踏闆是鋼琴重要的組成部分，踏闆的運用是一種藝術，也是一門學問。著名的美國鋼琴家、教育家約瑟夫·班諾維茨在他的著作《鋼琴踏闆法指導》中寫到：“适宜的踏闆法，是一位具有藝術才能和高超理解力的鋼琴家的标志。”著名鋼琴演奏家魯賓斯坦也曾說過：“踏闆是鋼琴的靈魂”。由此可見鋼琴踏闆的重要性，正确合理的運用踏闆，可以增添聲音的共鳴效果，使作品有更生動的藝術表現力。

一般的鋼琴都是由三個踏闆組成的，即右踏闆、左踏闆、中間踏闆。

右踏闆叫“延音踏闆”，用來延長琴弦震動的時間。正确使用延音踏闆，可以增加樂句之間的連貫性及旋律的歌唱感，還可以起到烘托音樂氣氛的作用，讓音樂更加豐滿圓潤。 

左踏闆又稱為弱音踏闆或柔音踏闆（踩下左踏闆的記号是una corda，意思是一根弦，放開左踏闆的記号是tre corda，意思是三根弦），當踩下左踏闆時，音量減弱，聲音變得柔美、朦胧。不同的鋼琴設計有所區别，大多數立式鋼琴能造成聲音漸弱的效果，但是音色不會改變。

中間踏闆，不同鋼琴的設計是不一樣的，絕大多數立式鋼琴的中間踏闆是靜音踏闆，具有弱化聲音的作用，踩下中間踏闆，彈出來的聲音非常小。一般在家庭練琴時避免過多地影響鄰居，常用中間踏闆，一般情況下，中間踏闆沒有演奏上的實際意義。三角鋼琴的中間踏闆也稱為選擇性延音踏闆，也叫持續音踏闆，在鋼琴演奏中很少運用到這個踏闆。

在鋼琴演奏中運用最多的是右踏闆，右踏闆的使用方法應遵循以下規則：踩右踏闆要用右腳前掌的前部，腳後跟踏實着地并作為活動支點。需要使用右踏闆時，前腳掌用力向下踩踏，需要停止右踏闆使用時，前腳掌向上方擡起。但不論是踩下踏闆還是松放踏闆，腳掌前部都要貼靠在踏闆上。

踏闆的踩與放練習，可以采用“慢踩慢擡”、“快踩快擡”、“慢踩快擡”等形式，來鍛煉腳腕靈活敏捷的變化控制能力。

使用踏闆練習時，要注意“腳腕”的主動性及靈活性，踏闆的基礎學習可用“全踏闆”狀态，即踏闆運用時要踩到底，腳上要有彈性，用力不能過猛，踏闆松掉時要放幹淨，不要猛踩猛放，防止腳下出噪音。不使用踏闆時，右腳要置放在右踏闆的右側。

按照踩下踏闆的深淺程度，右踏闆可分為：全踏闆、半踏闆、1／4踏闆、3／4踏闆，或有控制地逐漸加深地踩下等。

放起右踏闆也可分為：一次全部放完、放一部分、放1/4、放1/2、放3/4，或者有控制地慢慢放起。

踏闆的踩放練習可以結合手上的彈奏進行，可以用“直接踏闆”、“音後踏闆”、“音前踏闆”、“抖動踏闆”等方法進行練習。

直接踏闆，即音和踏闆同時落下，也叫直踏闆、節奏踏闆，或者同步踏闆，手指觸鍵彈奏與腳掌踩下踏闆同步進行，這是最常用的踏闆。直接踏闆經常用于強調富有節奏特點的音樂中，兩個直踏闆之間總有一些間隔來強調直踏闆節奏鮮明的效果。

音後踏闆，即先落音即刻踩踏闆，彈出新的音之後再迅速靈活地将踏闆踩下，音後踏闆的連續使用，就自然而然地形成了手與腳的切分節奏性的動作狀态，即：手觸鍵彈下，腳正在松放踏闆，繼而在新彈出的音後再敏捷地踩下去，所以音後踏闆又稱切分踏闆。切分踏闆可以加強旋律的歌唱性，使音與音之間互相銜接連貫，獲得純淨豐滿的音響效果。

音前踏闆，也叫預備踏闆。即先踩踏闆而後落鍵，可以使聲音更豐滿。這種踏闆隻能用于樂曲的開始、新段落的開始或較長時值的休止符之後，通常是為了營造一種氛圍而用。

抖動踏闆，也叫“顫音踏闆”，即連續不斷極速更換踏闆，這樣既可保留了踏闆的效果，又可避免聲音的渾濁不清，多用于音階、半音階的彈奏。

在踏闆的使用法中，直接踏闆和切分踏闆是最基本的、也是最重要的。

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