後台催得飄坐不住。

忙去電影院看了這匹國産大黑馬——《我的姐姐》。

上映至今，《我的姐姐》獲得票房5億。

豆瓣評分7.2。

成績不錯，但看了看評論，好壞參半。

有的人覺得， 影視題材終于開始關注“姐姐”這個常常被家庭犧牲的角色了。

好事情。

但，也有人覺得， 這電影又回歸了傳統價值的老套路：

結局喂屎！

《我的姐姐》到底觸到了誰的内心，誰的底線？

今天，就借着《我的姐姐》這部電影，讓飄好好跟你們聊聊這個話題。

中國家庭裡，“姐姐”固有的“困”和“境”。

《我的姐姐》

“姐姐”

《我的姐姐》無疑是部非常尖銳的話題電影。

二胎、重男輕女、親緣之間的撫養，還包括了90後與傳統家庭觀念的沖突問題。

故事以悲劇開場，張子楓飾演的安然，站在父母出事的車禍現場。

木然地接受交警的問話。

她向交警說明自己與死者的關系，警察卻起了懷疑。

父母手機裡，連她一張照片都沒有，有的隻是他們跟自己的小兒子的照片。

沒辦法，為了确定身份信息，隻能遞上一張冰冷的身份證。

在失去爸媽的這一天，她有多了一個“麻煩”。

自己被親戚們告知，要麼撫養與自己相差十幾歲的弟弟，要麼，就把爸媽留給她的那套學區房退出來。

安然，怎麼選。

她選擇“我都不要”。

房子是她名下的，自然是她的。

弟弟不是她要生的，自然也不屬于她管。

自己也有未來要顧，要考研，要結婚，要離開這個小破地方。

就如電影的另一個名字，《踢皮球》一般，弟弟，這個燙手山芋在親戚間滾來滾去。

無奈之下，安然隻能被迫接受這個，仿佛跟陌生人一般的親人。

弟弟歸誰管。

安然一咬牙一跺腳，給弟弟找起了領養家庭。

說她冷血，可她也有自己的苦衷。

弟弟問過姐姐一句話：媽媽為什麼不能早點生我呢。

姐姐一時間無言以對，爸爸為了要個二胎，不惜逼着女兒從小當瘸子。

從小兩個孩子的待遇，也大不相同。姐姐常被父親打，而弟弟自然是爸媽的掌上明珠。

她恨這個與自己沒見過幾面，又倍感陌生的弟弟。

可，血緣就是一個奇怪的東西。

在與弟弟雞飛狗跳的相處時，安然内心出現的一絲松動。

她心疼這個柔軟、弱小，渴望與自己相依為命的小生命。

安然的選擇，也就成電影裡的最大懸念。

是繼續作為“姐姐”，繼承母職的任務，還是獲得自己的人生？

這并不是一道簡單的選擇題，她決定着自己跟弟弟兩個人的未來的命運。

電影終歸是電影。

兩個小時之後，這道題就此消失。

可，如果是現實中的姐姐，她又會有怎麼樣的困境呢。

被犧牲的人生

就在《我的姐姐》上映沒多久。

有一條這樣的新聞上了熱搜——父母離異，自己要撫養三個弟妹。

這就是姐姐生來的責任麼。

前幾年，一項專為貧困家庭裡的女孩開展的“某蕾”計劃，被曝出詐捐，據調查，裡面受資助的還有一部分是男孩。

甚至，不少志願者在現場會發現，專門給女孩的衣服，書包，最後也還會出現在弟弟身上。

在對于資助女童的跟蹤報道時。

會将姐姐的這種謙讓，當成“懂事”。

新聞出自：《春蕾計劃：窮人的孩子早當家》

當我們将“姐姐”的付出，拿出來歌頌其偉大，理解成理所應當的懂事時。

“姐姐”這個詞兒，已然與“媽媽”一樣，釘在了道德審判的十字架上。

不付出，就是自私。

不照顧弟妹，就是不懂事兒。

對于中國傳統家庭的理解，演員朱媛媛對此說出了兩個詞：傳承，付出。

很巧妙的概括了中國傳統家庭裡的羁絆，和别扭：

傳承，由男丁來傳承。

付出，由女孩來付出。

普通人家有什麼深文化、好家風可傳承？

說白了，還是一些打拼積攢的資源。

你甚至無法反抗這樣的畸形的，卻又存在了千年固化的家庭紐帶。

存在，就一定是正确的麼。

這一固守的觀念，是姐姐身上的第一道枷鎖。

對于傳統的中國家庭來說，姐姐，總是被剝奪、被犧牲的那個。

她們上不了家譜，進不了祠堂。

生下來的用處，都在幫襯家裡，鋪貼家用，帶大弟妹而存在。

甚至，有些“姐姐”在名字上，就已經說明了她們的價值：

“招娣”，“來娣”，這些名字，不過也是寓意着接下來能生個弟弟。

在幾年前，臭名昭著的《娘道》裡。

這兩個可憐的女孩兒，也是用來招弟弟的。

直到現在，知乎上，還因為這些女孩名字的問題，成為了熱點讨論的話題。

姐姐，成為一個家庭裡首選、被犧牲掉的角色。

在電影裡，出現了三對姐弟。

姐姐安然的姑媽。

為自己的弟弟犧牲了大好前程，就算是考上了大學，還是要把讀書機會留給弟弟。

安然的舅舅，或許是在家人的寵溺下長大，四十好幾還是個麻将桌上的常客。

輸了家當，跑了妻兒。

他給自己的定義也是：這樣的弟弟，屁用都沒有。

姐姐的付出，換來的是什麼？

犧牲了自己的人生，得到的是，為弟弟無時無刻的“擦屁股”。

在這兩對姐弟的狀況之下，安然從小耳濡目染。

她近乎下意識的覺得，弟弟就是麻煩。

自己的父母為了要二胎，也不惜讓女兒從小就扮瘸子，好讓社區居委會給他們開“準生二胎”的許可證明。

安然還沒有弟弟，但就已經成了一個被付出、被犧牲的角色。

她又怎麼會甘心。

在有了弟弟出生後，她跟父母的矛盾更加激化，并且直指了一個問題。

“是因為性别，所以爸媽才不夠愛我麼。”

