腹有詩書氣自華

我在《中國古代詩》裡有說，風騷是中國詩歌的淵源。中國詩歌源遠流長，從風騷噴薄而出，到唐朝有了定型的格律要求。于是出現了近體詩。所謂近體詩，是以唐人的視角來說的，一千年後的我們，自然覺得它不近。

需要注意的是，唐詩不等于近體詩。《将進酒》不是近體詩，《蜀道難》不是近體詩，《長恨歌》不是近體詩詩，《琵琶行》不是近體詩，「床前明月光」不是近體詩，「鋤禾日當午」不是近體詩。近體詩的格律是在詩詞創作實踐中一點點慢慢定型的。嚴格而言，唐之前全非近體詩，唐詩以及唐之後，也并非全是近體詩。

近體詩必講究格律，講究格律的未必是近體詩。那究竟什麼是近體詩呢？格律，可以分開理解。格為格式，律為規律。近體詩的格式隻有兩種：1.絕句；2.律詩。啥叫絕句？簡單說，四個句子的就叫絕句；啥叫律詩？簡單說，八個句子的就叫律詩。絕句、律詩，又分五言和七言。言，在這裡指字。啥叫五言？每個句子五個字就叫五言，每個句子七個字就叫七言。近體詩的基本款隻有四種：1.五言絕句；2.七言絕句；3.五言律詩；4.七言律詩。

這四種基本款在音韻上都遵循一定的規則，也就是近體詩的格律。所謂「一定的規則」，簡而言之，就是格律三要素：押韻、對仗和平仄。押韻是所有詩歌都必須遵循的規則，詩是韻文的一種。現代詩也必須押韻，嚴格而言，一句一行排列的非押韻的所謂現代詩，不是詩。

押韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，産生铿锵和諧感。近體詩的押韻除了第一句，全押在偶數句。即絕句二、四句使用韻母相同或相近的字，律詩二、四、六、八句使用韻母相同或相近的字。第一句可押韻可不押韻，由它的平仄規律而定。

對仗，隻針對律詩而言。在絕句和律詩中，兩句詩為一聯。律詩八句，一共四聯，稱為首聯、颔聯、頸聯、尾聯。近體詩的格律要求，律詩的中間兩聯即颔聯、頸聯必須對仗。對仗隻此一條硬性要求，其他兩聯不需要對仗，絕句也不要求對仗。不要求不等于不可以，所以有些絕句也對仗，有些律詩也有首尾兩聯對仗的情況。

平仄。平仄是格律中最難的，也是規則最複雜的。要學平仄，首先要辨四聲。啥是四聲？平上去入。平就是平聲，上去入就是仄聲。這是古代的四聲。現代漢語也有四聲，叫一二三四聲。一聲是陽平聲，二聲是陰平聲，三聲就是上聲，四聲就是去聲。古代的入聲在現代漢語體系一部分消失了，一部分變成了平上去聲，叫做「入派三聲」。所以，就現代漢語而言，可以理解為一二聲為平聲，三四聲為仄聲。

近體詩從第一個字開始到最後一個字結束，每個字該用平聲還是仄聲，都有規定。近體詩的創作難就難在這裡。不但要知道這個地方該用平聲還是仄聲，還要知道所有的平仄，依照現代漢語還好辦，如果依照古代漢語，不但要知道這個字在現代是幾聲，還要知道在古代是幾聲。這字在古代念幾聲，我們怎麼知道呢？我們又沒有古人的錄音。這就需要用到韻書。韻書裡按平仄按音韻把大部分的字都分好了類，我們隻要按照韻書的規定去判斷就好。在詩壇，按古代漢語體系，寫詩通用的韻書是《平水韻》，填詞通用的韻書是《詞林正韻》。為什麼是兩種韻書，因為，近體詩的押韻要比詞的押韻嚴格。近體詩隻有四句和八句，韻腳離得近，押韻過寬，铿锵和諧感就會減弱。如果按漢代漢語體系，也有韻書，叫《中華新韻》，是中華詩詞學會根據普通話編寫的。按新韻，無論寫詩填詞，都可以依據《中華新韻》。但文學向來厚古薄今，《中華新韻》頒布時間不長，沒有經過曆史的考驗，争議較大。

近體詩的平仄規則，也可以用六個字概括:相間、相對、相粘。我稱之為「平仄三原則」。理解格律三要素和平仄三原則，就可以創作近體詩了。詞的格律與近體詩相似，隻不過他是依據詞牌去填的。現在正火的電視劇《知否？知否？應是綠肥紅瘦》，名字摘自李清照的詞《如夢令》。如夢令就是詞牌，沁園春也是詞牌，詞牌有很多，詞牌選定了，這首詞有多少句，每句有多少字，什麼地方必須押韻，什麼地方必須對仗，每句每字的平仄如何，基本都定了，你就要去浩瀚的語言海洋中，需要合适的字去遣詞造句，表達你想要表達的主題和意思。

格律關隻是詩詞創作的入門，要登堂入室，還要下很多多多多多多多多多多多功夫。也怪不得現代詩詞佳作不多了，因為實在不是件容易的事。

難者不會，會者不難。有志于此的，須有十年寒窗的恒心。平仄三原則，以後告訴你。

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