達芬奇（Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日，白羊座）。意大利文藝複興全盛時期著名的藝術家、自然科學家和工程師。他的《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》、《岩間聖母》等作品都是巧奪天工的傳世名作。

飛行機械設計草圖

飛行機械設計草圖

達芬奇生命軌迹與心路曆程

人物檔案

姓 名：列奧納多·達芬奇

生卒年：1452年4月15日－1519年5月2日

出生地：佛羅倫薩附近的芬奇鎮

國 籍：意大利

身 份：藝術家

老人頭像

生平紀事

1452 年4 月15 日，達芬奇誕生于芬奇鎮一個殷實的中産階級家庭，父親 是佛羅倫薩大行會的會員、世襲公證人和當地有名的律師，母親是一個純樸的 農婦。達芬奇是私生子，他出生那年， 父親把他帶回了家，在繼母和祖父的撫 養下他逐漸長大。

7歲時，達芬奇被送到教堂開設的 小學讀書。孩童時代的達芬奇勤奮好 學，善于思考，而且充滿好奇心。他特 别喜歡觀察大自然的景色，對繪畫産生 了濃厚的興趣。他的父親覺得他是個可 造之才，就把他送到著名畫家和雕刻家 韋羅基奧那裡去學習繪畫。1466年，達芬奇進入佛羅倫薩韋羅基奧的畫室，專 門學習繪畫。這是達芬奇藝術生涯中 最重要的起點。

光線對圖像的影響研究

韋羅基奧不僅是一位多才多藝的藝術大師，而且他對數學、天文學等自然 科學也有濃厚的興趣。達芬奇在這裡 如魚得水，不僅學習了素描、繪畫和雕刻，還開始涉獵科學研究，學到很多科 學技術方面的知識。韋羅基奧提倡認真 研究數學、透視和解剖方面的科學知識， 大膽地進行藝術實踐，運用精細的描繪 方法清晰地表現繪畫對象。老師的教導 使達芬奇在藝術和科學知識方面打下了紮實的基礎，令他感受到了人文主義 思想。學藝期間達芬奇還積極參加當 時的資産階級的新文化運動。1472年，由于在藝術方面的突出表現，達芬奇的 名字兩次載入佛 羅倫薩畫家協會 的紅簿子上，并 被吸收為佛羅倫 薩畫家行會會員。

1477年，達芬奇結束了學徒 生涯。在尋求發展期間，他創作了《持康乃馨的聖母》、《三博士來朝》等富 于思想和詩意的 初期作品。這些 作品畫面形象生 動，線條簡練，格 局嚴整，色彩協 調。1480年，達芬奇在自己的住 所獨立開設畫 室，潛心作畫。

持康乃馨的聖母 意大利 達芬奇 德國，慕尼黑，古代美術館藏

1482年，達芬奇離開佛羅倫薩，來 到米蘭。當時統治米蘭的呂多維克·斯福查公爵委任達芬奇以軍事工程師、 建築師、畫家、雕刻家以及宮廷音樂師 等職務。達芬奇在米蘭住了17 年。這期間達芬奇受命為公爵已故的父親蘭切斯坷·斯福查制作騎馬巨像，耗時10 多年，隻完成了近8米高的泥塑模型。它不拘繩墨，引人入勝，成為後世同類作品的典範。1499年，法國軍隊入侵米蘭， 毀壞了這一傑作。1500 年，達芬奇回到佛羅倫薩，繼續科學工作，埋頭于“幾何學的研究和數學的實驗”。他還為著名數學家路加·巴喬利的數學名著《神聖的比例》設計了60幅數學圖解。這期間，達芬奇隻畫了一些帶有聖母、耶稣、施洗約翰的素描草圖。

1502年，達芬奇離開佛羅倫薩，來 到羅曼雅，為波爾查公爵築城，實施了 許多工程建設。這期間，他撰寫了《繪畫論》，進行人體和馬的解剖，研究光學 和聲學等。他還研究建築術，進行城市 的規劃和防禦工事設計。同時，他研究 數學以及空氣、水波的運動。盡管如此， 波爾查公爵也沒有重用達芬奇。不久， 達芬奇便毅然離去。1503年3月，達芬奇再次回到佛羅倫薩，受命在該市的 佛基奧宮為大會議廳繪制名為《安吉裡之戰》的壁畫。

安吉裡之戰

1513 年，達芬奇來到羅馬。他不 願迎合此時羅馬教廷和貴族社會專事享 樂、喜好富麗堂皇的藝術風格，而且教 皇還斥責達芬奇所從事的科學研究工 作是“妖術”。在這種處境下，達芬奇 畫了著名的素描《自畫像》：面容蒼老，憂愁痛苦中蘊含着憤怒，這正反映了當時達芬奇沉重而不甘屈服的心情。

