白石畫竹,不倚傍前人,自出機杼。他畫的竹葉呈“個”字和“介”字形,大小近似,畫風竹時,則使其總體方向趨一,從而造成畫面的統一和單純感。
墨色基本是濃淡兩個層次,既保持了一定的單純性,又增加了一種厚度,畫幅多取豎立長條,畫中為兩三竿立竹。從一個角度來看,竹葉和枝幹也是一種表現符号,畫家對這些符号進行充分的擺布,以求得最佳構成樣式。
齊老說,畫家如何畫好竹,這是一個關于眼、心、手的問題。
畫家“眼中的竹”是大自然的客觀實在,是沒有意義和思想的純物質的東西。而畫家“心中的竹”就不同了,它附加了畫家内心的意識、感悟和認識,已經不是單純的物象,而是一種有情感、意義和思想的藝術印象,其實也就是“成竹在胸”。
畫家畫竹最關鍵還是“手中的竹”,因為心中之竹必須通過手才能夠畫出來,真正的畫竹大師絕對不是眼高手低的“鑒賞家”,他們必須“手懷絕技”,然後才能“妙手成竹”——畫出真正的藝術精品。
這是齊老畫竹的經典理論,同樣是畫一切事物的“共同絕技”,更是所有畫家必要認真對待的“繪畫真理”。
齊老的畫,體現出大師的絕技,展示着人文的情懷,表達了心靈的廣博。齊老是國畫大師,他的眼中包羅萬象,他的心裡收藏着萬物的風韻和精神,他的手中畫出了千腸百結與萬種風情。
齊白石竹圖欣賞
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