說到伊能靜，這幾年多是和老公秦昊一起出鏡，單獨出鏡的時候太少了。他作為母親，把自己奉獻給了家庭。但是不代表他放下了“演員”這個身份，《我就是演員》第三季的舞台上，她再次出鏡進行了表演。這在我看來，就是一種未曾泯滅的态度。

伊能靜寫真

她最新的一部作品，定格在了2014年自編自導的處女作《我是女王》，影片主要講述了4個都會女子怎樣從負能量的情感邁向正能量女王的故事。在電影《我是女王》中，不知道是不是因為導演是女性，情感的側重面就會偏向于女性的緣故，總覺得在闡述、描寫男人的時候，看似太過用力，不管是秦昊飾演的那個抛棄宋慧喬的劈腿負心漢，還是楊佑甯飾演的在陳喬恩與倍受自己父母喜愛的女友周旋着的腳踏兩隻船的感情背叛者，還是姜武飾演的人到中年有家有子還在外面重新找初戀味道的出軌男，都太過龌龊。他們的種種表現一方面葬送了電影中三位好閨蜜的大好青春，讓宋慧喬在一段8年的感情結束後那樣的無所适從。

《我是女王》劇照

究竟愛到底是不是就是犯賤，願意犯賤的是不是就是真愛，這似乎沒有一個标準的答案，在愛的世界中是需要用心去感受的，對于任何人來說，愛情的承受都有着自己的底線，也在愛情中都有着自己在乎的感受。《我是女王》它所表現的愛情是影片中主人公或者是導演與編劇的愛情，而影者的愛情還需自己經營。

《我是女王》劇照

她其次熱門的作品，就是電影《銅雀台》，影片講述了曹操權傾一朝，而皇室、大臣等人則各懷鬼胎，皆欲“殺死曹操”，施展各種陰謀，上演一場三國亂世的權力悲歌。《銅雀台》既有金戈鐵馬的波瀾壯闊，一代枭雄的俠骨豪情，更有凄涼唯美的愛情故事。蘇有朋戴着面具是戲子，摘掉面具一秒鐘“變”皇上的表演功力很精彩，他将漢獻帝的人物性格刻畫的生動形象、入木三分；周潤發演繹出曹操這個人物更多的王之霸氣與臣之忠義，而面對邱心志飾演的曹丕和劉亦菲飾演的靈雎，則又流露出隐忍的愛意。曹操這個形象在《銅雀台》中變得更加有血有肉了。

《銅雀台》劇照

另外，伊能靜還參與過喜劇片的拍攝。影片《回馬槍》講述以彼之盜，還施彼身的高智商犯罪主題故事。西方市場能買中國片子肯定是對中國文化感興趣的，他們認為古裝作品更能滲透中國文化。而《回馬槍》正好兼顧到這一點，這是一部穿越題材的電影，有懸疑、喜劇的成分。《回馬槍》是一部讓觀衆"帶着體溫計去觀影"的影片，其中情欲戲份相當之重可見一斑。而陳嘉上此次的傾力加盟，相信本劇對于情欲的刻畫和表現是吸引陳嘉上的最大亮點。《回馬槍》可以說是一部關于男性情感的影片，男人的情感同樣很細膩，這部影片更看重精神的價值，是一種不同于物質文化價值的特殊價值，也希望通過這部電影大家多關注男性情感。

《回馬槍》劇照

伊能靜最經典的作品，還是和黃磊、周迅一起主演的《人間四月天》，該劇講述了徐志摩與林徽因、陸小曼、張幼儀三人感情糾葛的故事。該劇不僅牽涉到對真實曆史人物的改編這樣一個藝術再創造問題，其中蘊涵的 實際文化的曆史内涵更讓人深思。

《人間四月天》劇照

在人們的腦海中，徐志摩是愛、自由和美的化身，把這樣一個有靈魂的人物搬到屏幕上，本身就是一個失敗的創意。 徐志摩的靈魂散落在他的那些輕靈飄逸的詩歌中，如果說郭沫若的詩歌意象是燃燒着的、赤裸裸的，艾青的詩生長在泥土中， 是一種凝重的雕塑和深深的喘息的話，徐志摩那些寫給大自然和女人的詩則是屬于雲中的，若隐若現、不可觸摸、難以解讀。 這正如他描寫女性之美用'最是那一低頭的溫柔'這樣詩意的語言最令人遐思一樣，如用畫或音樂就無法傳神表達。現在把徐志摩搬上屏幕，人物具象化了，這就如同把女人那種'一低頭的溫柔'給解讀出來了，是非常糟糕的。所以任何人都無法演好徐志摩。因為徐志摩的魅力是在人們的想象之中的。

《人間四月天》海報

《人間四月天》是一部純感情戲，沒有更多的懸念，用引人入勝的情節來吸引人。因此，流暢的剪裁和節奏的把握才更重要。它應該像徐志摩那些優美動人、朗朗上口的詩一樣舒緩、抒情、錯落有緻。遺憾的是，我們看到的這部戲卻拖沓、呆闆 ，如劇中反複出現的徐、林二人約會的戲，地點要麼是荒郊古寺，要麼是幽深的回廊邊，構圖美則美矣，不過這種缺乏創造力 的重複配上演員千篇一律的表情和缺少感情的念台詞，簡直是對觀衆耐力的考驗。情節的推進也沒有任何節奏感，隻是一味地 慢下去，以為慢就等于抒情，淡而無味，好似一杯溫吞水。

《人間四月天》劇照

她是一個善良的真性情女子，熱衷公益事業 ，陷入愛情的時候，她是一個笨女人。面對生活的時候，她又是一個很聰明的女人。事實上，伊能靜本身就是一個矛盾體，如同大家對她兩極分化的評價一樣。生活中的她爽朗睿智，跟鏡頭裡感性的形象判若兩人。坎坷的童年讓她擁有一顆悲憫之心，她向困境中的災民、惶惑中的孩子頻頻伸出援手。我希望，她永遠隻是她喜歡的那樣的自己，不為任何人改變。

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