近幾年由于短視頻的興起，讓不少人對視頻拍攝産生了濃厚的興趣，紛紛加入其中成為視頻“博主”，投入到視頻制作的熱潮中。目前智能手機已經具備出色的攝像能力，但追求高質量的視頻拍攝還是依靠專業的單反相機或者攝像機。相機的拍攝性能直接了用戶是否購買。目前4K 30幀隻能算入門，高要求的需要達到4K 60幀甚至是120幀的攝影性能，此外像RAW、Log等功能自然是不嫌多。

數碼相機的普及讓大家認識到了RAW這個概念，最近幾年逐漸流行的Log視頻到底是個什麼玩意，我們拍攝視頻真的需要用到嗎？

Log視頻是什麼

其實log視頻并不是什麼新鮮的玩意，最早運用在數字電影機上，在2006年發布的ARRI的數字電影機上D20已經配備了LogC。

所謂的Log是一種對函數應用到曝光曲線上的視頻記錄的一種形式，由Logarithmic的前三字母縮寫，意思是對數函數，那麼這和視頻拍攝有什麼關系呢？

首先我們相機的傳感器是以線性的模式來記錄拍攝的畫面的，但是線性記錄的模式在拍攝畫面的時候會遇到問題，仔細觀察曝光曲線的話，當相機在記錄線性的時候，往往會損失高光部分和暗部細節。而Log視頻則通過對數函數的形式來記錄視頻，這樣就能增強高光部分和暗部細節，并且區别于後期處理，Log在記錄圖像的時候就擁有的一個規定曲線，最大限度的利用傳感器的動态範圍來記錄畫面。

并且在圖像記錄時候還具備特有的廣域色彩空間，這點與膠片掃描所獲取的數據相似，能夠記錄豐富的色彩和明暗畫面，不過Log視頻不能直接在顯示器上使用，必須針對目标色彩空間進行色調映射，在轉換過程中需要3D LUT。

此後為了更好的發展Log，各大廠商也推出了各自的Log視頻，例如索尼的S-log、佳能的C-log、尼康的N-log等，在色彩、動态範圍、色調曲線、色彩風格都與Log有所不同，但都是通過Log為基準所做的調整，本質上都是Log。

有的人以為Log和拍照的RAW格式類似，其實這樣認為沒有錯，兩者除了碼率外基本相同。不過兩者卻是不是一個概念，RAW是原始圖像文件，記錄了所拍攝圖像的所有信息，而Log則是标準的視頻。

從目的上來說，兩者其實很相似，都是最大化的獲取圖像的信息。不過最關鍵的區别是對圖像信息處理的程度不同。

以數碼相機為例，在拍攝成像的過程中光線通過鏡頭會聚後射進到傳感器中，光電之間發生轉換，然後轉換成電子信号，這時候電子信号會有兩種方式來進行處理。

一種是未處理任何信号所生成的RAW文件，這樣在後期處理的時候就具備了大量的處理空間。而另一種則是去拜爾處理、亮度、銳化、對比度、壓縮等處理後所生成的JPG圖片。

而Log的處理方式則更像JPG，不過它隻做了去拜耳處理，并沒有對亮度、色彩、對比度做處理，所以Log視頻往往是發灰的。但這也讓log擁有比JPG更大的色彩處理的空間。不過很多人會疑問，RAW性能更加優異，為何還需要使用log來進行後期處理呢？

主要是因為RAW擁有龐大的數據量，作為一種數字記錄信息的方式，将數據轉換成圖像的時候本身對存儲和處理器都會産生較大的壓力。如今随着分辨率的提升也讓RAW文件的體積也是水漲船高。在存儲和數據處理兩個壓力對于多數用戶而言都是巨大的負擔。

而Log則是一種介于RAW和普通視頻格式之間的一種視頻拍攝方案，它在解決視頻體積過大以及數據處理要求過高的問題外，同時還保留了較大的後期處理空間。

在後期處理的時候對硬件本身行業較低，因為本身是視頻，所以省去了數字信息轉換成圖像的過程，減少了硬件處理數據的壓力。如今随着4K視頻拍攝的普及，對于電腦硬件來說處理的壓力是越來越大，更不用說同樣清晰度的RAW了，而相比之下視頻文件的Log則能降低硬件要求。

Log的不足

雖然Log有着不少的優勢，但也存在不足。首先由于使用對數編碼，對于顔色、動态範圍的處理，必須把視頻的色彩深度從8bit提升至10bit，不然一些拍攝的場景中容易出現色階。尤其在青空、黃昏等色彩漸變的場景時候尤其明顯。另外拍攝紋理複雜的圖像的時候也容易産生僞色。

另外由于圖像發灰，在監看的時候需要加載LUT，在後期處理的時候在在調整對比度、色彩飽和度的時候必須進行降噪處理，否則就會出現噪點。這些都是Log現在最明顯的缺陷。

Log視頻可以為視頻提供更加豐富的色彩和高清晰的圖像質量，但要用于後期處理也需要較高的要求，需要配備高端的相機以及外接顯示器，同時還需要一台高配置電腦。這樣才能發揮出其最大的價值。如果你隻是一個Vlog作者或者是視頻網站的UP主，Log其實并不适合使用。如果偏向專業的視頻制作，那麼Log則是一個非常合适的選項。拍出來那麼“灰”的Log視頻你真的需要嗎？

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