舊閑聊，這裡就是最讓人流連忘返的好去處啊。

“相逢各自傷遲暮。獨把新詩誦奇句。”相逢時，想起在别離的時候，曾經曆多少險境，心裡的酸楚便不在話下，但對詩文的喜愛仍沒有改變，“鹽絮家風人所許”，對家中愛好品讀詩文的風格文化贊許，倆人興趣仍沒有因分離過而有所改變。

結尾“如今憔悴，但餘雙淚，一似黃梅雨。”時局艱危，面對種種苦難的折磨及摧殘，歲月無情，使人日漸憔悴，年老體衰，對此李清照有着無限的辛酸和血淚，淚如黃梅雨下，淚眼道出詞人心境的悲凄，足見傷懷之深。

《鹧鸪天》

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如随分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃。

建炎二年（1128）秋，是時趙明誠尚在建康（江甯）知府任，但李清照此作的基調卻很低沉，詞中既有家國之念，亦隐含身世之歎。這首詞寫秋景，此時的李清照己南渡至建康，首兩句“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”開端即透露出異鄉的秋天讓人格外覺得蕭瑟，夜晚的寒霜更讓人沒來由的生出恨意，“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”而今在飲酒後品茶，開始喜歡那微苦的茶，一如心中的苦澀，喝着苦味的茶，做半夜驚醒的夢，聞着讓人清醒的瑞腦香，面對長日漫漫，悲傷時間顯得更加難熬，“不如随分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃。”想到這裡，不如随意的痛飲眼前的酒，也算不辜負了那清瘦的秋菊了。這首詞從醉酒到鄉愁，飲酒心情顯得哀怨酸澀。

這首詞不僅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“傷心人别有懷抱”的悼亡之作。拿這把鑰匙來開啟這首詞的詞境，我們就可以豁然開通：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”，其第二比暗化賀鑄的悼亡各句“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失半飛”表達了她悼念親人的悲苦心情。因之接下來“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”兩句，“茶苦”和“夢斷”二語，也都暗寓着亡夫之痛。

李清照非三國時的王璨，而是一個雖經喪亂，但還保持着相當程度生活勇氣的女性，所以在詞的最後，她便唱出了這樣的句子：“不如随分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃。”這一方面寫她昨夜醉酒、今日又飲，表現出“醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行”（李煜〈烏夜啼》的痛苦。

這首是李清照想念亡夫的詞作。詞中的“随分”，顯示今朝有酒今朝醉的随遇而安，飄蕩無依的生活不知要到何時才能結束，倒不如喝個痛快吧！李清照晚年飄泊異鄉，閨房獨守卻又殘留着當年那般孤高襟懷的自我形象，完整端現在世人面前。

《蝶戀花‧上巳召親族》

永夜恹恹歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裡插花花莫笑，可憐春似人将老。

這首詞作于建炎己酉三年（1129），李清照46歲，當時的趙明誠尚守建康（，于同年三月三日上巳節，召集親族聚會飲宴後有感而作。“永夜恹恹歡意少。”首句即開門見山，将心中悲情傾倒而出，雖然正值消災祈福的上巳佳節，心中卻未感歡愉，在熱鬧的宴會之後，席卷而來的是漫漫長黑夜。“随意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。”

李清照有感在這亂世之中，流徙的親族能夠齊聚一堂是很難能可貴的事，但國破離鄉的處境，讓詞人很難融入這氣氛裡，從簡單的便餐中，透露出女主人無心準備飨宴的雅緻，而那酸梅釀成的美酒，仿佛跟詞人心中的酸澀一樣，一句“恰稱人懷抱”，這些便餐美酒，也算是符合親族過上巳節的要求了，充滿自我寬慰之意，表現出強顔歡笑的一面。

而最後兩句“醉裡插花花莫笑，可憐春似人将老。”詞人自我解嘲如果醉了時忘情的插了花，也勸花莫嘲弄，那日夜為故鄉的淪陷而焦慮的思緒，怎能不催人老呢？以春光的逝去暗喻自己年華的無聲流逝。

這首詞有豐富深厚的情緒層次，寫得婉轉曲折，李清照在南渡以後，面對政局動蕩，金兵不斷攻迫，種種情勢讓她心神難安，也使得李清照從原本婉約含蓄的寫詞風格，遂變成沈郁蒼涼，美酒在前也難以解憂，隻能将這千頭萬緒寄予詞中。

《好事近》

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。 酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂鴂。

建炎三年（1129），李清照四十六歲，八月十八日趙明誠病逝于建康，享年四十九歲。此詞似作于趙明誠逝世後某年之暮春。歇拍“魂夢”二句，實為創深痛巨之語，非因悼念亡夫不能至此。

