熱門劇《俗女養成記》第二季完結撒花！不出所料，40 的陳嘉玲，還在享受着自己選擇的人生。我們可以永遠相信陳嘉玲和她的家人們，和他們一起哭一起笑。

可以說，原著作者江鵝太會在女孩們眼球下切洋蔥了。以至于當初聽說理想國要出《俗女養成記》原著的時候，很多劇迷都紛紛奔走相告，興奮地不得了。

該劇的第一季于2019年播出，獲得了當年金鐘獎的“最佳迷你劇集獎”、“最佳迷你劇集女配角獎”和“最佳戲劇類節目剪輯獎”三項大獎，豆瓣評分高達9.3；第二季依然保持了水準。

這部劇不像那些爛俗的大女主劇集，而是講述了39歲、在台北打拼但一事無成的台南女兒陳嘉玲的成長故事。沒車沒房沒孩子沒老公，即将進入人生下半場的她，要如何規整自己？

作者：江鵝 著，理想國 出品

這部劇改編自台灣作家江鵝的同名原著《俗女養成記》。和江鵝略顯“奇怪”的名字一樣，她自己的人生也并非循規蹈矩。

江鵝于70年代出生在台南的中藥房家庭，在前半生，她是職場裡三頭六臂的OL（office lady），然後用文字，證明“這隻野生自來鵝并不輸正途功名出身有産銷履曆認證的有機鵝。”

在理想國出品的《俗女養成記》簡體版書封上，有這樣一句很勵志的話：“在此鄭重邀請你，把握有限的今生，先一起聳聳肩，挺這個既優秀又普通的自己一把吧。”

就像這句話一樣，這是一本寫給所有普通女孩的情書，如果你打開《俗女養成記》的第一頁，首先映入我們眼簾的就是這樣的兩個詞：“Smile，please”，你也會暖心一笑。

江鵝客串《俗女養成記》

在書中，她寫過去發生的事，寫女孩與阿嬷的日常、寫大人面前學乖的女孩心态、寫她女性意識的初啟蒙.....沒有江鵝的這本小書，人人都愛的陳嘉玲就無從談起。

這本書中的“我”讓很多女孩看到自己：

接受中式傳統家庭的教育，剩菜即使放很久也舍不得扔掉，小孩子樂意幫大人做事，因為覺得自己很有用；

阿嬷問“我”想嫁給話多的還是惦（安靜）的，因喜歡楊過和小龍女，回答說要嫁惦的，被阿嬷嫌棄，賜下警語“搭你歹（苦命）命啊”，出去吃酒席都要看人家有錢不有錢的阿嬷卻從未要求“我”嫁個有錢人；

鄰居阿姨告訴“我”，女性在家庭中如何避免成為苦命人，關鍵在貞操；

當看到媽媽打排卵針，“我”的反應“并不樂意去默認這個父權結構，而是當綁在十字架上的人是自己母親的時候，就會暗自覺得，無論如何可以先下來真是太好了。

那些細碎的、散落在回憶中的女孩心事，被江鵝一一撿起，在各種可與不可對人言的人生細碎裡，寫出了一個女孩如何一點點長大，慢慢地窺見并進入成人的世界，檢視那些發生在自身的，關于親情、愛、婚姻、尊卑倫常、人情世故等諸多教養與束縛，一步步變得自知自明，自如自在，真實而舒展。

《俗女養成記》書中的“回憶殺”插畫

正是《俗女養成記》告訴我們：你不必長活成大人們所期待的樣子，勇敢地活出自己喜歡的樣子就好。

Smile，Please~

我“愛”江鵝的原著散文，那些書裡的文字讓我這個同是六年級的女生心有戚戚焉，嘴角笑着、眼睛卻泛着淚，那是一種被人了解，被人牢牢接住的感覺。也是這本書開啟了這段奇幻旅程。

——嚴藝文，《俗女養成記》導演

她的文字深入人，懂人，偶爾帶點超然，卻又踏踏實實。這次她透過這本書，再次展現無與倫比的觀察力。說實話，生活當然可以日複一日流水賬般沒有高低差地過，但她總有辦法在這樣的日常，說出一篇篇精辟的領悟。贊歎生命之美的淨透，再來反手一拍的自嘲，讓人愛不釋手同時又認同不已。這就是江鵝，僅此一家别無分号的迷人魅力。