1516 年，達芬奇來到法國，法蘭西斯一世任命他為宮廷畫師，并給予他豐厚的年俸。不久，達芬奇右手因為中風開始麻痹，但是他仍堅持用左手進行安布瓦斯新宮殿的設計，整理自己平生積累的手稿。1519 年5 月2日，達芬奇與世長辭，終年67 歲。他死後被葬在安 布瓦斯法蘭西斯一世行宮的教堂内。

生活剪影

達芬奇從小就喜歡塗塗畫畫，這位藝術天才，幾乎無師自通。此外，在達芬奇成長的道路上既有良師的指點，也有益友的扶助，這一切又使得他 能在繪畫技藝上突飛猛進，最終成為一 位藝術大師。

頭部皮膚和洋蔥的比較

從畫蛋開始

達芬奇第一次去學畫，在外面看見 韋羅基奧的畫室是一個古老而歪斜的小 屋。走進屋裡，達芬奇看見各人忙着自 己的事，韋羅基奧則坐在一張寬大的工 作台旁，鼻梁上架着眼鏡，手裡拿着一隻 放大鏡，正仔細地看着什麼。達芬奇走 上前恭恭敬敬地叫了一聲“先生”，韋羅 基奧這才擡起頭。

過了一會兒，幾名學徒偷偷地捂着 嘴想笑，因為達芬奇正對着桌上一隻雞蛋發呆，此時達芬奇在想：“這就是 先生讓我學畫的第一課？”

達芬奇抿抿嘴，還是很聽話地坐 下來，在紙上認真畫着雞蛋。

第二天，第三天……達芬奇的面 前仍然是一個孤零零的雞蛋，“韋羅基 奧先生，這還要畫多久？”

韋羅基奧已從達芬奇的父親那得知達芬奇很聰明，并具備繪畫的天賦。但達芬奇畢竟未經過正規訓練，畫上 的那些稚嫩線條表明他還需接受嚴格的 基本功訓練。

“孩子，我知道你心裡厭煩了，但是 你要知道，這小小的雞蛋并不簡單哪！

在一千個雞蛋中，就從來沒有兩個形狀 完全相同……”

達芬奇從韋羅基奧認真的回答和 嚴肅的神情裡似乎明白了一個簡單而複 雜的道理：不停地變換觀察的角度，一 個雞蛋就會變成無數個不同的雞蛋；一 千個角度，就有一千種不同的感受。

達芬奇的腦際劃過一道亮光，頓 時高興起來，他不好意思地朝韋羅基奧 淺淺地一笑。達芬奇天生就有一種對 事物觀察入微的耐心，他朦胧地感覺到 美的法則，這激起了他的濃厚興趣，促 使他對事物深入地鑽研下去，孜孜追求。

畫蛋的傳奇故事将達芬奇的執着 追求和堅定信念緊密地聯系起來。

馬術紀念碑設計草圖

交友

達芬奇在選擇友人方面，自少年 起就十分謹慎。他進入韋羅基奧的畫室 之後，交了好幾位特别有才幹，而且心地善良的好友。其中一位是同學洛倫佐·迪·克列吉，洛倫佐性格比較内向 喜歡沉思，而且體弱多病，年紀也小。 達芬奇常常代替洛倫佐去辦事，比如代他幫先生購買物品。他得病時，達芬奇在床前照顧他，還把醫生請來為他治 病。洛倫佐十分感動，處處以達芬奇 為楷模，連動作、走路、言談、舉止都 模仿他，因而同學們譏笑他是達芬奇 的影子。他也不争辯，隻是報以輕輕的卻是自豪的一笑。達芬奇在繪畫上也 常常幫助他。

還有一位好友也是同學，名叫别特 羅·旺努奇。别特羅比達芬奇年長，進 入老師門下較早。他為人沉穩，知識淵 博，一本正經，而且他身材高大，身體 壯實，一身都是力氣。因此他常常見義 勇為，遇到不平之事就會挺身而出，達芬奇非常敬佩他。但素描這樣細緻的工 作，别特羅就不是十分擅長了，因此他 也常常得到達芬奇的幫助。

達芬奇在畫室受到衆人傾慕。一個綽号叫波提切利的青年經常出現在畫室裡。他被這裡的傑作所吸引，常到這 裡來學藝取經。他年長達芬奇８歲。在 達芬奇的影響下，他後來畫出了力作， 給但丁的《神曲》繪制了90 多幅插圖。 他沉默寡言，善于觀察，這也引起了達芬奇極大的興趣，達芬奇也從他身上 學到了許多東西。

通過與友人的交往，達芬奇發現他 們身上有很多值得學習的地方，諸如對 藝術獨特的理解，淵博的學識等。從中 達芬奇進一步領悟到：藝術需要科學。

藝術成就

達芬奇早期的作品不僅體現了他 的人文主義思想，而且也日趨形成了他 那精細、和諧、逼真、獨特的現實主義 藝術風格。與以前的畫家不同，達芬奇将藝術和科學研究結合起來，把解剖 學的研究範圍擴大到整個人體，深入到内部器官構造。為了 藝術的完美統一， 達芬奇研究過光 學、力學、植物學以 及地質學、數學。為 了掌握繪畫的色彩 調配，達芬奇還多 次到藥劑師的實驗 室觀察學習。

