一、奄
整體上呈中間寬兩端較窄的姿态。撇畫舒展，寫得較直，反捺位置較高，和撇畫形成呼應。下部的“電”字，豎彎鈎寫得比較含蓄，但是比較凝重，尾端不出鈎。值得注意的是，橫和撇的連接點，已經豎彎鈎，基本是在一條豎直線上的。
二、宅
白蓋頭寫得比較寬一些。寶蓋頭書寫需要注意的點是，豎點，左斜點，右鈎，要寫得稍微粗重一些。豎點的位置整體上是偏左的。下部的豎彎鈎，同樣是收斂的，但是注意和豎點的對正關系。同時，相較于橫畫而言，豎彎鈎整體要長一些。不少朋友寫出來可能覺得整個字太扁平，比較重要的一個點就是橫畫寫得比豎彎鈎更長了，容易導緻橫向距離太寬。
三、曲
上部兩個豎畫，寫得很長，而且斜正關系是左斜右較正。兩側的豎畫，要有向内部收攏的趨勢。整體上，橫畫間的距離相當，豎畫間的距離也大緻相等。
四、阜
橫畫衆多，注意等距關系，從而保證縱向上結構協調。下部的一橫一豎，橫畫注意要有上-平-下的起伏變化。豎畫用懸針，要寫得堅定直長，收筆不要太草率。剛開始寫這種懸針豎時，速度可以慢一些，甚至是先不追求尾部的“針”，而先控制粗細的均勻變化。
五、微
左中右結構的字，要有上下參差的變化。一般而言，左右兩個部分，高度大緻相當，而中間部分，位置比較高，更加突出一些。雙人旁，整體用筆比較粗重。中間部分，寫得狹長一些，筆畫要點可見圖示。反文旁，整體高度和雙人旁相當。撇畫收，捺畫展。
六、旦
四橫一豎，由橫畫和豎畫組成的字。确定好主筆後，突出主筆的地位（往往是較長，較重，或者筆畫起伏比較大）。然後是其他的橫畫和豎畫，數目多于二的，注意橫畫與橫畫之間，豎畫與豎畫之間，距離要保持相當。豎畫之間，不要全部都是豎直向下，略微有一些斜度的筆畫，如“旦”字的右豎，可以适當往右邊收一些。針對單純由橫和豎組成的字，掌握上述方法，往往可以解決很大部分字的結構問題。
七、孰
筆畫很多，有疏有密。歐體的結體，一般而言是左收右放。“孰”左上筆畫比較多，寫得不要草率，可以适當小一些，但是注意密而不亂。“子”比較大一些，關鍵是彎鈎的寫法。注意不要寫得太彎，稍體現弧度即可。起筆位置和出鈎位置，大緻在一條線上。右邊的“丸”字，寫得相對比較舒朗一些，體現出“放”。點的位置，稍微偏下一些。
八、營
上密下松。兩個“火”字，形态大小都不一樣，注意把握這一點。秃寶蓋，整體的跨度比較大，而且有斜度。兩個“口”字，要寫得方正一些，否則整個字就容易不穩。而且注意寫得稍微舒朗一些，上下有疏密的對比。
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