李清照曾經曆過人生極為難堪而痛心的時日，這段時間，其詞作之基調皆不勝悲苦，其“幽怨”程度，比之此詞則有過之而無不及。詞人的丈夫已死，又正值燈熄花落的夜晚，夢中都感到不勝幽怨，作為催春之鳥的啼鴂一聲鳴叫，更令人感傷。

經曆了痛失愛侶，極為怅惘寂寞，海棠花開，但随之而來就是傷春的時節，一夜狂風暴雨後，窗外的花早已落下，眼看春天即将逝去，感悟到大自然細微的變化，引發心中的悲鳴。“長記”說明空虛的生活，讓她常陷入回憶裡，活在過去無法走出傷痛，昔日的傷春，還帶有雅緻，現在看着那凋零的花，就如同自己曾經是那麼的耀眼璀璨，如今生命卻如同隕落般暗淡無光。那燈至少是明亮的，而她的燈卻是如此的閃爍不明，宛如她風中殘燭般的晚年孱弱枯竭，在這樣的場景下飲酒，顯得格外凄涼孤寂、傷感幽怨。

《菩薩蠻》

風柔日薄春猶早，夾衫乍着心情好。睡起覺微寒，梅花鬓上殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。沉水卧時燒，香消酒未消。

此詞為懷鄉之詞，應作于流寓杭州期間，意雖沉痛而筆緻輕靈，蓋趙明誠已逝世多年，于譜稱紹興二年（1132）春，李清照赴杭州，詞作于此後數年。

描寫李清照在一個初春的早上，思國懷鄉的綿綿愁緒。“風柔日薄春猶早，夾衫乍着心情好。”初春時節，春風輕拂大地，天氣已漸漸暖和了起來，剛換上合身的衣裳，精神爽快，“睡起覺微寒，梅花鬓上殘”，兩句簡單的叙述生活面貌，寫得卻是心境上微妙的感觸，雖然初春季節，但沉睡起身後，但仍然感到一絲沁人的寒意，鬓上所簪之梅花已殘損，可見詞人當下并沒有心思重新梳理整妝。

“故鄉何處是？忘了除非醉”前段還沉浸在早春愉悅的氛圍中，詞人此時心緒卻急轉直下，歡愉的感受稍縱即逝，面對趙明誠在宋室南渡初即已逝世，李清照孤身流寓異鄉，東西漂泊，形單影隻的她不禁感歎：哪裡才是我眷戀不已的故鄉啊？除非是喝醉了酒，被酒精麻醉，否則她是不會忘記故鄉的。

上片詞意看似雲淡風輕卻是幽隐婉約。“沉水卧時燒，香消酒未消。”睡卧時所燃燒的熏香已燃盡，香味也消散了，但喝的酒還沒醒呢！熏香燃盡說明詞人醉卧的時間之久，醒來時酒意仍未散去，醉深也代表愁濃，可見詞人在寫下此詞時，喝酒的思鄉之情有多麼強烈，意極沉痛，李清照在此時喝的酒，似乎也意味着她隻願沉醉不願醒，因為隻能深醉才能忘卻那亡國之苦痛。

《永遇樂·落日熔金》

落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶争濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬓，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

上片寫今年元宵的情景，起首兩句“落日镕金，暮雲合璧”，描繪元夕絢麗的暮景，那落日的光輝，像溶解的金子，黃昏的雲彩，圍合着像璧玉一樣的圓月，畫面鮮明生動。下一句緊接着“人在何處？”，充滿迷惘與痛苦的長歎悲鳴，詞人明明身在臨安，卻明知故問，有着無家可歸的飄泊感受，與元夕的熱鬧氛圍形成強烈對比。

“來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”李清照的晚年雖然凄涼，但因她出衆的才能與家世，臨安城中還是會有人乘着香車寶馬前來邀她飲酒作詩、觀燈賞月，但時至今日，對于呼朋引伴、飲酒作樂，李清照已不再感到有趣，隻能婉拒辭謝了。

“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”此詞中的中州是指汴京，而“三五”，原指望日，這裡指的則是農曆正月十五日的夜晚，即元宵夜，詞人回想汴京淪陷之前的興盛年代，自己有的是閑暇悠哉的時光，那時的她最看重的就是元宵佳節了。“如今憔悴，風鬟霜鬓，怕見夜間出去。”但好景不常，往昔的美好日子早已不複返，李清照曆盡金兵入侵、國破家傾、丈夫病逝的多重打擊，如今落得飄泊異鄉，曆經種種椎心的磨難後，現在人老了，鬓發蓬松散亂，憔悴不堪，容顔枯槁。

