老街遇到的問題是：

以八句格律詩中之颔聯與頸聯四句對仗的标準是什麼？

前言

律詩有四句、八句、八句以上三種。分别是絕句、五律七律、排律。分為五言和七言，六言極少，一般不算入其中。

五律和七律中，八個句子兩兩一組，分别為首聯、颔聯、頸聯、尾聯。标準的五七律中間二聯（颔聯、頸聯 ）要求對仗。至于偷春體等變化，這裡不探讨。

嚴格的标準很好記，注意平仄相對，詞性此類相對。

但是要寫好中間的兩個對聯不容易，要記住兩個字：變化。

一、從句法結構看變化

看老街閑聊的人，很多都會作詩，所以先不必說對仗的标準，先說說要對仗要注意的變化。

1、避免雷同

我們先看一首早期的五言律詩：《登闆橋詠洲中獨鶴詩》：

遠霧旦氛氲，單飛才可分。仄仄仄平平　平平平仄平　

孤驚宿嶼浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　

意惑東西水，心迷四面雲。仄仄平平仄　平平仄仄平

誰知獨辛苦，江上念離群。平平仄平仄　平仄仄平平

這首五律大部分人沒有注意過，作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南朝梁的皇帝梁簡文帝蕭綱(503―551)。

這首五律，是老街見過的最早的五律。但是這個皇帝詩人很早就注意了中間二聯的變化，我們看看中間的二聯：

孤驚--宿--嶼浦，羁唳--下--江濆。

意惑--東西水，心迷--四面雲。

颔聯是2-1-2結構，頸聯是2-3結構。

我們可以那一首唐詩來比較一下，如王維的《送趙都督赴代州得青字》

天官動将星，漢上柳條青。萬裡鳴刁鬥，三軍出井陉。忘身辭鳳阙，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經。

王維的這首詩中間二聯都是212結構。

萬裡--鳴--刁鬥，三軍--出--井陉。

忘身--辭--鳳阙，報國--取--龍庭。

中間二聯要注意句法結構的不同，盡量不要雷同。王維的很多五律都規避了這一點，例如王維的《從岐王過楊氏别業應教》

楊子談經所，淮王載酒過。興闌啼鳥換，坐久落花多。

徑轉回銀燭，林開散玉珂。嚴城時未啟，前路擁笙歌。

中間二聯分别是2-2-1和2-1-2結構：

興闌--啼鳥--換，坐久--落花--多。

徑轉--回--銀燭，林開--散--玉珂。

不過這種颔聯與頸聯的雷同，并不算大的詩病，并不違反五律的标準。

另外，五律字數少，這種雷同比較難以避免，但是七言律詩就要盡量避免雷同了。

二、注意四平頭與合掌

1、四平頭

四平頭是指前面兩個字結構雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯：

【驚風】-亂飐芙蓉水，【密雨】-斜侵薜荔牆。【嶺樹】-重遮千裡目，【江流】-曲似九回腸。

前面2個字都是名詞，這種也是一個小毛病。其根本的原理還是”變化“二字。

四平頭不僅僅指中間二句，有的詩八句都犯此病。作詩的時候，隻需要注意中間二聯避免，整首詩就不會犯此病了。

2、合掌與意義重複

詩歌短小，因此盡量在形式和内容上都是避免雷同，多一些變化。例如在上下聯中的内容上，還有”合掌“的毛病要避免。

宋之問《初到黃梅》詩寫到：

馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見洛橋人。北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。

紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”雖然這個例子不在中間二聯，但是整首詩都要注意避免。

合掌是意義重複的一種表現，出現在上下聯中。有的意義重複，不見得出現在上下聯，也要避免。例如李白《贈孟浩然》：

吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顔棄軒冕，白首卧松雲。

醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

紅顔棄軒冕， 迷花不事君。這兩句意義重複了，也要注意。

三、從詩意上看情景的變化

剛才說的合掌與詩意重複，其實也是指詩意的變化，不過與這一段的内容不同。

這一段是指情景的安排

1、隻寫景

我們欣賞一下杜甫的《重題鄭氏東亭》：

華亭入翠微，秋日亂清晖。崩石欹山樹，清漣曳水衣。紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。向晚尋征路，殘雲傍馬飛。

我們可以發現，中間二聯都是純粹寫景的句子：

崩石欹山樹，清漣曳水衣。　

紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。

中二聯單純寫景的律詩很多，但是通篇寫景的詩就要注意景中含情的寫法。如“向晚尋征路”中，一個“尋”字，寫出了行人心情。

2、隻議論

李商隐的《籌筆驿》中間二聯都不寫景，而是寫了4句典故：

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。徒令上将揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才終不忝，關張無命欲何如。他年錦裡經祠廟，梁父吟成恨有馀。

