《屠夫》中朱旭(左)和鄭榕
鄭榕出演《甲子園》
他是《茶館》中的常四爺,《雷雨》中的周樸園,電視劇《西遊記》中的太上老君,《三國演義》的表演指導……北京人藝“黃金一代”的代表人物、表演藝術家鄭榕,12月24日8時50分在北京逝世,享年98歲。首都劇場内再不會出現一個彎着腰推着輪椅來看戲的身影,渾厚的台詞定格在今年6月為劇院70周年院慶錄制的簡短視頻中:我是1952年進入劇院的,曾經的往事曆曆在目,劇院就像是一個大家庭,自己有幸在此學習生活,一磚一瓦都留下了美好的記憶……
敢當面批評焦菊隐
在濮存昕的眼中,鄭榕是目前人藝最高壽的藝術家了,“記得在歐洲演出《茶館》的時候,他們幾位演員還在打賭,開玩笑說比誰活得長。果不其然,鄭榕老師最長壽。長壽是一件特别了不起的事”。
濮存昕最後一次見鄭榕也是在四五年前了,“那次是春節去拜年,他一貫客套話沒有幾句,很快就切入正題問劇院的情況,而他的夫人則在一旁囑咐他少說話。鄭榕老師就是這樣一個耿直的人,那年‘非典’過後,我們緊急創作的‘非典’劇目鄭榕在看後提了不少的意見,比如表演不真實、動作性不強等等,他的夫人則一直在旁邊拽他的衣角。對于劇院,他真的是憂心忡忡。後來他回家後給我打了電話,讓我去他家聊聊天,告訴我他回來就挨批評了,說自己又冒泡了。”
鄭榕老師身上最讓濮存昕感動的是那股真誠,“他總是把自己的經驗教訓掰開、揉碎了去給演員講,他一輩子把表演真的是當個學問在研究。他表演非常投入,氣場很大,雖然性格粗犷,可是他畫工筆畫,特别是工筆仕女圖畫得很好。我自己在書裡也寫過,他是一個嚴肅認真的人,甚至敢批評焦菊隐先生。要知道那時焦先生在排練場的威信是至高無上的,但有一次,焦先生的孩子在劇場裡跑,鄭榕老師居然說:誰把孩子帶到劇場來了?他就是這樣不講情面、一是一二是二的嚴格。他對自己嚴格,所以敢批評導演,正所謂無私才無畏。”
不同意劇院給他加工資
鄭榕老師的淡泊物質享受也讓濮存昕深受感動,“他是最早一撥的演員,劇院分給他的房子就在燈市口稻香村的樓上,那個小屋幾乎除了床就沒地兒了;後來玉蜓橋的房子也還是很小;再後來到了亦莊才稍稍大了一點。他退休很早,工資比較低,我們曾經開會研究給他增加工資,但是他不答應,他說一碼是一碼。這就是他的品格,我父親非常敬重他,說他剛直不阿。年輕演員身上正是缺這個東西。”
鄭榕不太講究物質上的東西,卻十分注重研究,把表演當成學問來研究。濮存昕告訴記者,“給年輕演員講表演,他總是從基本功開始,但也正是那點最基本的東西卻是常常出錯的地方,有的時候失敗就是出在細節問題上。我們從他身上學到的就是這種一絲不苟地翻回頭來,一次一次地反省自己。”
在濮存昕看來,自己在人藝的第一部戲,正是鄭榕老師讓他開竅的,“有一陣都傳說鄭榕老師特别會啟發學生,就有好多人去找他學習處理台詞。電視劇《三國演義》中他居然用了三年的時間擔任了劇組的表演指導。他常常琢磨影視表演的奧妙訣竅。”
一生以做演員為榮
濮存昕的常四爺就是接演了鄭榕老師的經典角色,“我在表演信念裡有鄭榕老師的影子。《茶館》裡掏心窩子的那段表演,最後撒紙錢之前,三個老頭一起笑談人生,我們在表演時腦子裡面的角色形象,就是鄭榕老師。他掏心窩地說‘我愛咱們的國,可誰愛我呢?’後來我演常四爺,情懷的點燃就是鄭榕老師埋下的火種。他演周樸園時不到40歲,那種突然之間的火爆,又突然間的威嚴,那時我在台底下瞪着眼看,看着看着就被他震撼了,被他的表演震撼了。他的内心能量非常大,很多人不知道——他還曾經演過座山雕。”
濮存昕告訴記者,鄭榕一生以做演員為榮、把表演當生命學科一樣在研究,“所以我們得向他學,真的是把表演當做學問一樣地敬業一生。”
懷念
楊立新:有鄭榕老師他們在,我們心裡最有譜
楊立新這代演員是看着鄭榕這代藝術家演戲的,“看了半輩子,最早時我們還是小青年、毛頭小夥,然後就是逐漸跟他們同台。建院40周年時,我寫了一篇文章,叫《劇院、學校、家》,說的就是我們這代人像小學徒一樣走進了這個單位,我們在劇院的時間比在家裡的時間還長,與這些前輩是耳鬓厮磨。老話兒說,老輩兒奔不動了,小輩兒就要站出來,就要把家擔起來。其實我們現在也在逐漸退出舞台,沒辦法,這是一個自然規律。今年院慶時,演員隊照例在首都劇場門口拍了全家福,我第一次坐在了第一排——十年前的院慶,我還是站在後面的。這個時候,真的很懷念鄭榕老師他們站在舞台中央的那個時候,那也是我們心裡最有譜的時候,是我們心裡最有依靠的時候。”
建院初期,北京人藝的演員來自五湖四海,表演風格也大不相同,“鄭榕老師的周樸園也是自成一格。鄭榕老師是一個極其認真的人。排《雷雨》時,他還找到當時碩果僅存的大家庭去體驗生活。”那會兒隻要他演《雷雨》,我就會去看。他是第一任周樸園,我是第三任。人藝真的不能沒有《雷雨》,不能沒有《茶館》,要一輩一輩地演下去。文/本報記者 郭佳
統籌/劉江華
攝影/本報記者 王曉溪
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