安然與所有“重男輕女”産物下的女孩一樣，渴望得到父母贊許和認可，卻又不得不在家庭的“編外”學會堅強。

她在父母、家庭面前，進退兩難。

在傳統、孝道之下，走投無路。

姐姐構成了家庭的最穩定的一角。但，也成了被受忽視的一角。

說來也巧，在張子楓9歲的時候，也演過一個“被選擇”之下的姐姐。

《唐山大地震》裡的方登。

地震後，姐姐方登和弟弟方達被壓在同一塊石闆下。

時間危機，隻能救一個。

廢墟上的母親，哭着求着想保兩個孩子周全。

可，時間緊，石闆越壓越沉，人命經不起耗。

隻能二選一。

“救弟弟”，媽媽崩潰下的聲音雖然虛弱，卻讓廢墟下的方登聽得一清二楚。

這一刻，方登在母親的心裡死了。

方登死裡逃生，被養父母收養後。

十幾年過去了，那一聲“救弟弟”還在她的心裡繞着。

我不是不記得

我是忘不掉

方登無法原諒當初母親的選擇。甚至，連這段過往，她想都不願意去想。

作為這一主旋律電影，必須要有一個大團圓的結局。

所以，馮小剛是如何解開方登的心結呢？

當一家人偶然團聚，方登來到在父親的墓前，哭着反省自己，逃離這個家三十年。

她說，這是我弟弟，他能活着，多好啊。

從此母女冰釋前嫌，再無芥蒂。

付出，傳承，在這部電影裡都有了，

原諒，寬恕，依舊成為這個傳統家庭的最核心價值觀。

但，如果扭頭回來看看。

方登的原諒，構建于她的無私之上，她隻能，或必須要以這樣的心态去諒解自己的母親和弟弟。

因為，你是姐姐。因為你還有一個弟弟。

你要讓着弟弟，愛着弟弟。

命運注定，從生下來，她就是姐姐。

可沒有人問過，姐姐，是不是真的想當“姐姐”，她是不是真的有權利說，“我不要”。

困境之下，姐姐成為了另一個心甘情願付出一切的“媽媽”，

這約定俗成的家庭觀念，讓家庭關系平和，穩固。

但，就一定對嗎？

姐姐的選擇

許多人對《我的姐姐》的結局，有很大的怨念。

甚至直接蓋章——爛尾。

似乎這類重男輕女議題的國産影視劇，姐姐，或是妹妹這樣的角色，無論自己怎麼被家裡壓榨，最後都會選擇原諒。

房似錦，心疼弟弟，就被親媽威脅、利用，獅子大開口的讓她掏出一百萬給弟弟買房。

就算是在爺爺的葬禮上，親媽還是不打算放過自己。

可到最後呢？姐姐聽到弟弟談戀愛了，也就心一軟，幫弟弟啃下了每個月的房貸。

樊勝美，在重男輕女的媽媽心裡，就是行走的提款機。

貼了哥哥一家不算。

還得榨幹為止。

但，最後獲得母親的理解。

兩個人重歸與好，結束這場鬧劇。

蘇明玉，從小家裡兩個哥哥，自己在媽媽的身邊，得不到任何一絲關愛。

以犧牲自己，保全哥哥為主。

而最後，蘇大強患老年癡呆，心疼父親的蘇明玉還是選擇跟這個家庭重歸于好。

在所有的電視劇裡，表達的都是一個意思。

姐姐或是妹妹，任務式的，對于家庭犧牲。

就算是她不開心，不願意。

但最後，也可以因為要回歸家庭，就可以原諒原生家庭——無不是的父母。

而不論是年長還是年幼，其實在二胎、多胎的家庭裡，有些女孩一直過的是“姐姐”式的人生。

可，《我的姐姐》也是這樣嗎？

是也不是。

首先它不光是一個複讀了一個重男輕女現象。

這個“姐姐”，有些特别：

她和弟弟年齡差距很大。

不是供血，直接是，得養他。

在如今這個時代，電影提出這樣一個議題，其實可以讓我們窺見，這一代應該會有很多的，父母年邁、兄弟姐妹的年齡差距懸殊的問題。

二是，安然的态度。

她顯然并不是一個所謂的“扶弟魔”。

她态度堅決。

