不知從何時起，内娛出現了一個怪象：

獎項注水嚴重，不再象征着演員的實力。

反倒淪為了流量鍍金的工具。

由此誕生了尴尬名場面——

2018年，迪麗熱巴憑借豆瓣3.1分的《漂亮的李慧珍》，擊敗孫俪、袁泉、殷桃等提名者。

獲封「觀衆喜愛的女演員」，即「金鷹視後」。

一夜之間，迪麗熱巴成了全網嘲諷的「水後」。

而金鷹獎的風評則跌落谷底。

不過，這個怪象似乎持續不了多久了。

就在前幾天，網上突然爆出消息：

金鷹獎修改了獎項設置。

「觀衆喜愛的男女演員」獎項将不複存在，改為「最佳男女主角」。

預示着粉絲刷票時代的終結。

網友紛紛表示，早該如此了。

畢竟，金鷹獎曾經是中國電視劇最高級别的三大獎之一。

幾十年間都是當之無愧的行業風向标。

也是許多優秀演員争相角逐的殊榮。

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從行業标杆到全網群嘲，它到底經曆了什麼？

今天，我們一起來扒一扒——

自1983年創辦以來，金鷹獎見證了國劇近40年的風雲變幻。

它的前身是刊物《大衆電視》創辦的獎項，對标《大衆電影》的「金雞獎」。

早年的獲獎名單，可謂「神仙打架」。

視帝視後也都是憑借國民度極高的作品脫穎而出。

比如千禧年之前，演員遊本昌、六小齡童、姜文、張國立等。

他們以各自的作品《濟公》《西遊記》《北京人在紐約》《康熙微服私訪記》獲獎。

至今再回看，想必也沒有異議。

千禧年之後，獎項設計稍有調整。

「最佳男女演員」改為「觀衆喜愛的男女演員」。

後續還增設了「最具人氣男女演員獎」，頒發水晶杯。

前者的票選形式改為專家推薦和觀衆投票相結合。

後者則完全由投票決定。

可以看出，随着時代的變化，金鷹獎也在試圖平衡作品和市場、專業和人氣之間的關系。

姑且還算守住了專業性的底線。

比如，2008年，某爽憑爆火的《一起來看流星雨》提名，一時也備受矚目。

但最終結合人氣和專業度，雙料視後還是給了在《媳婦的美好時代》中表現突出的海清。

2012年，楊幂獲得最具人氣演員獎，捧得水晶杯。

但視後的獎杯給了陳數、宋佳等其他演員。

對觀衆來說是實至名歸。

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而且，大多時候，專業性和大衆性也并不沖突。

以2008年為例。

人氣男女演員獎獲得者為王寶強（《士兵突擊》）、蔣雯麗（《金婚》）。

但他們同時也獲得了視帝視後。

2014年，張嘉益（《營盤鎮警事》）和孫俪（《辣媽正傳》）也是同時拿下雙獎。

真正的轉折點是2018年，内娛「水漫金山」之年。

随着電視業式微，互聯網繁榮，數據和流量席卷一切。

大環境已經發生了改變。

在飯圈文化愈演愈烈之時，頒獎前例行的投票環節已經透出濃烈的硝煙味。

各家粉絲各自為營，全網拉票。

頒獎現場，更是留下了年度名場面。

迪麗熱巴憑翻拍劇《漂亮的李惠珍》。

打敗殷桃（《雞毛飛上天》）、袁泉（《我的前半生》）、孫俪（《那年花開月正圓》）、楊紫（《歡樂頌》）。

拿下視後、最具人氣女演員兩大獎項。

而李易峰則憑借豆瓣6.8分的《麻雀》。

擊敗于和偉（《軍師聯盟》）、張嘉益（《白鹿原》）、柳雲龍（《風筝》）等。

獲得視帝和最具人氣男演員。

諷刺的是，與李易峰一同獲封視帝的是張譯。

他的獲獎作品《雞毛飛上天》至今豆瓣8.1，位列2017年高分國産劇的top4。

領獎時他還無不心酸地表示，「我今年40歲了，我終于拿到金鷹獎了。」

流量明星獲得人氣獎，無可厚非。

但獲封國家級的視帝視後，讓一衆實力派演員陪跑，也難怪會被罵上熱搜。

尤其是對迪麗熱巴的獲獎不滿，已經到了人人讨伐的地步。

其他年輕演員，尚且有一部拿得出手的作品。

而《漂亮的李惠珍》作為一部翻拍韓劇的偶像劇，原作本身就質量平平，翻拍後更是豆瓣分數不及格。

與同屆候選人相比，迪麗熱巴本就毫無優勢。

再與往屆視後相比，更顯出實力的懸殊。

