半音階奏法與分解和音奏法一樣，在複音口琴諸多吹奏技法中，屬有一定難度的進階技法。而半音階奏法的最大魅力，是解決了口琴演奏樂曲過程中的半音問題，是演奏世界名曲不可或缺的奏法之一。因此，每一個願與口琴相伴人生的口琴愛好者，力克難關、掌握半音階奏法，應當仁不讓。

半音階奏法的基本概念、持琴方法、吹奏技巧，在衆多口琴教材中都有詳細的闡述，這裡不再贅述。

本文僅就演奏者在實際練習過程中，必然要面對的有關事項做一淺顯的分析。

一、吹奏半音階奏法的硬件要求：

1、吹奏半音階奏法必須準備一隻C調、一隻#C調口琴，這是最基本的要求。

2、有條件時還要适當增加幾隻其它調的本調與升半音的口琴。如，A調#A調、G調#G調……。

3、再進一步還要準備不同的小調口琴的本調與升半音口琴。

二、吹奏半音階奏法的軟件要求：

這是在實際練習過程中不可逾越并要做出選擇的問題，對使用C調#C調演奏不同調樂曲的演奏者尤為重要。

1、首調唱名法吹奏半音階奏法。

首調唱名法唱名的音高是不固定的，它随着調号的不同而移動。簡譜一般就是按首調唱名法記譜的。首調唱名法是我國廣大群衆中流行的一種唱名法，聽起來自然、唱起來順口、便于掌握。

但運用到半音階吹奏上，就出現了新的問題。由于口琴的音階位置是固定的，音的吹吸規律也是固定的，要在C調#C調口琴上吹奏其它調的樂曲，那麼原來的吹吸規律就被打亂。如：C調為1吹2吸3吹4吸5吹6吸1吹7吸。如要在C調琴上吹出A調的樂曲它的吹吸就變成了如：A調為1吸2吸#3吹4吸5吹#6吸1吸#7吹。這就要求演奏者要分别記住每個調音階的吹吸規律才能自由的吹奏各調樂曲。

2、固定唱名法吹奏半音階奏法。

固定唱名法唱名的音高是固定的，它們在五線譜上和許多樂器上的位置都是固定的，即不論什麼調永遠把C唱1、D唱2……B唱7。遇有升号的音都唱高半音，遇有降号的音都唱低半音，但唱名不變。固定唱名法吹奏半音階的好處是吹吸規律不變，但要接受五線譜的考驗，再有就是剛開始會出現不适應的感覺。如果你暫時還不熟悉五線譜，也可通過推算把你要吹奏的樂曲改記成用C調口琴吹奏的固定唱名，其效果與原調口琴吹的效果完全一樣。

如将F調1、2、3、4、5、6、7，改為C調的4、5、6、#6、1、2、3。

三、初學者應選擇那種唱名法吹奏半音階奏法？這要根據個人的實際情況，針對兩種唱名法的所長、所短，選擇最适合自己的那種作為入門進行練習，待熟悉後可嘗試用另一種唱名法吹奏半音階奏法。實踐證明：兩種方法都熟練掌握才是最佳選擇。

綜合上述分析，理論上講隻要有一隻C調一隻#C調口琴就可以吹奏其它任何調的樂曲，但實際吹奏中是非常有難度的，因此，提出如下建議，僅供參考。

1、硬件方面，應盡可能的多準備幾隻不同調的口琴以方便使用，逐步增加自己的口琴品種。

2、軟件方面，在首調唱名法及讀簡譜的同時，向固定唱名法及讀五線譜方向發展，借此充實自己的樂理知識。

3、練習過程中要理論聯系實際，做到知其然并知其所以然，定會事半功倍，進而提高自己的演奏水平。

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