——謝盈萱，《俗女養成記》主演

今天要分享的一篇劇評~劇中和書中的俗女，都在過着自己閃亮亮的人生呀！

這是我的人生，關你屁事啊！

文/Purple

隻要表面上和大家一樣

我們就會感到安心

其實在故事開始的時候，陳嘉玲并不算“一事無成”。

盡管沒車沒房沒結婚沒小孩，但她有個交往四年的男友，彼此感情穩定；“董事長特助”的工作，她也做得遊刃有餘。

生活當然有很多不如意，比如和男友的關系越來越像室友，比如“特助”表面光鮮，實際要幫老闆和老闆娘處理各種各樣的私事，得不到尊重，但是，隻要順着這樣的方向再努力一下，說不定就能發展成，鄉下女孩紮根大城市的勵志故事。

陳嘉玲的确也是這樣做的。第一季第一集，她去參加前男友的婚禮。大學同學們聚在一起，不少人的孩子已經上了小學，因此有人勸她早點結婚：

-女生沒有工作，起碼要有家庭。

-嘉玲有工作啊”

-當秘書是能夠升官喔？是還能夠做幾年呀？

所謂的“起碼要有家庭”，就算現在的人生“動彈不得”，隻要結婚了，就不是一無所有，大概是抱着這樣的念頭，她便在回家以後，借着酒勁跟男朋友求婚了。

後來，她順理成章戴上婚戒，試起婚紗。站在男友媽媽為他們買的婚房裡，她雀躍：“你知道我多想在台北有一個家！”

她就快要擁有，在别人看來“及格”甚至是“良好”的人生了。隻要多忍受一下男友媽媽的控制欲，對激情少一些期待，咬牙把工作做下去就好，就像許多人都在做的那樣。

人生是需要妥協的，這是我們常用來寬慰自己的話。

大到工作和結婚對象，小到婚紗的款式、晚餐吃什麼，每件事都可能不會如願，在面對選擇時，我們也總是習慣于選擇更安全，而不是更想要的那一個。

張愛玲有句話常常被人引用，“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。”

好生活似乎是明确且有标準的，我們都知道虱子的存在，可是，為了實現這樣模闆式的生活，又不得不忍受它。

猶記得《被讨厭的勇氣》中寫過，按照别人的期待生活，會比較輕松，因為那是把自己的人生托付給了别人。盡管也會有各種不滿，但隻要還在軌道裡走着就不會迷路。

然而，如果要自己決定自己的道路，那未來就難以預測，說不定會面臨更嚴重的生存難題。

所以，隻要表面上和大家一樣，我們就會感到安心，就算一地雞毛，也能閉着眼睛、随波逐流地走下去。

就像黃麗群在小說《貓病》裡描述的，不少人是“早就向命運遞上降表的”，“連一點冒犯的動念都沒有了，隻希望對方不要主動來踐踏。”

對未知的恐懼蓋過了心底的渴望，于是我們隻好一邊委身于并不自在的生活，一邊麻痹自己說，現實就是這樣。

因此，即便沒有相似的遭遇，我們也能對陳嘉玲正經曆着的挫敗和壓力感同身受，還會在她準備結婚時暗暗松一口氣，祝賀她終于不用繼續“一事無成”。

認清一種生活的弊端是容易的

困難的是如何過接下來的生活

然而，《俗女養成記》的故事之所以動人，是因為在最後的關頭，陳嘉玲主動選擇了“失敗”。

當她越來越發覺自己并不想要過這樣的生活，結婚也并不能解決問題的時候，她跟男友提了分手，也辭去了工作。

就算已經39歲，在前途未蔔和繼續勉強自己之中，她還是毅然地選擇了許多人想選又不敢選的那一個。

這樣的選擇并非沒有代價。

在最初的釋放和興奮過去後，失業又失戀的她真正迎來了人生的低谷：找工作處處碰壁，沒有勇氣出去約會，窩在家裡過着日夜颠倒的生活。

在回台南老家過年的車上，她忍不住跟弟弟大哭：

我已經40歲，沒有公司會栽培我，我也沒法轉行，我年紀大了，沒有力氣談戀愛了，要花多長的時間去遇到一個人，然後進入一段關系。

陳嘉玲不想再勉強自己過結婚生子、努力工作的模版式家庭生活，卻發現，新生活在哪裡，她并不知道，而這，也同樣是困惑我們的問題。

該劇《俗女養成記》的原作、編劇、導演、主演，按照台灣的說法，都是六年級生，也就是70至79年間出生的人。這個故事，充滿了六年級女生的生命經驗。

那是台灣經濟飛速發展的時代，用原書的作者江鵝的話來說就是，她們這一代的女孩，是“和台灣經濟一起從塵裡土裡乒乒乓乓長出來的”。

随經濟一起發展變化的，還有生活方式和理念。六年級女生所要面對的，和母親、祖母那一代人都不相同，現有的生活對于她們而言，是充滿了問題、無法再去模仿的。在新舊交替之間，她們隻能彷徨不定地向前走。