達芬奇最著名的作品是《岩間聖母》、《最後的晚餐》和肖像畫《蒙娜麗莎》。

《最後的晚餐》草圖

《最後的晚餐》草圖

《岩間聖母》的創作是達芬奇完全擺脫了《聖經》和宗教教義的束縛，用一種世俗生活的思想感情去處理這個宗 教題材。達芬奇采取三角形的構圖原 則，描繪了瑪麗亞、基督、施洗約翰和 天使4 個人物：在畫中施洗約翰和基督 變成了兩個充滿生命力的正在玩耍的天 真孩子，坐在中間的瑪麗亞宛如一位慈祥而幸福的母親，而天使就像人間姿色 絕倫的少女。這幅畫是達芬奇藝術成熟期的最完整作品之一。

1495年到1498年所創作的《最後的晚餐》是達芬奇的最成熟和最完整的作品。它是米蘭聖瑪麗亞·格拉契修道 院食堂的壁畫，取材于《聖經》裡耶稣 被門徒猶大出賣的故事。畫面以3 人為 一組的4 組門徒的表情動作映出了各自 的不同性格和心理狀态，表現出其他門 徒們的忠誠善良、疾惡如仇，刻畫了叛徒猶大惶恐、畏懼、貪婪的醜惡形象，而 坐在中間的耶稣則顯得莊嚴、靜穆、泰 然自若。在這幅畫中，達芬奇用高超 的現實主義藝術手法再現了複雜的人物 性格、變化的構圖，以及透視、明暗等。 為了突出中心人物耶稣，畫中把門徒們 分在周圍，使一切透視線都集中在耶稣 頭上。這幅畫被舉世公認為現實主義美 術的多樣性統一的範例。這一次達芬奇一改傳統做法，把耶稣及其門徒作為 普通的市民來描繪，沒有在他們頭上畫 靈光。達芬奇借助于宗教題材，運用 藝術手段，反映了現實社會活生生的鬥 争，表達了對真理和正義的歌頌與追 求，對于可恥的叛徒行為和邪惡勢力的 極端憎惡，鼓舞人們奮發向上，向封建 的黑暗勢力做鬥争。作品也充分反映了 達芬奇激進的資産階級人文主義的政 治觀和藝術觀。

1506年，達芬奇完成了最著名的肖像畫《蒙娜麗莎》，他在作品中着力刻畫 了一個典型的市民階級婦女——溫柔典雅，充滿了對生活的信心和喜悅。達芬奇的創作從提高人的地位這一觀點出發， 擺脫了以《聖經》故事為題材的舊傳統， 直接表現世俗的人物，為藝術創作打開 了廣闊的世俗生活領域。達芬奇用精确 的明暗，柔和的筆調，把婦人的臉、脖子和手表現得極其細緻而富有質感，他還 敏捷地抓住了婦人那一瞬間迷人的微笑 表情，細膩地表現了人物微妙的心理活 動，給觀者以豐富的聯想。達芬奇運用 熟谙的明暗法和空氣透視法等繪畫手法， 處理人與環境的關系以及光影、空間、體 積之間的關系，使整個畫面和諧、完整、 統一，達到了最高的藝術境界。《蒙娜麗莎》在當時産生了巨大的影響。這幅畫實際上是達芬奇思想和性格的自我表現。

達芬奇給後世留下了寶貴的文化 遺産，除了流傳至今的少數藝術珍品、著作《繪畫論》外，還有未及整理的近7000頁手稿筆記，分藏在巴黎、倫敦、米蘭、都靈、佛羅倫薩、威尼斯等博物館 裡，其中大半是讨論繪畫技巧、自然科 學和工程設計的。

岩間聖母

影響評述

達芬奇對繪畫、詩歌、音樂的特點 進行了比較研究，提出了”揚畫抑詩“的觀點，為後來狄德羅、萊辛等進一步探讨各個藝術種類的區别和不同的表現效 果提供了有益的借鑒。 ECHO 處于關閉狀态。

達芬奇的創作，表現了資産階級 的思想感情，确立了以人為本、以自然 為源泉的人文主義的藝術觀。達芬奇的科學思想在文藝複興運動中産生過重 要的影響，對近代科學的誕生和發展，起 了促進作用。達芬奇用深刻的觀察、敏 捷的思考和熟練的數學與工程知識豐富 了幾乎所有的知識領域。他在藝術創作 和科學研究中，一直貫穿着唯物主義思 想，把文藝複興時期的科學藝術活動發 展到一個新階段，為新興自然科學的确 立和近代唯物主義的形成開拓了道路。

此外，達芬奇在藝術和科學上的業績和聲譽傳遍了意大利，甚至遠播北歐。他的繪畫風格影響了米開朗基羅和拉斐爾等許多藝術家。在科學方面，他的研究成果從多方面啟發了同時代的哥 白尼和後代的科學家。

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