國産影視劇的姐姐，終于有一個可以喊出——我要是養他的話，我這輩子就完了！

解氣之餘，更說明嚴重性。

也正是因為這種态度鋪墊，人格塑造戳中很多人。使得大家對電影結尾不接受：

安然為弟弟找到了撫養家庭後，又後悔了起來。

在簽訂撫養協議時，她望着弟弟的背影，眼淚砸在了文件上，突然，她站了起來，拉着弟弟跑出了這個條件優渥的家庭。

為什麼，一個為了自由，不停努力、抗争的姐姐，最後竟然也被弟弟感動，甘心成為弟弟第二個媽媽？

很多人認為爛尾、敷衍，光提出問題，沒有解決辦法。

甚至，親弟從小惡魔秒變小天使。

讓一個六歲孩子，光看臉色就能懂得姐姐生理期要喝紅糖水。

諸如此類的強行大團圓和煽情，成了這個電影的極大诟病。

從哀其不幸，成了怒其不争。

但，如果仔細品最後安然和弟弟的對話，不難看出，導演并非有意導向，在為某一方的站隊。

從領養家裡跑出來的弟弟問姐姐：

我們去哪裡？

安然說：我不知道。

這個不知道，恐怕不光是安然的不知道。

也是導演的不知道。

一部電影，其實本身無法承擔教化的責任，或成為解決社會問題的法則。

如果能提出一個問題，提好它，使人們覺得，這是個問題，已經不容易。

飄無法定義《我的姐姐》把問題提得好不好，因為它在情節設定上，有戲劇化的“意外”，有并不具備普适性的情況——車禍。

但能引起讨論，可見算有可取之處。

而，回歸故事來看：

對于一個缺失過很多愛，也在一瞬間，由于當事人——父母的死亡，永遠無法讨回這份心債的少女來說，她的心境必然是複雜的。

在中國社會，有些女孩的幸福，是施展給原生家庭看的——潛意識裡，難免有這樣的成分。

而對于安然來說，這份“報複”，沒有觀看者了。

她想要問的“為什麼”，也沒有對象了。

這麼講，或許冷然且格調不高。

但，飄想原生家庭有缺失的孩子，能讀懂這種飄這份“揣測”絕非臆斷。

而此時的安然，懷着這樣的巨大缺憾，面對唯一僅剩的所謂血親。

這種複雜和糾結，或許，也真不是拍一個頭也不回的大女主，能夠體現的。

——真那樣拍，大概也有觀衆會覺得假。

會落進了“爽戲”的套。

安然對自己的未來，本來很有主意。

但對于安氏姐弟的未來，沒有主意。

面對弟弟，堅定的她，迷茫動搖了。

導演提出了一個問題，卻以一個開放式的結局，把問題又抛給了社會。

就像，這個故事一部分的沖擊力，本就來自安然，作為一個剛長成的少女，她其實也可以說是一個孩子，而現在又要她負擔一個孩子。

但，或許又正是因為她是在這樣一個年紀，所以她才會有所動搖。

她對建立互愛的關系有期待，甚至是渴望的。

而弟弟給了她這種感覺。

她在力挫姑姑姑父的綁架後，自主地，做了這個選擇。

如果這個人物設定是一個在社會上摸爬滾打很多年的女性，或是一個有了别的身份和親人的女性，可能又會有别的走向。

故事本身，就沒有、也不該有一個标準的答案。

而顯然，觀衆更期待一個标準答案。

或者說，是一種更符合當下價值觀的，斬釘截鐵的輸出和鼓勵。

但，世事就是這樣，往往每個人都在期待，不自主，期待的東西，反而很難出現。

一個時期的電影，與其時的社會輿情本就是相輔相成。

飄希望，每個女孩，不論處境是否是個“姐姐”。

不期待所謂答案。

這樣其實我們已經做了半個安然。

而剩下的，不口頭綁架安然，也不被安然綁架。

自由，根本上還是選擇的自由。

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