南宋 牧溪作品(局部)
牧溪(1210-1270),又作牧谿,俗姓李,佛名法常,《松齋梅譜》中有雲:“多用蔗渣草結,又皆随筆點墨而成,意思簡當,不費妝綴。”
南宋 牧溪作品(局部)
畫僧牧溪的作品中,常常以水與墨的交融糅合,濃揮淡抹,兩三筆之間,就能畫出西方繪畫中要幾天才能找出的透視關系。畫中幽遠超然的留白,更加令人感動,似乎天地之間,隻剩你與他筆下的一隻蜻蜓、一顆蘿蔔、一隻小鳥。生命原本就是這麼簡單。
南宋 牧溪作品(局部)
南宋 牧溪作品(局部)
南宋 牧溪作品(局部)
南宋 牧溪作品(局部)
南宋 牧溪作品(局部)
南宋 牧溪作品(局部)
南宋 牧溪作品(局部)
2、明末清初八大山人
明末清初 八大山人作品
如果說藝術的最高境界是“清水出芙蓉,天然去雕飾”,那麼八大山人正是用天底下最純樸的語言描繪了一個最奢侈的靈魂,幻化出了一個“樂而不淫,哀而不傷”的大美之境。
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品(局部)
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品
明末清初 八大山人作品
3、嶺南花鳥大師趙少昂
趙少昂作品(局部)
趙少昂的花鳥草蟲,被徐悲鴻贊譽為‘中國第一人,當無出其右’。
他的花鳥作品用色明快,情趣别緻,簡練生動,形神兼備,具有獨特強烈的藝術個性。
趙少昂作品(局部)
趙少昂十分高明、獨到地深入到這些小生靈一瞬間恣意的動态中,進行詩意化的放大,因而其作品可以不依靠其它背景,如僅畫一隻鳥,都能充滿動感、生機、和藹的春意與靈性。
趙少昂作品(局部)
趙少昂作品(局部)
趙少昂作品(局部)
趙少昂作品(局部)
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