生活給你什麼，你就消化什麼，之前你要是覺得你能控制住生活，那都是錯覺，人能控制的，隻有很小一部分而已。

——《下一站是幸福》

文｜嘿 秀秀

聲明：原創文章，禁止轉載，抄襲必究。

春晚小品《風雪餃子情》，秦岚一出場，皮褲、橫條衫、綠色外套，高馬尾，再配上一臉的膠原蛋白，活力十足，完全看不出她已經39歲了。

不過我卻一點都不想用"少女感"來形容她，即便她的狀态确實很好。

"少女感"這個詞綁架了太多女演員了，容易讓人産生錯覺并沉溺于其中無法自拔。

《風雪餃子情》劇照

關于年紀，作為演員的秦岚在《女人30 》中表示：

"雖然我也覺得有皺紋是很正常的，就像梅麗爾·斯特裡普，一點褶子都沒有，我也覺得很不正常，表演也不會生動，可能也就沒有那麼多人愛她。"

但是國内觀衆審美有點太苛刻了。

"因為作為演員，可能有的時候，一個鏡頭怼到你的臉上的時候，就是必須要360度無死角。我們還是要對得起觀衆。"

所以面對市場的苛刻要求，秦岚在保持身材和狀态上，沒少下功夫。

跑步、健身、護膚、做激光美容……一件都沒有少。

即便是這樣子，秦岚還是受到了現實的困擾"

"因為年紀的關系，很多來找我的戲都是女二号。

因為女一号都是小鮮花。

誰願意看，你快四十歲的女人，去跟個小鮮肉談戀愛。

而且越往後，我相信我的局面就是越尴尬。"

