聊光線就避不開平方反比和相對大小，我們不管哪本書，都離不開的，可見平方反比的重要性。平方反比有一個公式【光的強度=距離的平方分之一】看下圖。

攝影用光——平方反比

光的平方反比定律描述的是光從任何一-種光源射出、落在-一個表面 上産生的強度變化。光源可以是影室燈、窗戶、室内燈或者視頻燈;它們并沒有什麼區别。所有的光，無論它來自何處，都有着完全相同的特性。

光的平方反比定律告訴了我們光從-個表面衰減的速度，這與表面和光源的距離直接相關。從亮到暗，無論這種轉變的速度如何，都遵守着光的平方反比定律。

我們再用這個表格說一下，比如我們全光是1【百分之百】，照射距離我們從1—10分為十分，光線從全光1照射到2，2的平方是4，這時候光線強度是1/4【百分之二十五】，光線照射到3的時候，3的平方是9，這時候的光線強度是1/9【百分之十一】以此類推，全光1【百分之百】照射到10的時候，這時候光線的強度是1/10【百分之一】。

也就是說全光從1照射到2的時候，光線強度隻剩下1/4，照射到3的時候光線強度剩下1/9，以此類推，我們發現1/9和1/4的差别非常大，最大的全光和1/4，它差了75%，但是之後會越來越低，比如1/64和1/81，隻差了1%，由此我們知道了光線在全光到1/4是損失最大的，損失也是最快的。但是後面的光線弱了，但是它們的損失在每一個單位之間的損失是非常小的。

強度高，損失下降快【100%—25%—11%】—強度弱，損失下降慢【6%—4%—3%—2%】。

我們學這個有什麼用，比如我們拍攝一個男士，我們都喜歡把男士拍的更有男人味，光比變大一些，後面是一個深色的背景，這時候我們怎麼樣才能把這些弱光給濾掉，這時候我們要模特身上的光線要亮，這時候以人物曝光為準，背景就的弱光就濾掉了。這時候我們利用平方反比規則，要損失高的這裡的光線，就是1/1或者1/4或者1/9的光線，比如用1/4光線，為1/4曝光正确，那後面的全部光線都是暗的。

再簡單一些就是我們在拍攝這種光線的時候模特要靠近光源。

反之我們也可以利用後面的光線，就是下降慢的區域的光線。

我們都拍過合影，這時候大家可以想象一下，燈應該放在哪裡，比如我們把燈放在離第一個人很近的地方，光線強度1、2、3、4這裡，這時候拍攝出來的照片可能是離燈近的人過曝了，第二個曝光正常，第三和第四個就欠曝了。

如果燈離人物稍微遠遠一點，光線強度到後面6、7、8、9這裡，它們的光線雖然強度下降了，但是随時的少，人物受光基本均勻。

這個就是我們實際應用中最常見的兩個操作。我們在拍之前要清楚自己需要大光比還是小光比，平方反比規則聽上去很難，說的也比較費勁，但是實際操作的時候不是很難，心裡大概有個數就可以，不代表不需要記，如果以後大家進入商業攝影，改變光線一厘米甚至一毫米的時候，還是需要平方反比規則的。

緻敬醫護人員

攝影用光——相對大小

柔光:當光源的大小相對地遠大于拍攝主體時，會發生下列現象:

1柔和或漸變的的陰影邊緣

2更低的對比度

3更發散的高亮部分

強光:如你所料，當光源的大小相對小于拍攝主體時，會發生下列現象:

1清晰分明的陰影邊緣

2更高的對比度

3更明亮的高亮部分

光的相對大小，也可以說是柔光和硬光的區别的一個特性。

光源小，被攝物大的時候，我們可以看到受光面和背光面有一個非常強烈的亮度對比。

第二個就是明暗交界線是非常清晰的，然後就是高光部分比較聚集，就是會有這三種現象。這種小光源我們稱之為硬光，硬光适合拍攝非常有質感的或者非常男人的這種形象，但是不要嘗試給妹子用硬光，除非是創意或者妹子同意的情況下。

反之我們就可以知道大光源是柔光，我們把小光源變成大光源需要一些道具，比如柔光闆。

如果我們把柔光闆直接貼合在燈上，光線确實有一點柔和了，但是我們發現對比度還是很強烈，交界線也是清晰的。

但是我們把柔光闆靠近被攝物的時候我們會發現光線柔和了，書中用的是一個大的柔光箱，比被攝物大的柔光箱，所以光源大于被攝物的時候光線是柔和的，這種光線更加适合拍攝一些美女，嬰兒。

我們說了這麼多，沒有說相對大小，為什麼叫相對大小，因為這個大小和距離仍然是有關系的，我們的案例加柔光闆，加柔光闆的時候我們沒有移動燈和被攝物，書中作者是不同的大小的柔光箱和不同距離來說明的。如果光源很大，同時也很遠的時候，我們仍然歸納到小光源裡，就是硬光，比如太陽，太陽比地球大太大了，但是離我們太遠了，我們看到太陽的時候它仍然是一個小光源，就是硬光，因為我們可以明顯的看到我們的影子邊緣非常清晰，如果我們在沒有燈的情況下用太陽的光來拍攝美女，就是把光線變柔和，我們可以利用柔光闆，把光線變成柔光，也可以利用牆面反射來拍攝。這個案例後面在詳細說。

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