無視公正的強捧之舉，徹底沖擊了金鷹獎的權威性。

讓金鷹獎成了很多人公認的「水獎」。

《漂亮的李惠珍》也因此被憤怒的網友們刷低分。

從頒獎前的4.6分，一度跌到了2.9分。

被釘在了國産劇的恥辱柱上。

這也讓主辦方心有戚戚。

2020年的金鷹獎頒獎前的投票期間，主辦方選擇先下手為強，公開刷票情況，主動剔除不正常數據，以示公正态度。

但争議聲并沒有消停。

因為人們發現入圍演員中含流量率過高，還有不少非專業演員。

入圍作品也普遍質量不高，有不少粉絲向的偶像劇。

頒獎晚會現場更是爆出冷門。

21位提名演員，僅有12人到場，出席率創下新低。

和王一博同時提名的五位男演員更是一個都沒來。

出現了「六缺五」的名場面。

最後金杯花落誰家，除了粉絲外也無人在意。

金鷹獎的盛極而衰，也映照出國劇從一派繁榮到集體擺爛的趨向。

縱覽金鷹獎曆年名單，可以發現。

從最初獲獎的大量主旋律、曆史題材的正劇、家庭倫理劇。

到後來古裝大女主劇、網絡劇、偶像劇漸次出現。

緊跟時代風潮，也不可避免地一再放寬标準。

很多人不知道，2001年的金鷹節，其實也遭受過一波口誅筆伐。

頒獎當晚，濮存昕和曹穎以熱線電話評出的8萬多票，獲得最受觀衆喜愛的男女演員得主。

但也雙雙受到質疑。

因為他們的票數是在最後10分鐘狂漲了6萬之多。

也就是每秒票數達100票。

後來還有制片人諷刺道 , 以後拍片要專設一個拉票組 , 為評獎做準備。

這和2018年的金鷹獎有相似之處。

隻是人們在對資本的讨伐和黑幕的想象之外，多了對流量的不滿。

資本、流量其實也并非原罪。

作為一個大衆獎項，順應時代、市場、觀衆的變化無可厚非。

但關鍵問題是，無論如何調整、變化，實打實的作品才是立身之本。

人們不滿的是這一權威獎項在對市場的妥協中喪失了基本的專業準則。

畢竟，對有實力的演員，資本和流量是錦上添花。

但空有資本、流量，隻會平添笑料。

就像2001年的金鷹獎，雖然沒有人否認濮存昕和曹穎是優秀的演員。

但他們當年的獲獎作品卻無法服衆。

因為《大雪無痕》中曹穎的表演一度被公認是她演藝生涯的敗筆。

濮存昕的作品相比同年更為熱門的作品《笑傲江湖》《黑冰》《鐵齒銅牙紀曉岚》等劇，也不為觀衆所期。

同樣，大部分人對迪麗熱巴獲獎的嘲諷，也并不是針對本人。

而是對皇帝的新衣般的評選基準的嘲諷。

才不配位的評選結果，隻會造成兩敗俱傷。

金鷹獎的權威性因此大打折扣。

2018年，敗給迪麗熱巴的殷桃，很快以同一部作品獲得了白玉蘭獎的最佳女主角。

并在領獎時意味深長地表示，「我沒想到這屆的評委這麼有眼光！」

此後，金鷹獎幾乎淪為飯圈利用的工具。

粉絲刷獎，對家互撕。

之後又反把獎項吹成偶像的「實績」。

直至今天，針對金鷹獎的讨論裡，仍舊充斥着粉絲的争執。

不隻是金鷹獎，其他各種大大小小含金量參差不齊的獎項，都變成了粉絲的戰場。

就像同樣「走群衆路線」的百花獎。

2016年李易峰、楊穎獲得男女配角獎後，成了粉絲引以為豪的資本。

但對普通觀衆來說，隻看到獎項的含金量不再。

編劇史航公然表示，55分的演員，得了95分的獎。

而這些不能服衆的獲獎演員，也承擔了捧殺帶來的惡果。

迪麗熱巴被嘲「水後」多年。

還在節目中坦承，七八個月沒有導演找自己拍戲。

作為行業标準的引領者，金鷹獎的種種操作也危及了整個影視行業的發展。

自觀衆到從業者都集體下沉，形成一種輕實力、重流量的惡性循環。

如今，獎項的調整也是找回初心。

取消「觀衆喜愛的男女演員獎」，設立「最佳男女主角」「最佳男女配角」。

除去演員的外部光環，讓作品說話。

畢竟，獎項本來應該是實力的證明。

它之所以沉甸甸的，是因為投入了太多汗水，投射了太多期許。

就像羅翔所說，很多的榮光，不過是草船借箭。

一旦淪為飯圈的戰利品，它的重量和價值也就不複存在。

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