和陳嘉玲一樣，我們也身處在社會的飛速變化中，同樣無法逃避這種割裂感帶來的迷茫。

播客“随機波動”的一期節目《人的疆域，略大于劉小樣的平原》中做過這樣的讨論：

我們不知道該出走到哪裡去，才能有一種新生活的可能。沒有一種替代性的生活，告訴你說，如果你不想過今天的生活，還可以選擇這個。

沒有現成的答案，我們要去創造一個新的答案，這個答案不是簡單的賺錢就可以了、不生孩子就可以了、專心搞事業就可以了，而是一個我們還不知道它是什麼的答案。

認清一種生活的弊端，甚至抵抗它，都是容易的，困難的是如何過接下來的生活。因此，我們常常會陷入“看似有的選，其實沒的選”的無力感中。

就算被當作是失敗者，那又怎樣

關你屁事啊！這是我的人生

關于如何創造一種新的生活，《俗女養成記》給出了它的答案：在接受“做不到”的自己之後，始終尊重自己的内心選擇。

成年人的生活裡沒有什麼是容易的，結婚、升職、買房、生娃，這些看似尋常的所謂“生命裡程碑”，每一件都要付出許多努力和忍耐，還要加上幸運，才能完成。而且，這樣的完成也并不承諾任何幸福。

深陷泥沼的陳嘉玲曾抱怨過，“我做錯了什麼……我一輩子認真地念書，努力地工作，我人超好的好不好……為什麼這個世界對我這麼不公平。”

中就有太多的事情不能靠一己之力改變，但明知不容易，很多時候，我們還是無法面對“做不到”的自己。

就像江鵝在原著中寫的，女孩們在種種期待中長大，“最終都長成不夠圓滿的女人，經常覺得自己作為女人，總有哪裡不夠成材，對父母，對家庭，對卵巢，對自己，人前或人後，自願或受迫，總有我們抱歉的對象。”

我們常常搞不清楚人生的主次，忘記了相比起成為令人羨慕的别人，對得起自己才更重要。“倘若自己都不為自己活出自己的人生，那還會有誰會為自己而活呢？”

下定決心回台南老家生活的陳嘉玲和媽媽有過這樣的對話：

陳嘉玲曾用《侏羅紀公園》裡的一句台詞寬慰替她擔心的媽媽，“生命會找到自己的出路。”

回到家鄉的她看似狼狽，卻以退為進地，為自己之前“動彈不得”的生活騰挪出了空間。未知同樣意味着希望，在糟透了的命運谷底裡，一切似乎重新流動了起來。

盡管兩輩人之間仍然有許多摩擦，但家人們接受了她退婚和回台南的選擇；

愛情好像也到來了，雖然對方隻是普通的離異中年男人，彼此剛開始在一起時，他尚處在失業之中，後來才找到學校棒球隊教練的工作；

她也找到了人生下半場的新起點，成為一名英文導遊，即使和同事們比起來她已經不再年輕，開始的工作嘗試也并不順利。

陳嘉玲的新生活絕稱不上是逆襲，她依然是那個被生活反複蹂躏的小可憐，但不同的是，現在她所做的一切，都遵從了自己的各種心意。

第二季第一集裡，她誤會男友将要求婚，緊張地拉着弟弟讨論，最後得出了結論，“隻要有一絲一毫的猶豫、懷疑，那就都不要答應，決不妥協。”

相較于和外部的對抗，很多時候，創造一種新生活，更像是自我搏鬥。

我們總是覺得自己沒有選擇，除了存在無力改變的結構性問題之外，也因為我們不願意正視自己。

在前進不了的時候依然不願看向别的方向；就算勉強自己，也要擠進某種所謂标準的“生活坐标”；比起讓自己失望，更不想讓别人失望。

因為不願意做出取舍，我們主動設下一道道障礙，阻止自己過想要的生活。

導演嚴藝文曾說過：“通過這部戲，我希望當每個人四十歲的時候，可以把那些肩負在身上的東西放下來，就算被當作是失敗者，那又怎樣，關你屁事啊！這是我的人生。即使别人不喜歡你，辜負别人期望，又怎樣，能否先讓自己開心。”

人生不會因為一個選擇就一帆風順，生活也不總是美好，我們能做的，隻有誠實地接受“做不到”的自己，理直氣壯地享受失敗，然後不妥協地好好生活下去。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!