咋一看，秦岚确實挺無奈的，但是認真品一品秦岚的一襲話，還是有很多問題值得深思的：

1、 國内觀衆審美苛刻嗎？

2、 大女主，除了和小鮮肉談戀愛，真的就沒有其他戲可以演了嗎？

3、 年紀真的是女演員們的"中年危機"嗎？

《女人30 》秦岚

作為一名觀衆，我覺得确實挺苛刻的，但是我們的苛刻并不是要求女演員們永遠保持"少女感"，雖然"少女感"如此的讓人着迷。

女演員們認知中的"360度無死角"隻是攝影師、制片人、導演等片方人的強加在女演員們身上的"共識"，是他們為了資本利益，迎合市場做出的自我認知。

在觀衆的審美中，對女演員們的定位，除了"少女感"還有"青春""優質""大氣""優雅""韻味""尤物""知性""嬌媚"。

看看《精英律師》中的那些女人們：

藍瑩盈：（1990年）

王曉晨：（1988年）

朱珠：（1984年）

蔣欣：（1983年）

王鷗：（1982年）

袁泉：（1977年）

劉敏濤：（1976年）

吳越：（1976年）

邬君梅：（1966年）

這份名單中，最年輕的藍瑩盈30歲，最年長的吳君梅老師54歲，最讓人有"少女感"的王曉晨32歲。

問問，你最喜歡哪一位？

觀衆喜歡最多數的，應該不會是"少女感"的王曉晨吧。

《精英律師》劇照

當"優質"和"少女感"不能夠兼具的時候，大多數觀衆會更偏向于"優質"。

可是為什麼還是有那麼多女演員們樂此不比的"少女感"？

因為"優質"不僅需要的是實力，還需要時間的沉澱。

當無法達到"優質"的時候，"少女感"是可以相對輕松拿下的。

在沒有優勢的情況下，"少女感"也是一種實力。

就是因為這樣子，太多的小鮮花和"少女感"争豔了，市場的競争就會更加的嚴格，觀衆們也就被動地養成了更加挑剔的眼光。

所以，觀衆審美的苛刻，不是不允許女演員們不能"變老"，而是要 "老"的優質，"老"有所值，才可以在演藝生涯中持續發光發亮。

不然的話，那也就應該接受現實，不要執念于自己最輝煌的時刻不放。

畢竟"青春"誰都有過，誰也都會失去。

《精英律師》劇照

說句真心話，作為一名觀衆，國内大勢好像真的是這樣子的。

為什麼？

因為現在是大數據時代，一切都以數據為衡量标準的市場上，"優質"不等于"流量"。

這話題就走到了要口碑還是要利益的問題上了。

一部好的作品，或者一位好的演員，能夠同時兼具這二者的，少之極少。

而當下的大市場，就是流量帶着走。

作為中年女演員們，為什麼大家都在認為大女主的戲都是在談戀愛呢？

除了談戀愛，就隻有"媽"的角色呢？

很明顯的一件事情：缺劇本。

為啥缺？

1、 戀愛類型的劇本相對于中年女性生活的劇本好寫。

2、 戀愛劇相對于話題性高的職場精英女性劇本過審更容易。

3、 戀愛這類型的電視劇，相對而言，制作成本比較低。

4、 近幾年的市場上，大部分的電視劇都是從大IP小說改編的，省事而且用于固定的粉絲群，更容易創造收視率。

5、 戀愛類型的電視劇好磕，容易上頭，賺錢更簡單。

總結一句話，流量時代，市場利益優先，一部電視劇要衡量的東西很多，所以為了安全起見，大市場都趨向于這類型的電視劇。

《精英律師》劇照

什麼是中年危機？

比起百度詞條給出的定義，最近熱播劇《下一站是幸福》中，雙胞胎姐弟宋茜和張雨劍的對話，更能很好的解釋現代女演員的"中年危機"。

宋茜從一畢業就在現在的公司工作，都已經十年的時間了。

現在自己所屬的公司面臨着被大公司收購的危機。

被收購後，自己将面臨着被降職的風險。

所有宋茜非常憂慮："我這個年紀，都習慣了主管的位置了，怎麼做小員工啊！"

因此，戲中32歲的宋茜覺得，自己遇到了"中年危機"。

張雨劍否認了這一觀點說："人家上有老下有小，有一大家子要養，才叫中年危機。"

劇中，宋茜32歲的危機感，告訴我們：

1、 對于單身男女而言，有家庭壓力的中年人更加稱得上"中年危機"。

2、 不止是中年有危機，任何的年齡階段都會有危機，隻是大家危機的内容不同罷了。

3、 中年女演員的危機，真的不是年紀，是人到中年的那一份"眼高手低"的落差感。

《下一站是幸福》宋茜

在"小鮮肉"、"小鮮花"源源不斷的市場上，以戀愛為主的電視劇中，中年女演員在競争大女主上，肯定是處于劣勢的。

但是在競争大女主"媽媽"的配角上，優勢還是相當明顯的，隻可惜大部分曾經輝煌過的都不願意幹。

然而，能夠以"媽媽"角色為大主角的電視劇，太少了。

即便是有，很多時候都是多個主角共存。

馬思純就曾說過，自己的小姨蔣雯麗就特别羨慕自己還有好多戲可拍，而她自己接到的都是電視劇劇本，能做主演的電影則完全沒有。

看看馬思純說的，蔣雯麗是沒有戲演了嗎？

不是，是沒有可以當主演的戲演。

林心如曾說過：如果有一天讓我演主演的媽媽，那我就不會演了。

注意這句話的關鍵詞：演主演的媽媽.

如果把這六個字換成"當主演演媽媽"，那估計林心如或許會說："如果有一天讓我當主演演媽媽，那絕對很有意思，值得挑戰一下。"

《親愛的客棧》林心如

很明顯，在"粥多僧少"的市場下，那些呼籲"中年危機"的女演員，真正的危機是"放不下"。

放不下大主角的光環，不甘心演配角的落差感，因此才失去了很多的機會。

然而，現實是，機會天天有，就看自己抓不抓得住！

願我們都可以不被“少女感”綁架，選擇優質地老去。

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