我在街頭遇到拉二胡的，一定停下，聽一會兒，給個一塊兩塊，然後很過瘾地走人。給錢不是施舍，而是買票，這大約是世界上最小的音樂會，僅一位觀衆，一個演奏家；這也是最快餐式的音樂會，不過三兩分鐘，沒有開始也不必謝幕；曲目也是最單調的，隻有一首，永遠的《二泉映月》。假如正遇上拉别的曲子，我會先放錢，然後說“請拉《二泉映月》”。對方多半不會搭理你，但那嗚咽如訴的曲調，便悠然地出現了。中山公園有一位，拉了很多年，偶爾還改吹笛子。解放公園也有一位，時有時無，難得一見。還有些飄來飄去的音樂家，偶爾撞見，就地演奏，随時可以嗚嗚咽咽地映月。這些音樂家們大都閉着眼睛，或許是不想看世界、或許以此來表達對阿炳的感激吧。《二泉映月》給了他們一份衣食，是好是歹，也有了一份駕輕就熟的營生，因為他們不用去揣摩原曲的精神，琢磨琢磨自己，也就夠了。
自阿炳走了，自從我來了，無錫的二泉依舊在映月吧。我這樣說，并不是糊弄自己，而是覺得街頭的音樂家，對于《二泉映月》的理解，實在很貼切，表現得很平實，沒有那種渾身亂扭的賣弄，沒有一味凄苦地傷情，恍若入了禅定一般，樸樸素素地拉着，寒冬是這麼拉，酷暑也是這麼拉，給錢拉給你聽，不給錢也拉給你聽，即使身邊無人，那二胡聲仍然咿咿呀呀地遠遠地響着。那曲調旋律放慢了，不像河水一般潺潺流淌，而是如同靜靜的湖面，漣漪微揚水天不分；曲中的那些跌宕起伏、那些悲怆辛酸，似乎都被一種超然的東西給抹平了。我由此而猜想，後來的阿炳，一定把身世、人世等等的，都看得很透，訴諸于音樂，也一定很淡，所以有《聽松》、《龍船》，此之謂境界，中國古人曰：惟造平淡難矣。去年在南京，我向無錫張泾人董欣濱先生請教，大意雲：按地緣學的理解，以無錫之風土人情，怎麼會誕生如此悲戚的《二泉映月》？令人好生不解。董先生答曰：阿炳的《二泉映月》，原本是很平淡的。我聞之，一怔，不知何以渾身悚然。
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