中間二聯通過四個典故發表議論：

徒令上将揮神筆，終見降王走傳車。單純議論

管樂有才終不忝，關張無命欲何如。單純議論

單純寫議論的詩，比單純寫景的詩更難寫好。

不是難寫，是難以寫好。很多人所說的老幹體，常常會有通篇議論的現象，這種寫法非常難。

李商隐利用幾個典故豐富了這種議論詩的思想内容，這是解決的辦法之一。

3、一景一情

再來看看杜甫的這首五律，《李監宅》：

尚覺王孫貴，豪家意頗濃。屏開金孔雀，褥隐繡芙蓉。且食雙魚美，誰看異味重。門闌多喜色，女婿近乘龍。

中間二聯有個變化

屏開金孔雀，褥隐繡芙蓉。單純的寫景。

且食雙魚美，誰看異味重。展開了議論，議論也是抒情。

這是比較規矩的安排，兩聯各負其職，一個寫景、一個寫情，通常颔聯寫景後，頸聯開始寫情。

4、情景的相融

雖有一切景語即情語之說，但是中間二聯盡量有所變化，一般以一聯寫景一聯抒情為好。

更常見的，也有一句中情景都寫的現象，例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。

嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滞一鄉。

第二聯單純寫景：

驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。

第三聯情景都寫：

嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。

嶺樹、江流是寫景，重遮千裡目、曲似九回腸，是抒情。

例如梁簡文帝的《登闆橋詠洲中獨鶴詩》中：

意惑--東西水，心迷--四面雲。

東西水、四面雲，是寫景，加上意惑、心迷就是抒情。

一首詩寫景，未必有固定的位置。

但是在中間二聯時，如果都有景，一定要注意兩聯的景物變化，最好有遠近、高低、大小、疏密等等變化。

5、景中含情

前面舉例杜甫的《重題鄭氏東亭》時，說了景中含情。我們再看一首更加明顯的例子。許渾的七律《金陵懷古》：

玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。

王國維說過，一切景語即情語也。這首詩可以看看中間二聯是如何做到的：

松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。

千官冢、六代宮，一個表示多，一個表示古。

晴亦雨，夜還風，一個表示變化，一個表示不變。

結合其他的句子，變化的是：玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。英雄一去豪華盡。不變的是：惟有青山似洛中。

因為”玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空“。所以今天看到的是：松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。

環環相扣，中間二聯每一個意象（景物）選擇與組合方式，其背後都有詩人的情感。

四、律詩中間二聯的标準

對仗的标準其實并不複雜，主要是平仄相對、詞性相對。

1、平仄相對

南北朝詩人特别喜歡對仗，大家看一下大詩人謝靈運的作品會發現，他恨不能整首詩全部對仗。但是那個時代的對仗，平仄往往是不相對 。例如他的名句：

池塘生春草，園柳變鳴禽。平平平平仄，平仄仄平平。

從齊梁永明體以後，詩人有了四聲的概念 ，對仗開始講究平仄相對了。

• 以五律為例， 中間二聯的對仗有兩種形式：

a、中平平仄仄，中仄仄平平b、中仄平平仄，平平中仄平

• 注意平仄相對，并不是所有字的平仄都相對

包括兩種，一種是個别位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。

• 另外一種是律句的兩個變格。

錦鯉翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄颠倒 ，但是下聯平仄沒有變化，還是中仄仄平平。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國用韓叔夏韻呈覺民參政》：

身世--從今寄雲海，親朋--何在渺風埃。中仄--平平仄平仄　中平--平仄仄平平　。寄，對渺。

三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下聯中仄仄平平，是仄仄相對了。

孤驚宿嶼浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　。宿，對下。

其實還有所謂的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不說了。

2、詞性相對

簡單說，動詞對動詞、名詞對名詞，形容詞對形容詞，數量對數量、副詞對副詞，例如

徒-令-上-将-揮-神-筆，終-見-降-王-走-傳-車。

另外，在名詞中，又有細分的門類，如時令、宮殿、人物、植物等等細分的詞語，同一門類就是所謂的工對。

不過也有借對、鄰對、寬對等手法，例如；

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心

菊對舟，不是一類；他日對故園，也不是一類。一般來說，隻要名詞對名詞，就可以了。

還有不同詞性的對仗 ，例如：

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

薄，形容詞；違，動詞。

也要注意，中心語對仗即可，修飾語要求不嚴：

花萼【夾】城通禦氣，芙蓉【小】苑入邊愁。

夾對小，這兩個字分别修飾城、苑。

結束語

颔聯與頸聯對仗的标準很簡單，詞性對仗、平仄對仗。但是在實際創作中，不能太過拘束。

從平仄相對來說，有些位置的字，不必對仗。剛才說的變格，也常見于中間二聯。

從詞性和門類的對仗來說，不要掉入工對的陷阱，仔細觀察古人的名作，會發現很多優秀的對仗都是寬對 。

對于律詩的創作者來說，隻有學明白了如何使用寬對，才算真正的入門。

@老街味道

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