此刻雖正逢佳節，但哪還有心思在晚上外出觀燈遊賞呢？結尾“不如向、簾兒底下，聽人笑語。”詞人深怕外出面對昔盛今衰的景像會觸景傷情，但又忍不住懷念過去最喜愛的時節，那就不如隔着窗，在窗簾底下聽着外面的笑語，重溫昔日的美好，以寬慰自己孤寂的處境。這種矛盾的心情，反映出詞人傷感孤凄的情境，何其悲涼。昔日悲喜都要有酒相伴的李清照，此刻卻提不起任何飲酒興緻，連喝酒都變得索然無味，寫下《永遇樂》當時内心的苦楚可想而知。

《怨王孫‧春暮》

夢斷漏悄，愁濃酒惱。寶枕生寒，翠屏向曉。門外誰掃殘紅，夜來風。 玉箫聲斷人何處。

春又去，忍把歸期負。此情此恨，此際拟托行雲，問東君。

李清照對已逝之丈夫趙明誠魂牽夢萦，夢醒時分之際欲藉酒澆愁入夢，來逃避這一切，豈知還是突然驚醒，面對閨房裡一片死寂，最愛的人再也無法回到身邊，被寂寞完全的吞噬，感慨春來春去，歲月無情，也怨逝去的丈夫怎麼能違背春天回到身邊的約定呢？現在殘存的僅是滿屋的思念及幽恨，詞人隻能将這綿綿相思托付天上的行雲，去詢問已逝去的春天，飲酒的心情是凄苦而又酸楚。

《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得！

建炎三年（1129），李清照四十六歲時，與趙明誠剛到池陽，趙明誠就被旨知任湖州，六月十三日趙明誠獨赴于健康領旨，與李清照告别，李清照留池陽，丈夫因染疾于八月病逝。這時的李清照尚剩存有書二萬卷、金石刻二千卷，還有大量的器皿及茵褥，但因自己身體身體孱弱，便托付李擢帶去，可惜到了十一月，金人攻陷洪州，僅存的文物也化為烏有。建炎四年（1130）時，李清照在章安才跟上禦舟，經過這幾個月的颠沛流離，惜物成癡的趙明誠，離開池陽時叮囑李清照：“獨所謂宗器者，可自負抱，與身俱存亡，勿忘也。”

但政局混亂，災難不斷接踵而來，幾十年悉心收藏的文物，已差不多消失殆盡了。接踵而至的打擊使她嘗盡了國破家亡、颠沛流離的苦痛，再婚又不得良緣，晚年面對家破人亡空無一屋的房子，在滿腹哀楚下創作此詞。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊十四字，一氣而下，即貫穿全篇。“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。”詞人想要借酒消愁，但那三兩杯薄酒的寡淡，敵不過凄厲的寒風，更澆不熄内心的哀愁苦痛，隻是愁上更添愁而已。

滿地凋零的枯菊，宛如自己貧病交迫的晚景，獨自守在窗邊，看着細雨吹打着梧桐，面對丈夫再也無法相依，悲痛欲絕，最後一句“這次第、怎一個愁字了得！”一語道盡詞人當時的腸斷心碎，凄楚哀怨，悲怆的創作這首詞，撕心裂肺可想而知。

被視詞壇“婉約詞宗”的李清照，在封建禮教的傳統束縛下，有别一般女子保守自抑，喜歡飲酒也喜歡寫酒，以酒入詞，還精通打馬博弈遊戲，寫有《打馬圖經序》及《打馬賦》，足見性情奔放迥異于當代女性。李清照的詞，不論甜蜜喜樂，或是惆怅酸澀，信手拈來都是空靈巧妙的經典，她的文學成就不僅在中國文學史上留下了重要印記，詞作風格雖是婉約動人，但嗜酒的性格卻是豪放灑脫，兩相結合更顯出她獨特的文學風格。

出身名門的李清照，敢愛敢恨，與丈夫趙明誠的缱绻柔情，及喪夫後再适張汝舟，婚後才查覺“以桑榆之晚節，配茲驵儈之下才。身既懷臭，惟求脫去。”所遇非人，不堪受折磨，不顧妻告夫如屬實仍得徒二年的宋代刑法，仍毅然決然舉發張汝舟“妄增舉數入官”，百日内與其離異。如此勇于追求心之所欲、決絕獨斷的行事作風，也在封建社會男權至上的社會裡活出了女性的潇灑光彩。

李清照獨創作的易安體，更是獨樹一幟，在文學史上大放異彩，她的文字清新雅緻、用語精煉，絲絲入扣，讀其詞仿若見其景，讀其詞仿若親曆其境遇，具有極高的審美價值及美學意蘊，使李清照成為一個文采卓越斐然的女詞人、在中國詞史上卓然獨立有着不可取代及撼動的地位，她的婉約詞作及鮮明獨特的性格，有着此花不與群花比、傲視群芳的英豪特質，也在中國詞史上留下了濃墨重彩的一筆。

參考書目：

《宋詩詞全編》

《宋詞一萬首》

《李清照：酒意詩情誰與共》

《李清照新傳》

《宋代女性文學》

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